師帥

摘 要：《秦時(shí)明月》作為中國(guó)第一部大型3D武俠動(dòng)畫(huà)獲得廣大好評(píng)，其精致宏大的場(chǎng)景設(shè)計(jì)功不可沒(méi)。本文就是從動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的造型、空間、色彩、細(xì)節(jié)來(lái)一一闡述《秦時(shí)明月》的場(chǎng)景藝術(shù)構(gòu)思，同時(shí)又在文中說(shuō)明了場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)影片的重要影響。

關(guān)鍵詞：秦時(shí)明月；場(chǎng)景設(shè)計(jì)；藝術(shù)構(gòu)思；場(chǎng)景影響

中圖分類號(hào)：TP391.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）21-0123-01

《秦時(shí)明月》主要講述刺秦英雄荊軻的兒子——荊天明，從小時(shí)候的流浪兒最終成長(zhǎng)為一位大俠的故事。此動(dòng)畫(huà)是中國(guó)第一部大型3D武俠動(dòng)畫(huà)片，故事背景發(fā)生在秦始皇統(tǒng)一六國(guó)，建立中國(guó)第一個(gè)封建王朝開(kāi)始，到咸陽(yáng)被楚軍攻陷結(jié)束。以秦朝為故事發(fā)生時(shí)代，帶領(lǐng)著觀眾進(jìn)入兩千年前的大秦帝國(guó)，了解諸子百家對(duì)抗嬴政暴政的故事。那么這個(gè)作品的場(chǎng)景就是根據(jù)秦朝人民的生活方式設(shè)計(jì)的。

一、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的造型原則

1.把握主題、確定基調(diào)。設(shè)計(jì)場(chǎng)景的時(shí)候要牢牢把握住動(dòng)畫(huà)的主題，主題是動(dòng)畫(huà)影片的根本，就好像一場(chǎng)辯論比賽的，無(wú)論參賽者辯駁如何激烈，總是要圍繞著比賽的主題來(lái)辯駁。在把握住主題的同時(shí)也要牢牢把握住影片的整體風(fēng)格，符合故事背景的歷史時(shí)代。

2.探索獨(dú)特恰當(dāng)?shù)脑煨托问?。一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片，是影片內(nèi)容和整體設(shè)計(jì)的完美結(jié)合。而其中場(chǎng)景的造型設(shè)計(jì)是最能體現(xiàn)整部影片的藝術(shù)風(fēng)格的。影片中場(chǎng)景的大小、色彩和氣氛等都是由場(chǎng)景的造型設(shè)計(jì)直接體現(xiàn)的。影片場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)努力探求影片中角色與場(chǎng)景的關(guān)系，劇情與場(chǎng)景的關(guān)系[3]。

二、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的空間表現(xiàn)

1.場(chǎng)景空間在動(dòng)畫(huà)影片中的作用：（1）塑造生動(dòng)感。動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景做的再華麗逼真依舊是假的，缺少真實(shí)的場(chǎng)景生動(dòng)感。在真實(shí)的場(chǎng)景中，即使一切都是不動(dòng)的，觀眾們也可以感受到場(chǎng)景是真實(shí)的，因?yàn)橛^眾就生活在這么一個(gè)場(chǎng)景中，我們已經(jīng)熟悉了這個(gè)場(chǎng)景。然而在動(dòng)畫(huà)影片中，場(chǎng)景是我們根據(jù)真實(shí)場(chǎng)景制造的，并不是真實(shí)的我們生活的場(chǎng)景，所以設(shè)計(jì)師在塑造場(chǎng)景時(shí)在考慮真實(shí)場(chǎng)景中的光影、比例的前提下，將場(chǎng)景處理的更加豐富多變，以此來(lái)增強(qiáng)場(chǎng)景的生動(dòng)感，使觀眾在觀看影片時(shí)不會(huì)感到太虛假；（2）營(yíng)造神秘感。動(dòng)畫(huà)影片最適合表現(xiàn)的，就是幻想的題材，觀眾希望在動(dòng)畫(huà)中看到我們?cè)谏钪袩o(wú)法看到的情景。如：在蜃樓上，月兒站在幻音寶盒形狀的塔中，這些在現(xiàn)實(shí)生活中根本不會(huì)出現(xiàn)的情節(jié)，在動(dòng)畫(huà)片中可以展現(xiàn)出來(lái)，畫(huà)面精美，神秘感十足，屬于幻想的內(nèi)容；（3）制造危機(jī)感。在動(dòng)畫(huà)影片中，我們需要制作懸念時(shí)，就必須要開(kāi)始在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中創(chuàng)造出危機(jī)感。如：在機(jī)關(guān)城禁地，天明、月兒和少羽找到了機(jī)關(guān)獸白虎，出來(lái)后遇到了公輸家族公輸仇的追捕，于是在怪石陣中展開(kāi)了追逐戰(zhàn)，場(chǎng)景空間復(fù)雜多變，讓觀眾看時(shí)充滿緊張感和好奇感，想要知道之后的結(jié)果。以及在墨家禁地，場(chǎng)景結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜，危機(jī)感也隨著場(chǎng)景的復(fù)雜增強(qiáng)。

