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        淺談中國(guó)最初的小提琴藝術(shù)傳播

        2016-07-01 07:07:14李椰菁
        黃河之聲 2016年7期

        李椰菁

        (廣州交響樂(lè)團(tuán),廣東 廣州 510000)

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        淺談中國(guó)最初的小提琴藝術(shù)傳播

        李椰菁

        (廣州交響樂(lè)團(tuán),廣東 廣州 510000)

        摘 要:作為一種外來(lái)文化的小提琴藝術(shù)在中國(guó)的出現(xiàn)、傳播與發(fā)展,是東西方文化交流的必然結(jié)果。明末清初時(shí)期取消海禁并恢復(fù)通商,大批傳教士來(lái)華,中西文化交流逐漸頻繁,為小提琴藝術(shù)在中國(guó)最初的傳播提供了條件。

        關(guān)鍵詞:小提琴藝術(shù);中國(guó);最初傳播

        一、中國(guó)最早出現(xiàn)的小提琴表演

        小提琴誕生于十六世紀(jì)初,十六世紀(jì)之后,歐洲告別了黑暗的中世紀(jì),進(jìn)入文藝復(fù)興繁榮時(shí)期,并開始了海外擴(kuò)張的殖民主義時(shí)期。這一時(shí)期,剛好也是明朝解除海禁,恢復(fù)與歐洲通商時(shí)期。到了明代晚期,中國(guó)與西方各國(guó)的文化交流開始有了很大發(fā)展。當(dāng)時(shí)的羅馬教皇批準(zhǔn)傳教士到歐洲以外的亞洲、非洲等地傳教,正是這些先后來(lái)華的傳教士,成為小提琴藝術(shù)流傳中國(guó)的重要先行者。

        清代宮廷時(shí)期,來(lái)華的法國(guó)傳教士白晉從外國(guó)招來(lái)9名傳教士,其中有兩人通曉音樂(lè),不僅擅長(zhǎng)提琴與吹笛,還能制造樂(lè)器。白晉與這9名傳教士在江蘇鎮(zhèn)江受到了康熙皇帝的接見。在《法國(guó)人初次來(lái)華記》這本書中記載到,傳教士奉命覲見康熙帝,并為康熙帝演奏了西洋音樂(lè),康熙帝聽完西洋音樂(lè)倍感驚訝,傍晚,康熙帝又命傳教士覲見并聆聽西洋音樂(lè)演奏。這是有明確史料記載的有關(guān)小提琴在中國(guó)最早的表演記錄。

        盡管當(dāng)時(shí)的法國(guó)傳教士的小提琴演奏水平不可能很高,但是畢竟屬于小提琴在中國(guó)大地上的首次表演,并且還觸動(dòng)了康熙帝,因此,它在中國(guó)小提琴藝術(shù)發(fā)展史中具有重要的歷史意義。

        二、中國(guó)最早出現(xiàn)的小提琴樂(lè)譜

        康熙四十八年十二月,傳教士德利格隨羅馬教皇特使多羅來(lái)華傳教,覲見康熙帝后被任命為宮廷音樂(lè)教師職務(wù),該職位已經(jīng)空缺三年。德利格不僅擅長(zhǎng)西洋樂(lè)器,精通樂(lè)理,而且還是一位作曲家。這可在被保存下來(lái)的他創(chuàng)作的專業(yè)化的大型西洋器樂(lè)作品中得到證實(shí)。乾隆六年十一月,曾有一份奏折寫明:“臣問(wèn)得西洋人在京師明于樂(lè)律者三人,一名德利格,一名魏繼晉,一名魯仲賢……考其樂(lè)器,大都絲竹樂(lè)器居多,令其吹彈,其音不特不若大樂(lè)之中和,較之俗樂(lè)更為噍殺促數(shù)。但德利格能以此處樂(lè)器作中國(guó)之曲,魏、魯二人依聲和之立成,可知其理之同也?!雹龠@其中,尤其說(shuō)到德利格能以此處樂(lè)器作中國(guó)之曲,這是何等難度,因?yàn)橹袊?guó)傳統(tǒng)音樂(lè)深受中國(guó)傳統(tǒng)文人影響,其追求的美學(xué)意境具有獨(dú)特的韻味,“傳統(tǒng)文人是杰出的知識(shí)分子,他們具有優(yōu)良的教育背景和敏銳的思維模式,他們把握著當(dāng)時(shí)歷史最為深刻的思想和文化內(nèi)容,在他們的文藝作品中,有著對(duì)歷史、對(duì)社會(huì)、對(duì)人生、對(duì)藝術(shù)的最為深邃的思想?!雹诳梢姷吕衲茏髦袊?guó)之曲,實(shí)不簡(jiǎn)單。

