王新東

（淮陰師范學(xué)院音樂學(xué)院，江蘇 淮安 223300）

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美聲演唱中的氣息運用技巧與提升策略

王新東

（淮陰師范學(xué)院音樂學(xué)院，江蘇 淮安 223300）

摘 要：美聲演唱作為歌唱者藝術(shù)性與技巧性的綜合素養(yǎng)展示，呼吸是歌唱藝術(shù)的原動力，對歌曲演唱者來講，正確的使用氣息的變化來凸顯歌曲的藝術(shù)表達(dá)效果，是成功演唱的基礎(chǔ)。因此，為了更好的研究美聲演唱的技巧，本文以氣息運用為研究的主題，結(jié)合美聲演唱實踐，展開了關(guān)于美聲演唱中氣息運用技巧與提升策略的研究，通過本研究以期為豐富美聲演唱理論研究，提供有益參考。

關(guān)鍵詞：美聲演唱；氣息；運用技巧；提升

在歌曲演唱中演唱者對于氣息的掌控占據(jù)著主導(dǎo)地位。因為人的聲音本來就是由氣息和聲帶共同作用而產(chǎn)生的，從而在歌曲演唱中氣息決定著整首歌曲的好壞。只有將自身的呼吸巧妙的融合在演唱中，才能唱出一首動聽的歌曲。基于此，本文從美聲演唱實踐為切入點，就美聲演唱中的氣息運用技巧與提升的策略展開了研究。

一、美聲演唱中氣息的控制

（一）美聲演唱中氣息的作用

在聲樂演唱中氣息是主要的發(fā)聲點，也是聲樂演唱的關(guān)鍵點。一般優(yōu)秀的歌唱家都能科學(xué)的運用自己的氣息來演唱，從演唱者對于氣息的控制就能判斷出其基本功是否扎實。演唱者沒有很好的控制住自己的氣息，那么將會影響到整首歌曲的質(zhì)量，甚至出現(xiàn)走音現(xiàn)象；但是如果科學(xué)的掌控住自己的氣息，那么所唱的歌曲就會腔圓音準(zhǔn)?？茖W(xué)合理的運用氣息，可以將自身的吸氣與呼氣有效的結(jié)合起來，這樣以來就能發(fā)出標(biāo)準(zhǔn)音，同時也能發(fā)出不一樣的唱腔，例如一些時候需要演唱者發(fā)出相對較平穩(wěn)的聲音，而一些時候就需要演唱者發(fā)出慷慨激昂的音調(diào)，這些都要靈活的運用氣息才能做到。因此在整個演唱過程中，演唱者對于氣息的掌控占據(jù)著主導(dǎo)地位，也是提升演唱水平的關(guān)鍵所在。

（二）演唱過程中的吸氣、呼氣和喚氣

當(dāng)演唱者在準(zhǔn)備唱歌的時候，第一步要深吸一口氣。主要用口吸氣，有時候鼻孔也要配合吸氣，當(dāng)把氣吸到肺的底部時，橫膈膜受到一定的氣壓之后就會下落，腹腔及胸腔就會不斷擴張。在整個吸氣過程中，其動作始終要緩慢，盡量使身體保持自然，同時一次不能吸入過多的氣，這樣會使得全身不自然，發(fā)出的聲音缺少柔和度。當(dāng)要進行呼氣時，小腹就會發(fā)生明顯的變化，而兩肋之間會發(fā)生擴張，這樣以來就會實現(xiàn)氣息的平穩(wěn)呼出。在整個呼氣過程中，要科學(xué)合理的掌控住氣息，避免呼氣過程中出現(xiàn)漏氣及氣息不平穩(wěn)等狀況。也不能刻意的去控制氣息，否則發(fā)出的聲音就非常不自然。

（三）氣息直接影響發(fā)聲和音色

聲音是由氣息和聲帶的共同作用而產(chǎn)生的。所以說，一個人的氣息直接影響到發(fā)出聲音的長短，在演唱歌曲時，每一個人的聲音強度及音色是不一樣的，從而氣息的掌控也要因人而異。要想唱出一首動聽的歌曲，首先要合理的掌控氣息，換而言之，聲音的好壞由氣息決定。例如，掌控好氣息之后所發(fā)出來的聲音是具有彈性的，相反不能有效運用氣息，那么將發(fā)出的聲音就很不自然。歌唱者的基本功就是學(xué)會利用氣息，許多人自認(rèn)為唱的好聽，其實他們只是利用喉嚨在唱歌。要想改變這一現(xiàn)狀就務(wù)必學(xué)會巧妙利用氣息，因為氣息在人的丹田就會逐漸成為一個動力源，當(dāng)唱到高音部分時是非常有利的，從而不再局限于喉嚨唱歌了。

