敖久麗

【摘要】照片自產(chǎn)生以來即受到美術(shù)創(chuàng)作者的青睞，尤其是寫實(shí)油畫藝術(shù)家。照片在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中具有非常重要的作用，很多寫實(shí)油畫家對于照片有很強(qiáng)的依賴，但同時也造成某些不適，我們必須認(rèn)識到它的優(yōu)缺點(diǎn)才能趨利避害，才能加強(qiáng)自己的綜合水平。

【關(guān)鍵詞】照片；寫實(shí)油畫；運(yùn)用；利與弊

一.照片在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中應(yīng)用的現(xiàn)狀

自19世紀(jì)中葉西方發(fā)明攝影技術(shù)以來，一部分畫家就意識到照片的利用價值，并在自己的創(chuàng)作中加以運(yùn)用，如馬奈、庫爾貝、德拉克羅瓦等。這種方法一直沿用到現(xiàn)在，在寫實(shí)油畫的創(chuàng)作中利用率最高。尤其是那些創(chuàng)作重大歷史題材的油畫畫家，會盡量多地運(yùn)用照片的功能，為了更多地獲得真實(shí)的情景，他們或是尋找當(dāng)時留存的老照片加以借鑒，或是模擬當(dāng)時的情景拍照來獲取最為接近的素材?？傊畾v史題材的油畫很大程度上依賴著照片的運(yùn)用。如靳尚誼的《周恩來在萬隆會議上》、馬剛的《毛澤東會見尼克松》、張祖英的《南巡途中》等。畫家們在創(chuàng)作中利用照片的功能來更好地體現(xiàn)油畫的表現(xiàn)力已經(jīng)是很普遍的現(xiàn)象。我國更為年輕一代的寫實(shí)油畫家陳逸飛、冷軍、石沖等也將照片利用在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中，他們的精美作品如果沒有照片的輔助，我想他們的創(chuàng)作之路便不會那樣順利了。肖像畫對照片的依賴尤其是歷史人物肖像畫對照片的依賴非常大，這里藝術(shù)家對照片的主觀創(chuàng)造性不會太多，會更多地依據(jù)照片進(jìn)行創(chuàng)作。除了這些著名的寫實(shí)畫家，初學(xué)者對于照片的利用也很普遍。油畫創(chuàng)作有其獨(dú)特規(guī)律，其藝術(shù)表現(xiàn)手段高深，而且畫家各具自己的藝術(shù)特色。照片圖像只提供某些形象與其情形依據(jù)，大量的藝術(shù)創(chuàng)作手段以及作者的主觀思路是最根本的。

二.照片在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中的利與弊

照片是為寫實(shí)油畫創(chuàng)作而提供的一種素材。在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中具有很重要的作用，由于寫實(shí)油畫通常需要遵循一定的現(xiàn)實(shí)生活，主要體現(xiàn)在服裝和道具以及情景方面，藝術(shù)家為了使自己的創(chuàng)作更加與現(xiàn)實(shí)接近，會圍繞創(chuàng)作主題拍攝大量的照片，作為寫實(shí)油畫創(chuàng)作的參考資料。目的是為寫實(shí)油畫創(chuàng)作提供現(xiàn)實(shí)生活依據(jù)。在照相機(jī)不很普及的年代，畫家們創(chuàng)作寫實(shí)油畫往往依據(jù)其深厚的功底，依據(jù)畫報或簡單的圖像和作者平時對生活的積累，來進(jìn)行寫實(shí)油畫創(chuàng)作。更有的甚至在沒有任何圖片的借助下，憑自己的藝術(shù)功底來進(jìn)行油畫創(chuàng)作。這樣會存在創(chuàng)作過分依賴畫家的美術(shù)功底，雖然這樣未嘗不可，但只是用腦的理解記憶永遠(yuǎn)不及照片的記憶來的真實(shí)方便，容易在繪畫質(zhì)量上減分。照片除了充當(dāng)素材的作用以及可以代替人腦的記憶功能外，還有一點(diǎn)就是照片為寫實(shí)油畫創(chuàng)作制造了最為便捷的條件，比如有的畫家為了搜集素材資料要對實(shí)物進(jìn)行大量的素描、速寫、色彩等各種形式的寫生，才能創(chuàng)作出完整的作品。相機(jī)的出現(xiàn)這些環(huán)節(jié)即被相機(jī)取代，大大的縮短了好多繁復(fù)程度。為寫實(shí)油畫創(chuàng)作提供便捷的服務(wù)。所以現(xiàn)在的寫實(shí)油畫家對于照片的依賴性很強(qiáng)。

