寧 笛

（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

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門德爾松《無詞歌》Op.102 No.3和聲技法研究

寧 笛

（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

【摘要】門德爾松開創(chuàng)鋼琴小品無詞歌創(chuàng)作之先河，使其成為音樂史上獨(dú)具代表性的音樂體裁，并對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。本文通過對(duì)無詞歌作品Op．102 No．3分析，對(duì)作品中和聲技法進(jìn)行論述，以期探究該作品的和聲技法特征。

【關(guān)鍵詞】門德爾松；無詞歌；和聲技法

德國作曲家費(fèi)利克斯-門德爾松-巴托爾第（Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy，1809～1847），浪漫主義音樂繁榮時(shí)代的作曲家，他的作品以及音樂社會(huì)活動(dòng)對(duì)德國音樂的發(fā)展起到了重要作用。被譽(yù)為浪漫主義杰出的“抒情風(fēng)景畫大師”，是德國浪漫樂派代表性人物之一。無詞歌這一體裁由門德爾松首創(chuàng)，即無歌詞的歌曲。門德爾松認(rèn)為他的無詞歌所表達(dá)的思想內(nèi)容比歌詞還要準(zhǔn)確。他一生創(chuàng)作的所有《無詞歌》就像是他的“音樂日記”或“音樂素描”，形式簡單樸素、精美短小，每一首都抒發(fā)了他的喜怒哀樂、對(duì)人對(duì)事對(duì)自然的各種印象。門德爾松共創(chuàng)作48首無詞歌，這些作品中少數(shù)幾首由作曲家親自題寫標(biāo)題，其余大部分標(biāo)題皆由后人根據(jù)作品中的音樂形象命名。無詞歌Op.102 No.3是第四十五首作品，創(chuàng)作于1843年，為門德爾松晚期的無作品。C大調(diào)，6/8拍，速度為極速的。篇幅短小共65個(gè)小節(jié)。這首作品根據(jù)音樂形象被命名為“騎馬”，作品主要?jiǎng)訖C(jī)為均勻的八分音符，根據(jù)6/8節(jié)拍三個(gè)一組，每小節(jié)兩組，模仿馬蹄行進(jìn)時(shí)的“噠噠噠，噠噠噠”之聲，準(zhǔn)確而又形象?？v觀全篇，音樂的右手旋律均以此為基調(diào)，利用反復(fù)、音階跑動(dòng)、跳音等技術(shù)不斷發(fā)展。左手伴奏部分配以簡潔清淡的雙音、和弦，利用休止符斷開來配合右手的旋律部分，高低呼應(yīng)、此起彼伏，“騎馬”的音樂形象生動(dòng)躍然紙上。

一、和聲材料的選擇與運(yùn)用

門德爾松選擇使用的和聲材料是大小調(diào)體系成熟時(shí)期的功能性和聲，配置很古典。大部分為正、副三和弦、七和弦，同時(shí)也很巧妙的運(yùn)用了副屬和弦與重屬和弦，增加了和聲的多樣性。并且適當(dāng)使用了變和弦，打破了傳統(tǒng)古典和聲的進(jìn)行規(guī)則，加入了浪漫主義音樂特色。同時(shí)持續(xù)音技術(shù)的加入，更好的推動(dòng)音樂發(fā)展，烘托音樂氣氛。整首作品，和聲寫作技術(shù)全面，和弦選擇巧妙，作者的寫作技術(shù)可見一斑。如此豐富的和聲材料，門德爾松在和聲材料的運(yùn)用上卻展現(xiàn)給我們一種“簡單但不失簡約”的氣質(zhì)。[1]

（一）離調(diào)和弦的運(yùn)用

從和聲手法的運(yùn)用上來看，這首作品基本遵循了古典主義音樂的和聲進(jìn)行，D2－T6的連接，D7/D－K46－D7－T的完滿終止，以及正、副三和弦的使用與連接，體現(xiàn)了古典主義和聲的嚴(yán)謹(jǐn)與規(guī)范。在43小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)處，從一個(gè)調(diào)轉(zhuǎn)到另一個(gè)調(diào)時(shí)，均采用D/D作為中介和弦，解決至新調(diào)的D5

6和弦，傾向性明顯，之后在新調(diào)內(nèi)采用了最鮮明的鞏固新調(diào)的完滿終止。

（二）變和弦的運(yùn)用

音樂中多次出現(xiàn)了DⅦ7／D和弦，在第12、16、20、25、27小節(jié)處均出現(xiàn)了降三音的DⅦ7/D和弦，豐富了原本簡潔的和聲配置，使作品更具色彩效果。

