毛紅勛　孟梅林　（安徽工程大學(xué)　藝術(shù)學(xué)院　241000）

?

漆藝鑲嵌工藝在家具設(shè)計(jì)中的作用

毛紅勛孟梅林（安徽工程大學(xué)藝術(shù)學(xué)院241000）

摘要：本文是基于對(duì)漆藝鑲嵌的工藝、材料、藝術(shù)特色的研究，分析鑲嵌工藝在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的作用，把鑲嵌工藝更好的運(yùn)用于現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中。鑲嵌工藝作為漆藝技法中重要的表現(xiàn)形式，正確運(yùn)用鑲嵌材料的類型、特點(diǎn)、技巧構(gòu)成圖案來實(shí)現(xiàn)鑲嵌材料與現(xiàn)代家具的完美結(jié)合。

關(guān)鍵詞：漆藝；家具鑲嵌；作用

鑲嵌，指的是把一種小的物體（客體）嵌在其他的物體（主體）上，使兩個(gè)物體（主體與客體）合二為一的一種工藝。鑲嵌工藝制作的漆器藝術(shù)品、裝飾品、生活器都具有較強(qiáng)的裝飾性，它是通過兩種或多種不同物體的形狀和色彩的配合而取得獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果。漆藝鑲嵌工藝正是使用這些鑲嵌材料與工藝的巧妙結(jié)合而產(chǎn)生特殊的肌理效果，形成了與其他藝術(shù)不同的視覺效果，豐富了漆藝的藝術(shù)語言。鑲嵌是藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)合，已被廣泛應(yīng)用于手工藝品、家具和其他家居裝飾。鑲嵌工藝的廣泛應(yīng)用，一方面對(duì)鑲嵌技法的發(fā)展有積極推動(dòng)作用，另一方面也將極大地豐富現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，使家具鑲嵌工藝得到大力推廣和發(fā)展，進(jìn)而促進(jìn)這一傳統(tǒng)工藝的興盛與繁榮。

一、家具鑲嵌概述

從古至今，在漆藝家具設(shè)計(jì)中，為了滿足人們生活上的實(shí)用舒適與視覺上的審美需求，不僅要注重家具造型與結(jié)構(gòu)的功能，而且要對(duì)其表面進(jìn)行髹漆、鑲嵌、雕刻、彩繪等髹飾手法進(jìn)行裝飾。家具鑲嵌工藝歷史悠久，到明清時(shí)期發(fā)展到了頂峰，具有很高的藝術(shù)價(jià)值，已經(jīng)融入人們的生活中，成為人們生活的必需品。新中國成立以來，隨著工業(yè)化的發(fā)展，漆藝家具逐漸被現(xiàn)代新式家具取代。但是，隨著人們生活品質(zhì)的進(jìn)一步提高，人們把追求傳統(tǒng)視為創(chuàng)新，著眼于本民族的特色，各項(xiàng)藝術(shù)又重新煥發(fā)出傳統(tǒng)文化的色彩。

家具鑲嵌是運(yùn)用鑲嵌工藝結(jié)合不同顏色、質(zhì)地的材料加工成各種藝術(shù)圖案鑲嵌入家具的表面。鑲嵌工藝中，家具鑲嵌工藝獨(dú)特的視覺效果可以通過具有不同形狀、材料和顏色的兩個(gè)或多個(gè)對(duì)象融合而獲得。鑲嵌表面形成的藝術(shù)效果與家具本身的材質(zhì)形成鮮明對(duì)比，并相繼得到裝飾在表面的獨(dú)特的藝術(shù)效果。

