夏君宜

【摘要】：《城南舊事》是著名臺(tái)灣女作家林海音最具影響力的成名作?！冻悄吓f事》的文學(xué)成就極高，本文從三方面討論了小說(shuō)的敘事藝術(shù)，分別是：兒童視角；“陌生化”敘事；京味兒中的鄉(xiāng)愁。

【關(guān)鍵詞】：兒童視角；陌生化；京味兒

一、兒童視角

所謂兒童視角，就是指“以兒童的眼光去看世界，通過(guò)孩子的別一種眼光的觀察與透視，揭示為成人世界所難以體察或忽略的生存景觀” 。作者在運(yùn)用兒童視角的創(chuàng)作過(guò)程中以兒童的感受方式、思維方式和敘事方式來(lái)審視和描繪外在世界，打造出一個(gè)與成人世界完全不同的童心世界。

獨(dú)特的兒童視角更有利于發(fā)現(xiàn)獨(dú)特的人性美，顯現(xiàn)深沉含蓄的韻味，體現(xiàn)清新、自然、樸拙的小說(shuō)風(fēng)格?！痘莅拆^傳奇》中的瘋子秀貞，私訂終身，產(chǎn)下私生女，為世俗所不容，人人對(duì)她避而遠(yuǎn)之，但對(duì)八歲的英子卻敞開(kāi)心扉。畢竟英子是個(gè)孩子，她的眼中沒(méi)有世俗的成見(jiàn)，更不會(huì)拿當(dāng)時(shí)的道德標(biāo)準(zhǔn)撻伐、刺激秀貞。也正是透過(guò)英子的眼睛，我們看到了秀貞的純潔、善良、癡情；《我們看海去》是關(guān)于友情的故事。這個(gè)令世人不齒的賊，卻有著令英子感動(dòng)的一面。在小英子的眼中，他是供養(yǎng)弟弟上學(xué)的好哥哥，孝順老母親的好兒子，是鼓勵(lì)英子好好讀書(shū)的朋友?！巴祪骸毕蛴⒆油侣缎穆?，也正說(shuō)明人與人之間只有沖破身份與等級(jí)觀念的苑囿，才能擁有真正的友情。兒童對(duì)周?chē)伺c事的觀察與理解是有限的，英子的成長(zhǎng)過(guò)程更是連綴了一連串的不解與疑惑。周?chē)脑S多事是她怎么也想不明白的，直接留白下來(lái)。諸多的留白給了讀者無(wú)限想象的空間。人到中年的林海音，已然洞察人世滄桑，但在作品中卻能夠完全不露痕跡地以一個(gè)孩童的角度來(lái)看事物，表現(xiàn)兒童的心理特征、性格，確實(shí)難能可貴。這在很大程度上得益于她充分掌握了兒童的敘事觀點(diǎn)，以生活化的語(yǔ)言表達(dá)兒童的種種感受，將兒童的直覺(jué)凝鑄于筆端，使全書(shū)洋溢質(zhì)樸、含蓄的藝術(shù)風(fēng)格。如作品開(kāi)頭的寫(xiě)景，“宋媽過(guò)來(lái)?yè)鄞芭_(tái)，撣桌子，隨著雞毛撣子的舞動(dòng)，那道陽(yáng)光里的塵埃加多了，飛舞得更熱鬧了，我趕忙拉起被來(lái)蒙住臉，是怕塵埃把我嗆得咳嗽?！闭挝淖窒褚粋€(gè)小女孩面對(duì)面地和你說(shuō)話，短句居多，細(xì)致而生動(dòng)，沒(méi)有一個(gè)難字，沒(méi)用華麗辭藻，讀起來(lái)讓人感覺(jué)很舒服。