2.空間層次給人的視覺(jué)美感。動(dòng)畫(huà)影片場(chǎng)景的空間要素主要包括物質(zhì)要素：景觀、建筑、道具、人物、裝飾等；效果要素包括：外形、顏色、光影、材質(zhì)等。要?jiǎng)?chuàng)作美感和諧的視覺(jué)效果就要做到風(fēng)格統(tǒng)一、單純、節(jié)奏、平衡等規(guī)律。具體做法就是和諧的美感效果、有力的形態(tài)效果、有秩序有規(guī)律變化的視覺(jué)效果、不偏不倚的穩(wěn)定感覺(jué)效果。在動(dòng)畫(huà)片《秦時(shí)明月》的雪女跳舞一段中，妃雪閣的場(chǎng)景設(shè)計(jì)就做到了這幾個(gè)規(guī)律。在雪女出場(chǎng)前的舞臺(tái)場(chǎng)景和觀眾座位席體現(xiàn)了和諧的美感效果，在整個(gè)場(chǎng)景漫游的過(guò)程中，更是以觀眾坐席的視角來(lái)看舞臺(tái)的效果；雪女出場(chǎng)時(shí)，水中的金蓮花和舞臺(tái)上的明燈依次亮起，襯托出人物的美麗，使觀眾看到也更加驚艷，在臺(tái)上亮相時(shí)更是體現(xiàn)了美人登臺(tái)時(shí)的形態(tài)效果；在雪女跳舞時(shí)，鏡頭隨著節(jié)奏轉(zhuǎn)動(dòng)，有時(shí)俯視、有時(shí)遠(yuǎn)觀、有時(shí)近看，整個(gè)跳舞的動(dòng)作連貫、優(yōu)美，場(chǎng)景時(shí)而為臺(tái)上、時(shí)而為臺(tái)下，鏡頭轉(zhuǎn)變流暢，有秩序有規(guī)律的變化效果。

三、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景與動(dòng)畫(huà)影片的關(guān)系

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景可以使動(dòng)畫(huà)故事表現(xiàn)的更有環(huán)境依據(jù)、角色更有可信度，但同時(shí)也會(huì)制約住角色的塑造，無(wú)論設(shè)計(jì)者們想象到的角色類型如何美麗、炫酷，他都是離不開(kāi)場(chǎng)景這個(gè)大環(huán)境的。《秦時(shí)明月》整個(gè)大環(huán)境是在秦朝時(shí)代，那么在人物的塑造上，便不能出現(xiàn)秦朝之后朝代的人物風(fēng)格，他們每一個(gè)人物都是在這個(gè)大場(chǎng)景的影響下產(chǎn)生的。每個(gè)影片中的小場(chǎng)景同樣會(huì)制約角色的形象設(shè)計(jì)，如：在陰陽(yáng)大殿，場(chǎng)景設(shè)計(jì)的神秘詭異，這樣便對(duì)陰陽(yáng)家的人更添一種神秘感，使角色更加生動(dòng)。而因?yàn)檫@種神秘詭異的感覺(jué)，使得陰陽(yáng)家的類似士兵的人服裝造型和人物的性格刻畫(huà)上異于常人。

一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)影片，是影片內(nèi)容和整體設(shè)計(jì)的完美結(jié)合。特別是場(chǎng)景的造型形式，不同主題的動(dòng)畫(huà)作品設(shè)計(jì)要采用不同的表達(dá)形式。所以要制作出恰當(dāng)美麗的場(chǎng)景造型，只有了解劇情，掌握住主題，根據(jù)主題來(lái)設(shè)計(jì)整部影片的場(chǎng)景。首先要整理出整部影片的風(fēng)格，然后根據(jù)劇本來(lái)搜集大量的素材，最后結(jié)合角色的造型特點(diǎn)來(lái)考慮場(chǎng)景要表達(dá)的內(nèi)容。因此，在創(chuàng)作中應(yīng)充分認(rèn)識(shí)、充分利用場(chǎng)景對(duì)于情緒氛圍的推動(dòng)作用，在塑造聲畫(huà)合一的視聽(tīng)藝術(shù)形象的同時(shí)，營(yíng)造出最佳的總體效果。

參考文獻(xiàn)：

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