賈 佳（曲阜師范大學(xué)，山東 日照 276826）

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論舒伯特鋼琴奏鳴曲的主要創(chuàng)作特征

賈 佳
（曲阜師范大學(xué)，山東 日照 276826）

摘 要：舒伯特是浪漫主義音樂初期的代表人物，他的鋼琴奏鳴曲雖不像貝多芬的那樣聞名，卻依舊有他自己獨特的創(chuàng)作特色。本文從樂章分布、速度變化、曲式結(jié)構(gòu)、與藝術(shù)歌曲聯(lián)系密切、常見手法幾個方面對舒伯特鋼琴奏鳴曲的主要創(chuàng)作特征進行分析、探討，最終對舒伯特的鋼琴奏鳴曲有進一步的了解。

關(guān)鍵詞：舒伯特；鋼琴奏鳴曲；創(chuàng)作特征

一、樂章分布

舒伯特20首奏鳴曲中，7首奏鳴曲由三個樂章組成，1首由五個樂章組成，而四個樂章的布局結(jié)構(gòu)數(shù)量最多，共有12首，且舒伯特最后創(chuàng)作的7首奏鳴曲均是采用四個樂章的結(jié)構(gòu)。由此可見，舒伯特的創(chuàng)作依舊更傾向于使用較為傳統(tǒng)的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，即第一樂章快板、第二樂章慢板、小步舞曲或諧墟曲樂章及末樂章。

二、曲式結(jié)構(gòu)

舒伯特鋼琴奏鳴曲采用的曲式較為多樣化，有奏鳴曲式、復(fù)三部曲式、復(fù)二部曲式、變奏曲式、回旋曲式、奏鳴回旋曲式等，起初，舒伯特并沒有從貝多芬所達到的高度出發(fā)，而是更多的借鑒了海頓與莫扎特的奏鳴曲，因此，舒伯特早期與中期的鋼琴奏鳴曲與海頓、莫扎特的聯(lián)系較大，而他晚期的作品受貝多芬奏鳴曲影響較為深刻。舒伯特鋼琴奏鳴曲的主題性格豐富多彩，具有狂飆性、詼諧性、戲劇性、敘事性等等性格。奏鳴曲式樂章抒情性主題的較多，這與舒伯特的藝術(shù)歌曲在他的創(chuàng)作中處于重要地位有較大關(guān)系。

第一樂章不在采用動機式的主題寫法，取而代之的式抒情性的敘述。然而舒伯特的抒情風(fēng)格也與維也納古典樂派的風(fēng)格大相徑庭。在他的筆下，生動細(xì)膩的內(nèi)心刻畫顯得尤為重要，將人物內(nèi)心的變化、與外界的沖突斗爭抒發(fā)的淋漓盡致。主部主題與副部主題相似，雖有差異卻并不明顯。由于主部主題多為抒情性格，因而副部主題性格常常不需要太大改變，大多為兩個抒情性主題的相互補充，也多為歌唱性和行情性，這是貝多芬鋼琴奏鳴曲中所沒有的一個特點。展開部多用變奏的手法發(fā)展，表現(xiàn)了細(xì)微的情感變化，相比起呈示部，在表達人物內(nèi)心情感變化方面更為突出。舒伯特習(xí)慣在樂曲的開頭處將主題的抒情形象一并表達確切，之后的發(fā)展則以變奏的手法為主，但變奏并不會打破主題的形象，只是從不同的角度繼續(xù)抒情、補充、介紹。

第二樂章發(fā)揮較少，所占比重也較輕。然而慢板樂章中頻繁的使用戲劇性對比主題也是莫扎特、海頓、貝多芬慢板樂章中所沒有的。

第三樂章多采用諧謔曲或小步舞曲的形式，延續(xù)了古典主義的風(fēng)格。舒伯特的小步舞曲比較接近于民間舞曲，諧謔曲也不像貝多芬的那樣充滿力量、富有激情，大多較為活潑、輕巧。這兩種體裁的差異在舒伯特奏鳴曲中縮小了。

末樂章同樣以抒情為主，不像貝多芬末樂章那般宏偉震撼，也不像海頓那般歡快、無慮。末樂章的節(jié)奏收匈牙利與西班牙影響較大。

三、速度變化

在舒伯特鋼琴奏鳴曲中，各樂章大多釆用較為中庸的速度：第一樂章多為快板、第二樂章多為行板或慢板、第三樂章多為活躍的快板、末樂章多為快板。與莫扎特、海頓及貝多芬鋼琴奏鳴曲的速度記號相比，四個樂章的速度都較“平均”，這大概與舒伯特較為保守的性格有著較大的聯(lián)系。

四、與藝術(shù)歌曲聯(lián)系密切

舒伯特在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面有著較為突出的貢獻，他的鋼琴作品在創(chuàng)作方面也同樣受到藝術(shù)歌曲的影響。一方面表現(xiàn)在旋律的歌唱性，也稱作聲樂性，與莫扎特的鋼琴旋律不同，莫扎特的旋律大多來自于歌劇，注重的是對人物心里變化的刻畫；舒伯特的鋼琴旋律則來自于藝術(shù)歌曲，更多表達的是個人內(nèi)心的抒發(fā)與感慨，從舒伯特鋼琴旋律中庸的速度、協(xié)和的音程以及舒緩的調(diào)性等特點都能找到藝術(shù)歌曲的影子。另一方面表現(xiàn)在鋼琴所要表達的主題以及情感內(nèi)容也都與藝術(shù)歌曲有著密切的聯(lián)系。舒伯特用來表達鋼琴音樂詩意性的重要手法為大量使用大小調(diào)式的交替，以及調(diào)性的頻繁變換。調(diào)式與調(diào)性的復(fù)雜多樣表現(xiàn)為情緒的變化不定，主題形象的模糊不清，這同樣也是浪漫主義音樂的一個顯著特征。

五、常見手法

八度齊奏和重復(fù)和弦是樂章開場最常見的手法；持續(xù)音手法也得到廣泛的運用，將旋律置于持續(xù)音下的獨創(chuàng)手法及最后兩首奏鳴曲所使用的循環(huán)因素對后世影響較大?！?/p>

［參考文獻］

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