二、“陌生化”敘事

“陌生化”理論是由俄國(guó)形式主義提出的，所謂陌生化，就是將對(duì)象從正常的感覺(jué)領(lǐng)域移出，通過(guò)施展創(chuàng)造性手段，重新構(gòu)造對(duì)對(duì)象的感受，從而擴(kuò)大認(rèn)知的難度和廣度，不斷給讀者以新鮮感。而《城南舊事》正是以一種陌生化的兒童敘事視角，回顧并展現(xiàn)了小英子“看到她溫暖的小世界后面，一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的悲慘的大世界?！逼渥髌窌r(shí)時(shí)暈染著一種“淡淡的哀愁，沉沉的相思”，同時(shí)也表達(dá)了生命成長(zhǎng)中不可避免的哀嘆。

“小英子”的視角是第一人稱(chēng)限制性敘事視角，是敘述者以故事主人公一人的眼光敘事，小說(shuō)的敘述者也是文中的主人公。同時(shí)，兒童的眼睛充滿了對(duì)世界的好奇和求知欲，所有生活中的事物一經(jīng)“小英子”這雙兒童眼睛的“過(guò)濾”把小說(shuō)社會(huì)背景下的生活、事件從正常和平淡中“移出”，并賦予極具主人公個(gè)性色彩的童真童趣，使得整部小說(shuō)變得格外清新和純凈，這也就是《城南舊事》中主人公“小英子”式敘事視角的陌生化所在。主人公“小英子”的眼睛對(duì)世界的認(rèn)知有一個(gè)獨(dú)特的、陌生的聚焦方式，這不僅是基于作者林海音先生的童年記憶，也是基于小說(shuō)主人公“小英子”不斷成長(zhǎng)的經(jīng)歷。

“陌生化”理論在敘事學(xué)的研究中一直頗受爭(zhēng)議，主要原因在于陌生化敘事有一定的片面性，它過(guò)分強(qiáng)調(diào)敘述對(duì)新奇視像的追求，從而忽略了敘述的真實(shí)性和逼真感。所以，一部成功的敘事作品，總是能夠拿捏好這其中的度，達(dá)到言語(yǔ)表達(dá)和敘述內(nèi)容之間保持新鮮感的最大契合點(diǎn)，《城南舊事》的陌生化敘事處理實(shí)際上就是在陌生化基礎(chǔ)上做出了一定程度的讓步和妥協(xié)。“小英子”作為全書(shū)的主人公，她既可以參與事件過(guò)程，又可以離開(kāi)作品環(huán)境，向讀者進(jìn)行描述和評(píng)價(jià)，所以這一角色更“透明”，也更易得到讀者的認(rèn)同和理解。這種陌生化視角的優(yōu)點(diǎn)在于，作者在寫(xiě)作的時(shí)候時(shí)常會(huì)給自己設(shè)定一個(gè)預(yù)期的讀者，并且按照預(yù)期讀者心理反應(yīng)來(lái)寫(xiě)，而《城南舊事》中的“小英子”既是作者，又不是作者，“小英子”的有限視域一方面充滿了兒童的純真和善良，另一方面在面對(duì)善惡、好壞時(shí)，主人公“小英子”又時(shí)常覺(jué)得不理解和困惑，而這些不理解實(shí)際上恰恰符合了人物的身份和形象，因此，這更加突出了“小英子”的可愛(ài)和機(jī)靈。在《城南舊事》的陌生化敘事視角中，作者為了避免單方面地透過(guò)“小英子”的視角來(lái)展開(kāi)敘述這一弊端，采用了一些“非常手段”以達(dá)到一種全知全能視角的效果，這就是筆者標(biāo)題中提到的“視角越界”。所謂“視角的越界”現(xiàn)象是指，“文章的敘述者超越了內(nèi)視角的邊界，侵入了全知視角的領(lǐng)域。”

