摘 要：“笙”是中華民族最具民族特色的吹管樂器之一，也是我國古代“八音樂器”中的一種，經(jīng)常被廣泛應用于我國民間的器樂獨奏以及合奏中，據(jù)殷商時期的甲骨文記載，笙這種簧管樂器在我國古代的民族民間音樂中不可或缺。本文主要將我國民族樂器“笙”的重要特點作為分析的切入點，對笙樂器在現(xiàn)代管弦樂隊中的重要作用展開探討，并對笙族樂器的音色、在管弦樂隊中的和聲運用以及樂隊合作等相關(guān)內(nèi)容進行了重點論述。

關(guān)鍵詞：笙族樂器；管弦樂隊；運用效果

作者簡介：李佳，女，籍貫：河南安陽，1982年4月出生，本科，中級職稱，研究方向：鋼琴和笙。

[中圖分類號]：J6 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-11--01

一、笙族樂器的發(fā)展概況

中華民族具有十分悠久的歷史，古老的中國人民通過自己的智慧創(chuàng)造了多種具有民族特色的樂器，作為我國古老的“八音樂器”[1]之一的“笙”這種簧管樂器，至今已有三千多年的歷史文化，在三千多年的發(fā)展歷史過程中，“笙”在我國民間廣為流傳，一直發(fā)展至今，主要用于樂器的伴奏和合奏。由此可見，“笙”這種民族樂器在我國古代民族音樂中占據(jù)著十分重要的歷史地位。

二、笙族樂器的特征分析

從古至今，在正式的場合以及重大的宴會儀式中，笙族樂器一直都是作為一種“定律”民間樂器備受人們重視，可見其在我國古代民間音樂中具有很高的應用價值。與此同時，在我國古代眾多的民族樂器中，唯一能夠?qū)⒑拖遗c和聲進行演奏的一種重要的樂器就是笙族樂器。從笙族樂器的主要構(gòu)造特性來看，由簧片以及笙斗和笙苗三部分組成，笙族樂器每苗一音，固定音高，特別是在具體的音樂演奏過程中音高一般不會受到指法控制以及唇口控制等演奏技法的影響而發(fā)生變化，而我國其它種類的傳統(tǒng)民族樂器都會由于指法以及口唇的變化而對樂器同一音孔的音高產(chǎn)生一定的影響，并通過這些不同的變化情況來衡量我國民間藝人演奏技術(shù)水平的高低，不同樂器和不同演奏技法會呈現(xiàn)出不同的音樂風格，所以在我國古代民間有“活笛死笙”的說辭。

三、笙族樂器在管弦樂隊中的運用效果分析

（一）笙族樂器具有豐富的音樂表現(xiàn)力，可以提高管弦樂隊的融合性與穩(wěn)定性

大約在上個世紀中期，這種出自傳統(tǒng)民間的民族管弦音樂體系在充分結(jié)合西洋交響樂的基礎上，又經(jīng)過彭修文先生的努力，逐漸創(chuàng)立了我國的民族管弦樂隊體系，與此同時不斷融合我國民族樂器的演奏風格、特征，重新構(gòu)建了打擊樂聲部、拉弦樂聲部以及彈撥樂聲部和管樂聲部四大標準的現(xiàn)代音樂聲部模塊，從此，我國的傳統(tǒng)民間音樂在國內(nèi)以及國際中占據(jù)了一席重要之地。

隨著我國國力的不斷強盛以及中外文化融合發(fā)展的步伐不斷加快，傳統(tǒng)的民族樂器經(jīng)過了大量的改良，以本文重點敘述的笙族樂器為例，在音色以及音鍵、音弦等方面都發(fā)生了很大的變化，為了適應現(xiàn)代化音樂的發(fā)展，經(jīng)過改良之后的笙族樂器突破了調(diào)性的約束，在音色以及整個聲樂體系中都有很大的進步，使其在管弦樂隊演奏中的應用效果愈來愈明顯，不僅具有豐富的音樂表現(xiàn)力，而且音樂可以自由轉(zhuǎn)調(diào)，進一步增強了管弦樂隊的融合性與穩(wěn)定性。

（二）笙族樂器可以通過獨特的音樂語言符號營造獨特的音樂氛圍

國內(nèi)外音樂的本質(zhì)不同之處，就在于國內(nèi)的笙族樂器在管弦樂隊中通過十分優(yōu)美的音樂旋律來激發(fā)觀眾的熱情，而西洋樂則通過音樂本身來營造一種“人、物合一”的音樂演奏氛圍。我國的笙族樂器在管弦樂隊中的應用形式與西洋樂器[2]在西洋管弦樂隊中的應用情況不同，主要的差異在于我國的民族管弦樂非常注重音樂旋律的橫向思維模式的應用，而西洋音樂恰恰相反，在管弦樂隊演奏中更加注重西洋樂器在管弦樂中的音樂氛圍營造，西洋樂側(cè)重于樂隊的縱向和聲思維模式構(gòu)建。笙族樂器由于其獨特的材質(zhì)以及不同的音色構(gòu)造，傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合發(fā)展的音樂演奏思維都會將我國笙族樂器在管弦樂隊中的演奏效果獨特地呈現(xiàn)出來，或低吟或高昂、或抑揚頓挫或慷慨激昂、或纏綿悱惻，總之，笙族樂器通過獨特的音樂語言符號營造出一種獨特的音樂氛圍。

（三）笙族樂器使管弦樂隊的聲樂效果大大提高

由于我國是一個多民族國家，歷史文化經(jīng)歷了較長的發(fā)展變化過程，再加上地域幅員遼闊，所以在笙族樂器的演奏中，更加注重演奏的技法以及演奏的音準，而傳統(tǒng)的笛子以及嗩吶等常見的民族樂器在管弦樂隊中都要借助笙族樂器的音準作為其演奏的重要基礎，因此，當傳統(tǒng)民族樂器“笛子”以及“嗩吶”等與笙族樂器的音準融合在一起時，會使管弦樂隊的聲樂效果大大提高，而且可以將中音、低音以及高音等不同的音階準確呈現(xiàn)。由于我國的笙族樂器可以將和弦樂器[3]與和聲樂器進行準確演奏，因此笙族樂器具有很強的開放性和包容性，幾乎涵蓋了我國所有民族樂隊中高頻音、中頻音以及低頻音等不同音色階段的所有音樂樂器，使我國的民族管弦樂樂隊的演奏視聽張力不斷提高，從而營造出一種氣勢恢宏、和諧豐滿的音樂演奏場面。

結(jié)束語：

綜上所述，笙族樂器是整個管弦樂隊的演奏基礎，更是一個管弦樂隊音準的有效保障，只有在演奏的過程中不斷加強笙族樂器的有效融合，才能充分發(fā)揮笙族樂器在管弦樂隊中的良好應用效果。所以，笙族樂器在管弦樂隊中的應用效果十分顯著，一方面可以有效促進我國民族管弦交響樂的發(fā)展演變，另一方面可以通過笙族樂器的融合應用，凸顯我國傳統(tǒng)民間藝術(shù)的巨大魅力，從而為我國的民族管弦樂交響化的發(fā)展奠定重要基礎。

參考文獻：

[1]車永強.淺析笙族樂器在民族管弦樂隊中的作用[J].大眾文藝，2011，14：25.

[2]董穎.試論笙在民族管樂中的特殊性[D].中央音樂學院，2010.

[3]周玉音.低音拉弦樂器在管弦樂隊中的作用及運用[J].演藝科技，2015，10：50-54.