余熠薇

（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210009）

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新媒體藝術(shù)下的動畫藝術(shù)的新走向

余熠薇

（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210009）

摘要：新媒體藝術(shù)按照字面意義可以理解為現(xiàn)在西方學(xué)術(shù)界定義的New media art。也可以把它歸為現(xiàn)代藝術(shù)的一種，它以光學(xué)和電子媒介的方式傳播，是一個很大的范疇。新媒體藝術(shù)主指那些使用新媒體形式和現(xiàn)代科技表達(dá)作品主旨的藝術(shù)作品，即當(dāng)代藝術(shù)作品,還包括視頻、電影、幻燈片,音頻,或以計算機(jī)為基礎(chǔ)的技術(shù)被稱為基于時間和空間的媒體工作,因為它們可以通過時間的維度展開。

關(guān)鍵詞：新媒體藝術(shù)；動畫藝術(shù)；多樣性

在我們?nèi)缃袼幍臅r代，人們普遍認(rèn)為動畫就是卡通片，然而動畫是在一直不斷生長不斷在更新的，是一門既新鮮而又陳舊的藝術(shù)，在發(fā)展的同時又不斷積累沉淀，而人們通過視覺思維對事物進(jìn)行重新認(rèn)知的特性，使得我們對動畫的觀念不斷更迭。在新媒體時代下的動畫藝術(shù)有了新的走向。

一、新媒體藝術(shù)

新媒體藝術(shù)是一個非常大的范疇，應(yīng)把其歸為當(dāng)代藝術(shù)的一種，按照這個概念我們可以說新媒體藝術(shù)是以科技發(fā)展和全新傳媒技術(shù)為基礎(chǔ)，表達(dá)作者的藝術(shù)靈感和理性思維，追求現(xiàn)場觀眾與藝術(shù)之間的互動效應(yīng)，再用大膽前衛(wèi)的新型技術(shù)完成的新型藝術(shù)形式。其中包括數(shù)碼技術(shù)、計算機(jī)視覺藝術(shù)、動畫圖形、交互、機(jī)器人，3D打印藝術(shù)品，還有跨領(lǐng)域的生物科技和前衛(wèi)的技術(shù)融入的藝術(shù)作品。現(xiàn)在的自媒體藝術(shù)在廣闊的藝術(shù)領(lǐng)域中取得了不可或缺的地位，引領(lǐng)了一股大眾潮流。動畫藝術(shù)在不斷發(fā)展的新媒體藝術(shù)下有著各種各樣的形式衍生出來，隨著新媒體藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，動畫藝術(shù)已不再是簡單的電影動畫和TV動畫，在內(nèi)容和形式上都可以以各種媒介進(jìn)行變化，如網(wǎng)絡(luò)電視。

二、新媒體時代下的動畫藝術(shù)

新媒體時代下動畫藝術(shù)越來越多樣化，這種多樣化在與其他藝術(shù)形式結(jié)合時更為明顯。在之前的深圳獨(dú)立動畫雙年展上，通過動畫的形式讓觀眾可以直接明了的感受到當(dāng)代藝術(shù)中藝術(shù)家們在動畫中展示的思想和內(nèi)涵。藝術(shù)家使用多元化的媒介與動畫相結(jié)合，表達(dá)出他們對世界與對自我的認(rèn)知與思考。在新媒體時代下，動畫媒介的多元化和開放性，使得它的精神旨趣在整個當(dāng)代藝術(shù)界閃爍出不同的光芒。獨(dú)立動畫完全不等于人們所認(rèn)知的商業(yè)動畫，藝術(shù)家通過各種手段使他們的想法能夠得到更自由、更充分的表達(dá)。

張小濤《量量歷險記》 （圖1）

白斌《獵人與骷髏怪》（圖2）

例如圈內(nèi)有名的動畫人張小濤的《量量歷險記》，可以看出這部動畫在制作時巧妙的結(jié)合了二維與三維的技術(shù)手法，再加以聲音的藝術(shù)，使這部作品在威尼斯雙年展上展露鋒芒。在白斌的《獵人與骷髏怪》中也使用了同樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式，從中可以看出動畫藝術(shù)受到新媒體藝術(shù)的影響是巨大的。

《捉妖記》電影中的妖怪各自有不同的造型，但有著如人類般不同的性格和感情。經(jīng)歷過電腦技術(shù)制作出來的CG妖怪，在屏幕上如此活潑生動，栩栩如生，能夠引人發(fā)笑也能令人潸然淚下，使觀眾產(chǎn)生共鳴，甚至讓人們忽略他們只是虛擬的卡通形象。

電影中動畫片段的運(yùn)用讓作品能用新的技術(shù)和思維給觀眾提供一種新的視野。

三、新媒體時代動畫藝術(shù)的主流趨勢

（一）表現(xiàn)形式更加多樣。在新媒體迅速發(fā)展的21世紀(jì)，動畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式日益多元化，動畫的傳播與發(fā)展不僅僅只是依附于主流的媒體形式，例如電影，電視等等。通過自媒體的發(fā)展，以驚人的速度蔓延到例如優(yōu)酷，愛奇藝，嗶哩嗶哩等媒體平臺，并延伸出各種各樣的動畫風(fēng)格。

（二）動畫受眾更加個性化。現(xiàn)今的動畫影片的受眾不再只是兒童，已經(jīng)趨于成人化，并且投放在公共媒體等大眾場所，題材更加豐富多樣，受眾可以根據(jù)自己的需求和喜好選擇相應(yīng)的動畫作品，所以進(jìn)行大量的市場調(diào)研以及數(shù)據(jù)搜集是必要的，能夠更加及時迎合大眾的口吻。

（三）互動性更強(qiáng)。與傳統(tǒng)媒體相比較，新媒體的最大優(yōu)勢與最重要的特征便是它的互動性，傳統(tǒng)的動畫在以前都只能投放于電視以及電影院，無法與觀眾進(jìn)行互動，并無從得到反饋，動畫的傳播收到了拘束，并且提高了制作的風(fēng)險，現(xiàn)如今，即便非專業(yè)的動畫人士都可以將自己的作品上傳到網(wǎng)絡(luò)平臺，得到廣泛的傳播和反饋。

（四）動畫衍生物的多樣化。圍繞著人們對動畫片的消費(fèi)，越來越多的動畫衍生品被不斷開發(fā)出來，形式也越來越多樣化，具有很大的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

四、總結(jié)

生活在科技發(fā)展如此迅速的時代下的動畫人，產(chǎn)業(yè)與產(chǎn)業(yè)之間已無界限，動畫可以與任何產(chǎn)業(yè)交融，在合作中共同探索更多的未知性與可能性。在未來， 身為動畫領(lǐng)域中的一員，我們會努力做更多的新嘗試，不斷探索新媒體和動畫藝術(shù)的結(jié)合，與新的科技一起創(chuàng)作，相信在新媒體藝術(shù)的強(qiáng)大支撐下能夠帶來內(nèi)容更加精彩形式更加豐富的動畫作品。

參考文獻(xiàn):

[1]馬曉軍.新媒體時代動畫藝術(shù)的新走向[J].藝海，2011

[2]郝紅杰.論新媒體時代動畫藝術(shù)形式的重新定位[D].西安理工大學(xué)，2010

[ 3 ]劉麗穎.對中國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展概況的思考：電影文學(xué)[J].2009.2l:49-51

中圖分類號：J954

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）06-0217-01

作者簡介：余熠薇（1993.11-），性別：女，民族：漢族，籍貫：江西九江，學(xué)歷：研究生在讀，單位：南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院，研究方向：動畫藝術(shù)。