氣息直接影響人的發(fā)聲，而只有氣和聲帶的共同作用才能產(chǎn)生音調(diào)。一般來說，“先是有聲音，再有氣息”，可是氣息在整個發(fā)聲過程中占據(jù)主導(dǎo)地位。有時候由于聲帶相對封閉，于是就會發(fā)出強勁的聲音。這種聲音的音色相對較差，而且這種聲音給人一種昏暗的感覺。也就是說只有合理的漏氣，才能使用聲音變得柔美。因此在演唱歌曲時，要學(xué)會巧妙的運用氣息，這樣以來才能發(fā)出時而柔和時而堅韌的聲音。音色的好壞直接與氣息的掌控有關(guān)，基于此，在歌曲演唱中，要科學(xué)的處理好氣息問題。

（四）氣息和情感的聯(lián)系

當(dāng)進行聲樂演唱時，不但要掌握演唱方法，而且也要學(xué)會歌唱出聲音的靈魂。聲音的靈魂就是將情感與音樂結(jié)合，有時候演唱者只是重視演唱而極大程度上忽略的自身情感，這種音樂是沒有情感靈魂的音樂。因此，優(yōu)秀的演唱者都會很巧妙的把演唱方式及音樂靈魂有效結(jié)合在一起，只有這樣才能演唱出一首動聽的歌曲，以此打動聽眾。一首優(yōu)秀的樂曲，演唱者經(jīng)過專業(yè)性的表達(dá)，可以使聽眾聯(lián)想到世間百態(tài)的情感。同時這也需要演唱者不但擁有專業(yè)性的演唱技巧，還需要演唱者擅長用運各種情感。因此演唱者務(wù)必學(xué)會掌握好氣息，只有這樣才能演唱出音樂的靈魂。

例如在演唱歌曲時，想要給聽眾呈現(xiàn)營造出歡快的氣氛，那么就需要將氣息的力度保持平穩(wěn)，腹部要有一定的彈性，呼吸肌也要靈活。當(dāng)演唱一首帶有怨恨情感的歌曲時，氣息的控制要合理，吐字要頓挫分明，同時在音調(diào)不變的基礎(chǔ)上演唱者在吐字時要停頓，只有這樣才能演唱出一首情感化的歌曲?；诖?，要想演唱出一首感人肺腑的歌曲。關(guān)鍵要使得氣息平穩(wěn)，避免出現(xiàn)氣息不穩(wěn)而出現(xiàn)跑調(diào)現(xiàn)象。一位優(yōu)秀的演唱家不僅有過硬的基礎(chǔ)，而且也要懂的氣息的控制。對于氣息的控制來講，并不是有條不變的，而是根據(jù)歌曲的表達(dá)情感而發(fā)生改變。

二、美聲演唱中的氣息提升策略

演唱者在訓(xùn)練氣息時，方法并不唯一，主要有以下幾種方法：慢呼慢吸、急呼急吸、急呼慢吸、慢吸急呼。人的發(fā)聲器官主要是口、喉嚨及鼻子等，只有它們之間相互配合，這樣以來才能發(fā)出動聽的聲音。練習(xí)運用氣息時，首先可以從相對簡單的音階練習(xí)開始。這種訓(xùn)練形式比較適合初學(xué)者，因為初學(xué)者能夠較快的掌握音階，而且也能較大程度上提高自己的音樂基礎(chǔ)。經(jīng)過一系列的練習(xí)，可以提高聲帶的擴張力及持久力，只有經(jīng)過這種單一性的訓(xùn)練，才會使演唱者體會到歌唱中的核心知識。

（一）急吸急呼

急呼急吸就是說主要練習(xí)快速吸氣隨后又快速將氣呼出。當(dāng)演唱者在使用這種方法時，務(wù)必要懂得一些小技巧，在快速吸氣時要及時的打開下肋，收縮下腹而且要擴展胸肌，將氣息保持平穩(wěn)。在快速呼氣時，也要掌握一定的技巧，首先要讓腹肌及膈肌快速運動。

（二）慢吸慢呼

慢吸慢呼顧名思義就是緩慢的吸氣及緩慢的呼氣，它與快吸快呼的訓(xùn)練方式相反，首相是在全身放松的情況下進行。隨著兩個肋骨緩慢張開，胸圍也隨之?dāng)U張，在這樣種情況下才能平穩(wěn)呼吸，隨后平穩(wěn)的將氣體呼出。就好比當(dāng)人在聞到花香時，需要保持一種自然愉悅的心情去欣賞，所以吸入的氣體也要緩慢平穩(wěn)，也不能一口氣吸許多氣。如果在演唱過程中吸入大量的氣體就會使得聲音低沉，而且身體也會變得不自然。這種吸氣呼氣的形式主要應(yīng)用與抒情歌曲中。