三、京味兒中的鄉(xiāng)愁

《城南舊事》是臺(tái)灣“鄉(xiāng)愁文學(xué)”的代表作品。林海音在作品中以深摯的情感和筆觸描寫(xiě)了二三十年代北京城南的舊事，為我們展現(xiàn)了一幅色彩明麗的北京風(fēng)俗畫(huà)，在京味十足的氣息中，表達(dá)了她對(duì)故鄉(xiāng)家園的思念之情。首先，在《城南舊事》中，主人公小英子會(huì)說(shuō)一口流利的京腔，連常常把“惠安館”說(shuō)成了“惠難館”，“傻丫頭”說(shuō)成了“灑丫頭” 的媽媽也在認(rèn)真地學(xué)習(xí)著北京話。其次，小英子家的院子也獨(dú)具北京特色，里面種滿了花花草草，有火紅的石榴花、粉紅的夾竹桃、潔白的玉簪花、紅紫黃藍(lán)的喇叭花等。還有小英子非常熟悉的老北京城南的巷道和胡同：“騾馬市大街回來(lái)，穿過(guò)魏染胡同，西草廠，到了椿樹(shù)胡同的井窩子，井窩子斜對(duì)面就是我們住的這條胡同” ，“從絨線胡同穿過(guò)兵部洼，中街，西交民巷，出東交民巷就是哈德門(mén)大街” 。林海音通過(guò)小英子的眼睛向我們展現(xiàn)了北京的大街小胡同，讓人感覺(jué)是那樣的真切。讀著這些句子，我們仿佛游走在二三十年代的舊日北京，心頭不禁會(huì)涌上一股沉沉的思念之情。

林海音在《城南舊事》中還向我們展現(xiàn)了富于北平地方特色的生活畫(huà)卷：黃昏的虎坊橋大街上人來(lái)人往，穿著月白竹布褂，演戲的富連成科班到廣和樓去上夜戲，七月十五提西瓜燈逛街；“出紅差”的場(chǎng)景。這些舊日老北京的風(fēng)情都借助小英子的眼睛，一一呈現(xiàn)。林海音借助兒童視角，在有聲有色的描寫(xiě)中，重溫了童年的記憶，表達(dá)了她的懷鄉(xiāng)之情，慰藉了她的思鄉(xiāng)之苦。

北平對(duì)林海音來(lái)說(shuō)，是生命中永遠(yuǎn)無(wú)法逝去的精神棲居地。對(duì)于安土重遷具有濃厚的家園情懷的中國(guó)人而言，與故土關(guān)山阻隔的無(wú)奈現(xiàn)實(shí)必然導(dǎo)致鄉(xiāng)愁的滋生和蔓延。人們往往是通過(guò)回望故園而尋找生命之根和完成自我身份的確證的?！冻悄吓f事》正是以書(shū)寫(xiě)鄉(xiāng)愁來(lái)尋找失落的生存根本，表達(dá)了無(wú)根漂泊的遷臺(tái)作家們揮之不去的集體情懷。學(xué)者楊匡漢認(rèn)為： “這一代臺(tái)灣知識(shí)分子最集中而強(qiáng)烈地身受了幾重的放逐，因而也就幾倍地感受到與家園隔絕、被精神流放的痛苦?！聼粢褂爸锣l(xiāng)愁如水漫起，這是一種地理鄉(xiāng)愁，更是一種文化鄉(xiāng)愁，一種精神上、心靈上被放逐的孤獨(dú)感是這些作品產(chǎn)生的源泉?！睂?shí)際上，《城南舊事》婉約的文字背后卻隱藏著作者不愿意被精神放逐的內(nèi)心掙扎，無(wú)奈只能借助于回憶和文字的書(shū)寫(xiě)與現(xiàn)實(shí)處境進(jìn)行對(duì)抗。

參考文獻(xiàn)：

[1]林海音.城南舊事北京[M].北京： 人民文學(xué)出版社，2008.

[2]林海音.林海音文集·生命的風(fēng)鈴[M].杭州： 浙江文藝出版社，1997.

[3]羅鋼.敘事學(xué)導(dǎo)論[M].昆明： 云南人民出版社，1994.