世界上每一種高科技的出現(xiàn)，總會帶給人們巨大的便利，同時還會使人們本有的智慧或其他的能動性受到一定的限制。就像人類發(fā)明了御寒的衣服，同時人類對衣服的依賴感增強(qiáng)，一旦失去衣服的保護(hù)，人類便沒有了抵御嚴(yán)寒的能力。照片給畫家創(chuàng)作帶來方便的同時，卻對藝術(shù)家主觀創(chuàng)作能力等帶來了消極的影響，長此以往藝術(shù)家的某些直接繪畫的功能將會退化?，F(xiàn)在我國許多寫實(shí)畫家在不借助照片使用的情況下，較建國初期的寫實(shí)油畫家的功底要弱化許多，但這并不能證明現(xiàn)在的寫實(shí)畫家的創(chuàng)作力退步了，而是在默寫的功底上當(dāng)代畫家確實(shí)需要加強(qiáng)自己的實(shí)力。

三.照片在我的寫實(shí)油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

照片在油畫創(chuàng)作中不是獨(dú)立存在的，它只能依附于油畫創(chuàng)作的主題，是為了表達(dá)油畫作品中的每一個場景、每一個人物以及動物等服務(wù)的。我在創(chuàng)作一幅作品時，會依據(jù)構(gòu)思好主題內(nèi)容制作小稿，根據(jù)小稿內(nèi)容需要到相關(guān)的地方進(jìn)行實(shí)地考察、拍攝大量的相關(guān)照片。比如我在寫實(shí)油畫作品《暖冬》的創(chuàng)作中，運(yùn)用照片的前后過程是，根據(jù)我設(shè)計(jì)的成稿，成稿中有一個坐在柴車上的小女孩，遠(yuǎn)處是荒草壩，最遠(yuǎn)處是隱約的山丘。按著成稿中所描繪的，到農(nóng)村與之相應(yīng)的地方尋求實(shí)地素材，將柴草車、柴草、小女孩以及小女孩所穿的服裝等每一種道具一一備齊，在作品要求的時間段，按照成稿的要求將以上的柴草車等盡量按原樣擺放好，然后進(jìn)行大量的拍照，包括近距離、遠(yuǎn)距離甚至局部的特寫在必要時也需拍攝。拍攝的過程往往并不像我們所講的那樣容易，很多時候，你所需要的場景的道具沒有或是不全，比如我想要的小女孩橙色的上衣沒有，我會提前購置布料找裁剪衣服的裁縫先做好。有時小女孩的模特找不到符合自己的心意、道具找不全的時候很普遍，這種情況只能對現(xiàn)有的素材逐一拍照。照片拍好后再細(xì)心地整理，將最好的照片篩選出來當(dāng)作參考資料。創(chuàng)作并不是對照片全盤照抄的過程，而是根據(jù)作者的構(gòu)思意圖有選擇性的對照片的一種借鑒。真正的創(chuàng)作內(nèi)涵是作者本體的想法與思路。很多時候，照片的參考作用雖然很大，但作品里面的物體人物的色調(diào)結(jié)構(gòu)等都會有很大程度上的改觀，作者觀察的僅僅是照片所體現(xiàn)的關(guān)于色彩、結(jié)構(gòu)、等諸要素的規(guī)律而已。著名畫家馬虹的油畫風(fēng)景大多數(shù)依據(jù)照片，但其創(chuàng)作的完成品卻與照片相去甚遠(yuǎn)。這才體現(xiàn)一個成熟的畫家對藝術(shù)理解的綜合能力。

【參考文獻(xiàn)】

[1]潘自鋒.對利用照片進(jìn)行油畫創(chuàng)作的思考[J]大舞臺，2010 （ 10） ： 69.