（三）慢吸快呼

所謂的慢吸快呼就是說，在吸氣時要緩慢而在呼氣時要迅速，當(dāng)吸氣時，兩肋將會逐漸擴張，此時胸圍也就擴張。身體在這種形態(tài)下，可以快速的呼出氣息。就好比當(dāng)人疲憊之后，在身體休息過程中深深吸一口氣，隨后在完全的呼出去。這種吸氣呼氣的方式主要應(yīng)用于歌唱的高潮部分。

（四）急吸慢呼

急吸急呼就是說在訓(xùn)練過程中要完全的吸入氣體，在體內(nèi)停留一會之后，再將氣緩慢而平穩(wěn)的呼出。這種形式的呼吸就好比我們受到驚嚇之后，不停的換氣。首先是腰圍快速擴張，兩肋也會擴張，橫膈肌將會急速下落。就好比在一個陌生的環(huán)境中遇見一個熟人的那種無比驚訝的心情，隨后再快速的吸入一口氣，再緩慢的呼出。這就是所謂的急吸慢呼。

三、以《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》為例的演唱氣息的運用

（一）音樂節(jié)奏

在該唱段中創(chuàng)作者大量地使用了中休止符，使得本段各句貼合地十分緊密且節(jié)奏感十分清晰，為演唱者氣息的調(diào)節(jié)提供了充足的空間，極大地提升了本段的音樂語感。例如，本段中“一顆紅心忠于黨'，到“粉身碎骨心也甘”一句中，演唱者通過對氣息的巧妙運用，有效地表現(xiàn)出了革命誓言堅定、有力的特征，同時各句的字頭也獲得了良好的潤色效果，能夠緊緊地抓住欣賞者的心聲，將觀眾不自覺地引入到其中，江姐崇高的紅巖精神得到了有效的升華。

（二）音樂結(jié)構(gòu)

該部作品的全曲都是采用4/4拍慢板的起拍方法，起拍后節(jié)拍較為自由，通過緊拉慢唱的方式進行高頻率拖腔，然后再由4/4拍慢調(diào)整為5/4復(fù)拍，以一拍一板的方式逐漸過渡到4/4拍慢。通過對板式的不停轉(zhuǎn)換，讓江姐的心里的堅定的革命誓言流暢地表現(xiàn)出來。在“我為祖國生，我為革命長”這兩節(jié)中，采用5/4拍進行演唱，唱腔十分堅定有力，十分形象地展示出了江姐為國家和為革命服務(wù)的純真思想。在本段的演唱過程中，所有詞字都十分堅定有力，富有激情，在高音sol節(jié)拍托腔的作用下，表現(xiàn)出了強大的張力和感染力，并逐漸將演唱者的情緒拉向至高點。從音樂藝術(shù)的角度來看是創(chuàng)作者富有個性化的藝術(shù)處理方法和作曲方式的差異性，而從其所詮釋的內(nèi)涵角度來看是對崇高革命精神的極高贊揚。

（三）演唱力度和速度把握

以本段“我為祖國生，我為革命長”這句唱詞的力度和速度為例，創(chuàng)作者在本句中運用了保持音，該音的使用不僅可以有效地提升音的時值，同時又能夠更好地提升音的彈性，整句的力度設(shè)置十分扎實且富有表現(xiàn)力，而在速度設(shè)置方面，創(chuàng)作者采用又慢到快速的方式，進而讓演唱者的情緒逐漸高漲起來，通過對速度和力度的有效把控，為引出本段的中心思想做好了充分地準(zhǔn)備，其中七拍高音sol的長音從輕緩到激烈，自然過渡，將以江姐為代表的革命者內(nèi)心的激情充分表露了出來。

四、結(jié)語

綜上所述，要想演唱出一首感人肺腑的歌曲，不但要擁有扎實的聲樂基本功，還需要一定的氣息控制水平。因為只有處理好演唱中氣息問題，就可以演唱出動聽的音樂，同時巧妙的利用氣息還能渲染出歌曲想要的表達(dá)情感，這樣以來觀眾就能感受到歌曲的情感魅力，也能提升歌曲的賞識度。因此在歌曲演唱中氣息的掌握占據(jù)著主導(dǎo)地位，科學(xué)合理的處理演唱中的氣息問題，可以使得歌曲的表達(dá)完善，所以在唱歌的時候，要意識到氣息可以給歌曲賦予靈魂，同時也是演唱中的基本功，要想熟練的掌控氣息，首先要做好長久練習(xí)的準(zhǔn)備。

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