        方豪在《中西交通史》第八章《音樂(lè)》中寫道:“民國(guó)二十六年,北平北堂圖書館發(fā)現(xiàn)德利格遺作抄本一冊(cè),凡七十八頁(yè),德利格西名為Pedrini……”,文獻(xiàn)中原文翻譯有如下內(nèi)容:奏鳴曲,小提琴獨(dú)奏與固定低音譜,作者德利格,作品第三號(hào),第一部分。抄本內(nèi)以筆墨抄有五線譜“Sonate I”至“Sonate XII”共十二首套曲,每首套曲有三到五個(gè)樂(lè)章不等。此抄本的譜面以五線譜高音譜表和低音譜表記譜。高音譜表為小提琴獨(dú)奏譜,低音譜表為伴奏樂(lè)器的數(shù)字低音譜。因此,德利格的這部手抄本,應(yīng)該是十七世紀(jì)晚期至十八世紀(jì)初期的附有伴奏的小提琴奏鳴曲集。這部奏鳴曲集的第一奏鳴曲中第一樂(lè)章的開始部分見下圖:

        這個(gè)抄本沒(méi)有注明日期,應(yīng)該是德利格來(lái)北京期間創(chuàng)作的,也可能是從歐洲帶來(lái)的。這是目前發(fā)現(xiàn)的傳入中國(guó)最早的歐洲音樂(lè)作品,它對(duì)于中國(guó)小提琴藝術(shù)發(fā)展史與中西音樂(lè)交流史的研究都具有重大意義。③

        三、乾隆宮中西洋樂(lè)隊(duì)對(duì)小提琴藝術(shù)在中國(guó)傳播的重要意義

        清朝中期乾隆年間,小提琴藝術(shù)在中國(guó)的傳播仍然是以傳教士為媒介,其中尤以魏繼晉、魯仲賢、格拉蒙特貢獻(xiàn)最大。魏繼晉被稱為“杰出的小提琴家”和“出色的樂(lè)師”,他曾被指定為宮廷音樂(lè)教師,指導(dǎo)了宮廷中的合唱隊(duì)。魯仲賢還參與了宮廷西洋樂(lè)隊(duì)的建立,這個(gè)樂(lè)隊(duì)對(duì)小提琴藝術(shù)在中國(guó)傳播具有重要意義。首先,這是中國(guó)最早的具有一定規(guī)模的小提琴教學(xué)開端。其次,這個(gè)樂(lè)隊(duì)的建立促進(jìn)了小提琴演奏的普及,因?yàn)闃?lè)隊(duì)中包括了十把小提琴,是樂(lè)隊(duì)的重要組成部分。還有,演出服飾的制作,標(biāo)志著這個(gè)西洋樂(lè)隊(duì)正式演出的開始,說(shuō)明中國(guó)的音樂(lè)舞臺(tái)上已經(jīng)出現(xiàn)了中國(guó)人演奏西洋小提琴。

        另外,法國(guó)人格拉蒙特也于乾隆年間來(lái)華,他擅長(zhǎng)小提琴,遇到宗教節(jié)日,他就為教堂擔(dān)任伴奏。后來(lái)還在宮廷中演出喜歌劇《好姑娘》,西洋伴奏樂(lè)隊(duì)中重要的組成部分小提琴也一定會(huì)有登臺(tái)機(jī)會(huì)。

        總之,鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之前的小提琴藝術(shù)在中國(guó)的最初傳播,是處在較高層次上的。這主要表現(xiàn)在小提琴獨(dú)奏,與樂(lè)隊(duì)合奏,小提琴演奏教學(xué)等各個(gè)方面,雖然只局限在宮廷之中,但作為小提琴在中國(guó)最初的傳播,在中國(guó)小提琴藝術(shù)發(fā)展歷程中具有開拓性的歷史意義。

        注釋:

        ① 廖崇向.樂(lè)苑談往.華樂(lè)出版社,1996,9:280.

        ② 趙建學(xué).實(shí)踐美學(xué)視域下的姜夔音樂(lè)美學(xué)觀.星海音樂(lè)學(xué)院碩士論文,2015:8.

        ③ 陶亞兵.中西音樂(lè)交流史稿.中國(guó)大百科全書出版社,1994,5:99-101.

        [參考文獻(xiàn)]

        [1] 錢仁平.中國(guó)小提琴音樂(lè)[M].湖南文藝出版社,2001.

        [2] 柯曦.中、小提琴教學(xué)藝術(shù)的理論體系研究[M].四川大學(xué)出版社,2014.

        [3] 汪毓和.中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史[M].人民音樂(lè)出版社,2009.

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