二、鑲嵌工藝與材料

中國的鑲嵌工藝歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，影響深遠(yuǎn)，其根源可追溯到史前?？梢哉f，鑲嵌的發(fā)展和漆藝一樣的悠久。對(duì)于漆器的發(fā)展，鑲嵌材料的重要作用是不言而喻的，如果沒有鑲嵌材料的發(fā)展，就沒有漆藝幾千年來的進(jìn)步。早在夏商周時(shí)代，人們在浮雕和淺刻的基礎(chǔ)上以髯、骨、石、玉等進(jìn)行鑲嵌。春秋戰(zhàn)國時(shí)期，鑲嵌的材料有螺鈿、玉、玳瑁、骨石，還出現(xiàn)了著名的金銀錯(cuò)鑲嵌工藝。隋唐五代時(shí)期鑲嵌的技術(shù)有所發(fā)展，對(duì)傳統(tǒng)的鑲嵌材料進(jìn)行微刻、打磨等處理更加的細(xì)膩。唐代螺鈿鑲嵌工藝開始盛行，宋代螺鈿工藝主要表現(xiàn)在螺鈿漆器上。在明朝出現(xiàn)的百寶嵌，瑪瑙、象牙、琥珀、犀角等材料也被運(yùn)用到鑲嵌工藝中。

從鑲嵌的歷史來看，理論上，任何材料都可以應(yīng)用于家具鑲嵌中，但受實(shí)際制造過程和技術(shù)工藝的限制，家具鑲嵌的原材料及主要工藝又有不同的選擇。

1.螺鈿鑲嵌。螺鈿主要是鹽水海和淡水湖的蚌殼、貝殼、螺等磨成薄片，鋸成所需圖案花紋后粘嵌于漆坯上，再經(jīng)過髹漆磨光等加工工藝后打達(dá)到螺鈿五光十色的質(zhì)地。有的可以在粘貼螺鈿前，有的可繼續(xù)在螺鈿上刻畫紋飾，在螺鈿背面或漆底上涂繪不同的顏色，主要目的是使其顏色豐富。點(diǎn)螺漆器是我國傳統(tǒng)工藝品，是用夜光螺、貝殼等為原材料，制作而成薄如蟬翼的螺片，然后再把薄螺片“點(diǎn)”在漆坯上，稱之為“點(diǎn)螺”。點(diǎn)螺用的材料是要比一般螺鈿鑲嵌薄，而且比較軟，故又稱“薄螺鈿”和“軟螺鈿”?，F(xiàn)在揚(yáng)州和許多地方都有點(diǎn)螺漆器生產(chǎn)。（圖一）

2.金銀平脫。把鏤刻成各種人物、花卉、鳥獸等一些紋樣的金銀薄片，然后在打磨光滑的漆胎上用膠粘貼，等干燥之后，全面髹漆二三層再經(jīng)研磨顯出金銀花紋，讓漆地與花紋達(dá)到一樣平度，然后加推光就成為精致而美麗的平脫漆器。這種裝飾的方法，材料高貴，而且精細(xì)費(fèi)工，使漆色與金銀寶光的光澤相互輝映非常華麗，是十分貴重的漆器。（圖二）

3.蛋殼鑲嵌。蛋殼種類很多，例如雞、鴿、鴨、飛禽等，有各種各色相的蛋殼。把加工好的蛋殼粘在器形或漆板上需嵌貼的圖形，粘上后用手或工具壓緊，形成各種碎裂紋理，或有意識(shí)粗細(xì)、疏密、大小、空間均勻排列。因粘貼的方法不同，蛋殼顏色不同，髹涂各種色漆后經(jīng)打磨呈現(xiàn)出樸素自然，千變?nèi)f化，優(yōu)美雅致的肌理美感。（圖三）

4.百寶鑲嵌。百寶嵌是用各種珊瑚、瑪瑙、琥珀、犀角、玉石、象牙等珍貴材料作為嵌件，嵌成絢麗華美的浮雕畫面。經(jīng)過開片，搗碎，在漆面上進(jìn)行鑲嵌，技法如同螺鈿，有平嵌、突嵌、挖嵌、色嵌等。（圖四）

5.金屬鑲嵌。將金屬片、絲、線條、嵌件等根據(jù)形象需要粘貼在漆板或漆器上，然后進(jìn)行刻畫，髹涂各種色漆研磨推光。鑲嵌有嵌線填彩、平嵌、嵌片腐蝕。具有剛健流暢，高貴華麗的藝術(shù)效果。

6.其它鑲嵌。有的根據(jù)鑲嵌畫面要求將植物葉子、昆蟲標(biāo)本、大理石、枝干等，進(jìn)行鑲嵌或粘貼。但要注意使用這些材料時(shí)與畫面協(xié)調(diào)和諧。