譜例1：

在第45小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)處，F(xiàn)大調(diào)向E大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)的中介和弦，采用了降低級(jí)音Ⅱ的那不勒斯和弦，進(jìn)一步豐富了和聲，增加了新的音樂元素。

譜例2：

二、和聲進(jìn)行的手法與運(yùn)用

（一）轉(zhuǎn)調(diào)手法

這首作品的調(diào)性從C大調(diào)出發(fā)，在第8小節(jié)處轉(zhuǎn)為關(guān)系小調(diào)a小調(diào)，接著在第15小節(jié)處轉(zhuǎn)為a小調(diào)的屬調(diào)e小調(diào)。音樂進(jìn)行至32小節(jié)處轉(zhuǎn)回C大調(diào)，形成一個(gè)C－a－e－C的調(diào)性布局。

1.近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)：整首作品的調(diào)性布局遵循古典主義的風(fēng)格，在主調(diào)的關(guān)系小調(diào)、上屬調(diào)內(nèi)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，給整個(gè)作品加入明與暗的對(duì)比，使音樂的表現(xiàn)力更加豐富，音樂形象更豐滿。

2.遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)：在作品近3/4高潮處，加入了轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)技術(shù)，表現(xiàn)為二度下行模進(jìn)的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，加速轉(zhuǎn)調(diào)以推動(dòng)音樂發(fā)展，將音樂推向高潮。

（二）轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)

音樂從41小節(jié)開始進(jìn)行了一個(gè)連續(xù)二度下行的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)：G－FE－D－C，一小節(jié)為一個(gè)調(diào)，旋律相同節(jié)奏型相同，和聲均為D55－T的終止進(jìn)行。在7小節(jié)的篇幅內(nèi)，同樣的和聲片斷進(jìn)行了五個(gè)音組的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，音樂快速完成調(diào)性閃爍，增加了音樂的張力。

譜例3：

（三）主、屬持續(xù)音的運(yùn)用

作品中8－9、11－14、17－24小節(jié)處最低聲部增加了屬持續(xù)音，54－58、62－65小節(jié)處增加了主持續(xù)音。主持續(xù)音的開始和結(jié)束定是在主三和弦上。屬持續(xù)音則從屬和弦或終止的四六和弦開始，最后也結(jié)束在這幾種和弦上，然后再按一般方法解決到主和弦或六級(jí)和弦，持續(xù)音的功能是使低音部獨(dú)立為一個(gè)單聲部，將塊狀和聲貫穿在一起，突出和聲調(diào)性布局。運(yùn)用這種方法為和聲音響增光添彩，豐富了作品的音樂表現(xiàn)力。

三、總結(jié)

通過對(duì)作品的分析可見：門德爾松在這首作品中和聲材料的運(yùn)用上呈現(xiàn)出簡潔規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)。同時(shí)離調(diào)和弦、轉(zhuǎn)調(diào)和弦以及變和弦的使用又別具匠心，是亮點(diǎn)所在。他善于將美妙的旋律納入正規(guī)的古典曲式，古典主義的傳統(tǒng)與浪漫主義的志趣在他作品中完美的結(jié)合在一起，體現(xiàn)出門德爾松的作品兼具古典之理性，又具浪漫之風(fēng)情。

門德爾松自己具備豐厚的古典藝術(shù)修養(yǎng)，創(chuàng)作時(shí)尊重傳統(tǒng)，力求遵循嚴(yán)謹(jǐn)協(xié)調(diào)、清新典雅的古典標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)浪漫主義時(shí)代的環(huán)境，給他的創(chuàng)作帶來深刻的影響，他的作品中也打上了“浪漫主義”的烙印。他用音樂來抒發(fā)自己對(duì)自然界、文學(xué)、詩歌以及歷史、宗教等各種人生體驗(yàn)，給我們以后創(chuàng)作、分析研究以深刻的啟迪。

參考文獻(xiàn)

[1]歐陽名瀚．門德爾松《無詞歌》Op．30．No．2和聲特色分析[J]．黃河之聲,2015．

[2]李永．論門德爾松無詞歌Op．38．No．3之創(chuàng)作特征[J]．音樂創(chuàng)作,2011．

[3]高佳佳．門德爾松——無詞歌分析與演奏[M]．上海音樂出版社,2004．

作者簡介：寧笛（1993—），女，漢族，碩士，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論。