圖一　螺鈿鑲嵌

圖二　金銀平脫

圖三　蛋殼鑲嵌　喬十光·蘇州風(fēng)景

圖四　百寶鑲嵌

在漆藝的發(fā)展過程中，隨著生產(chǎn)力的不斷進(jìn)步，新技術(shù)、新材料便會(huì)涌現(xiàn)出來，那些具有一定的硬度，耐磨，耐用的材料在鑲嵌中也得到頻繁使用。昆蟲標(biāo)本、植物、紙張、瓷磚等新材料的運(yùn)用，意味著對(duì)于新的鑲嵌材料與技巧的改進(jìn)和探索。如日本漆藝藝術(shù)家將收藏的甲殼蟲的標(biāo)本鑲嵌于漆面，突出了藝術(shù)作品的立體感官；另一位則把珍珠鑲嵌在以黑金為主調(diào)的畫面中，珍珠的鑲嵌給人視覺上帶來了極大的驚喜，這正是對(duì)現(xiàn)代鑲嵌材料的開發(fā)和運(yùn)用。所以，傳統(tǒng)手工藝必須適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的需要，適應(yīng)今天的藝術(shù)的多元化，不斷的發(fā)展新材料和新技術(shù)，在改變傳統(tǒng)工藝局限性的同時(shí)也可以擴(kuò)展漆藝的表達(dá)方式，提高藝術(shù)創(chuàng)作的自由度。

三、家具鑲嵌的工藝美

鑲嵌家具的工藝美不僅是紋樣裝飾的美，而且也是材質(zhì)的美。例如螺鈿鑲嵌，由于螺鈿本身就具有色澤變化多樣的特點(diǎn)，不同厚薄的螺鈿色澤質(zhì)感也有所差異，發(fā)揮螺鈿本身的色澤美讓它在漆器上更加誘人。螺鈿有薄厚之分，色質(zhì)也不同。厚螺鈿色質(zhì)白潤，輕微發(fā)黃；薄螺鈿有青色閃綠光的，有淡青色閃紅光的，有深青色閃藍(lán)光的等等。利用螺鈿的這種天然之美，鑲嵌出的各種圖案也生動(dòng)活潑。在《髹飾錄》中這樣總結(jié)：“分截殼色，隨彩而施”，即根據(jù)花紋特征和所處位置有意識(shí)的采用不同色澤的螺鈿鑲嵌進(jìn)去，以獲得統(tǒng)一協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果。螺鈿鑲嵌出的花紋形象精細(xì)如畫，色彩斑斕，鑲嵌家具豐富的裝飾色彩效果，與家具表面材質(zhì)機(jī)理形成鮮明的對(duì)比，在提高家具觀賞性的同時(shí)也提高了家具的檔次，這正是鑲嵌工藝的魅力所在。（圖五）

家具鑲嵌裝飾有著自己獨(dú)特的優(yōu)點(diǎn)，即充分展現(xiàn)了各種鑲嵌材料的肌理美。鑲嵌工藝材料對(duì)比明顯，取材范圍廣泛，在材料選擇及應(yīng)用上比其他裝飾手法靈活、自由。鑲嵌工藝取材的靈活、自由，使鑲嵌工藝在圖案設(shè)計(jì)上與有了更多的可能性。圖案設(shè)計(jì)在內(nèi)容上豐富多彩，大小不一，各種材料的綜合運(yùn)用令鑲嵌裝飾效果多樣化，在眾多家具裝飾工藝中脫穎而出，使其藝術(shù)表現(xiàn)力更為強(qiáng)烈。

圖五　鑲嵌博古屏風(fēng)

四、鑲嵌工藝與現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)相結(jié)合

漆藝與家具的融合已久，家具作為一個(gè)時(shí)代經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展的產(chǎn)物，反應(yīng)了當(dāng)時(shí)的歷史文化。漆藝家具是漆文化比例中的重要一環(huán)，是實(shí)用、裝飾、文化于一體的。漆藝家具獨(dú)具特色的魅力一直吸引著人們的眼球。鑲嵌工藝與現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)融合要體現(xiàn)時(shí)代意義，在保存漆藝獨(dú)特的韻味基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，遵循現(xiàn)代人的審美法則，從設(shè)計(jì)本身出發(fā)，突出設(shè)計(jì)的審美價(jià)值?，F(xiàn)階段中國家具在材質(zhì)、工藝、技術(shù)等領(lǐng)域大幅增長，已逐漸形成了新的系統(tǒng)和風(fēng)格。家具風(fēng)格的改變也影響了家具鑲嵌的發(fā)展。

現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的造型與漆藝鑲嵌相契合。漆藝與家具源遠(yuǎn)流長，在追求復(fù)古潮流的今天，家具與漆藝又不謀而合，傳統(tǒng)家具元素再賦予高雅的漆藝鑲嵌，其意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。

現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)圖案與鑲嵌圖案相契合。我們所說的對(duì)傳統(tǒng)紋樣的運(yùn)用則是不斷的繼承與創(chuàng)新?，F(xiàn)代家具裝飾紋樣是在圖案設(shè)計(jì)上利用現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法做適當(dāng)?shù)暮喕c抽象、夸張等處理，體現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)審美特征和現(xiàn)代人的審美需求。

現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)技術(shù)與現(xiàn)代鑲嵌技術(shù)相結(jié)合。利用現(xiàn)代制圖、電子機(jī)械手段實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化條件下的鑲嵌工藝。追求半自動(dòng)或全自動(dòng)操縱，流程效率的恒定，鑲嵌的精度等等。

現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)材料與現(xiàn)代鑲嵌材料相結(jié)合。以前主要是利用天然材料，以后將介入人造材料，不僅使原材料有更多的選擇，而且也可以使家具鑲嵌品種更豐富可以滿足現(xiàn)代人對(duì)新鮮感、個(gè)性化的追求。例如張澤國教授直接把電路板鑲嵌于《雪》《新電器》等藝術(shù)作品系列中，區(qū)別于傳統(tǒng)的題材和觀念，在現(xiàn)代社會(huì)表達(dá)了精神文明和物質(zhì)文明的激烈碰撞。材料問題是現(xiàn)代漆藝的核心問題，傳統(tǒng)的表達(dá)語言已經(jīng)不能滿足現(xiàn)在藝術(shù)的精神和需要表達(dá)，因此，材料創(chuàng)新迫在眉睫。

五、結(jié)語

我國的每一項(xiàng)藝術(shù)成就都是近五千年來社會(huì)發(fā)展的結(jié)晶，都是值得我們?nèi)ゴ罅Φ陌l(fā)揚(yáng)和學(xué)習(xí)。通過對(duì)傳統(tǒng)漆藝鑲嵌工藝的研究與繼承，在傳統(tǒng)漆藝韻味的基礎(chǔ)上結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)創(chuàng)新現(xiàn)代漆藝家具，使造型美、裝飾美、工藝美達(dá)到統(tǒng)一和諧，打造出的家具使之具有現(xiàn)代氣息。在漆藝家具中鑲嵌工藝的廣泛應(yīng)用，一方面為家具設(shè)計(jì)帶來了一種獨(dú)特的審美體驗(yàn)，另一方面也為現(xiàn)代漆藝家具的發(fā)展增添了新的生機(jī)，散發(fā)出了迷人的時(shí)尚藝術(shù)魅力，更使這門古老的藝術(shù)煥發(fā)出了時(shí)代的活力，新時(shí)期會(huì)出現(xiàn)新的藝術(shù)形式，只有創(chuàng)新、改變才能使傳統(tǒng)工藝重新煥發(fā)出光彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]喬十光.漆藝[M].杭州：中國美術(shù)學(xué)院出版社，1999.

[2]沈福文.中國漆藝美術(shù)史[M].北京：人民美術(shù)出版社，1997.

[3]吳詩池.中國的鑲嵌藝術(shù)[J].尋根，1998（4）.

[4]吳智慧.中國家具工業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀與展望[J].南京林業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（自然科學(xué)版），2002（5）.

毛紅勛，安徽工程大學(xué)研究生，專業(yè)：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)與理論研究。

作者簡介：