摘 要：素描是繪畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)，素描在中國畫人物創(chuàng)作中起著重要的作用。不管是寫意人物畫還是工筆人物畫，中國人物畫工作者應(yīng)該深刻認(rèn)識到素描在中國人物畫創(chuàng)作中的重要性，并且竭盡所能學(xué)好素描，才能為以后中國人物畫創(chuàng)作打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，進(jìn)一步提高中國人物畫的創(chuàng)作水平。同時，既要吸收西方素描大師的營養(yǎng)，又要繼承和發(fā)揚(yáng)中國人物畫的文化藝術(shù)傳統(tǒng)，努力創(chuàng)新，走進(jìn)生活，促進(jìn)素描和中國人物畫健康發(fā)展。

關(guān)鍵詞：素描；中國人物畫創(chuàng)作；作用

本文分為三個方面：第一，闡述素描的概念，認(rèn)識素描的本質(zhì)屬性。第二，論述素描在中國人物畫創(chuàng)作中起著重要的作用。第三，發(fā)揮素描在中國人物畫創(chuàng)作中的作用。

一、素描的概念

素描，從廣義上講，即指一切單色的繪畫，亦稱單色畫?！八孛琛币辉~對應(yīng)的英文是“Drawing”。它在《辭?！芬粫薪忉屖牵豪L畫術(shù)語。如中國畫中的白描、創(chuàng)作草圖、繪畫底稿等。從狹義上講，只用鉛筆或炭筆等工具在平面上的造型活動，專指用于探索造型規(guī)律、學(xué)習(xí)美術(shù)技巧、培養(yǎng)專業(yè)習(xí)慣的繪畫訓(xùn)練過程。

對于素描的認(rèn)識，只有了解其本質(zhì)，才能在實(shí)踐中充分發(fā)揮它的作用。素描由原始單一的或有限的顏色作畫，到今天藝術(shù)語言的復(fù)雜化，素描也開始逐步脫離了其原始的記錄功能。隨著社會的發(fā)展，素描在繪畫藝術(shù)中占據(jù)舉足輕重的地位。今天的素描創(chuàng)作就意味著畫家要用眼睛去認(rèn)真思考，用心去體會，在題材和情感審美等方面都已混合使用，且已經(jīng)成為一門獨(dú)立的藝術(shù)。

二、論述素描在中國人物畫創(chuàng)作中的作用

第一，素描是造型繪畫的基礎(chǔ)?！八孛枋且环N最基本的對話形式，是畫家認(rèn)識他人、他事、他物的初步探索①?！睂W(xué)習(xí)造型繪畫者，必先學(xué)習(xí)素描，夯實(shí)素描基礎(chǔ)。隨著現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的發(fā)展，素描在中國人物畫創(chuàng)作中的重要基礎(chǔ)作用日益突出。因此，只有學(xué)好素描，扎實(shí)素描基本功，提高造型能力，才能對今后中國人物畫的創(chuàng)作與發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)和創(chuàng)造良好的條件。

無論是在中國寫意人物畫創(chuàng)作還是在中國工筆人物畫創(chuàng)作中，素描人物中的透視、比例、結(jié)構(gòu)、明暗虛實(shí)等造型關(guān)系都一一對應(yīng)地表現(xiàn)出來。正如唐代繪畫理論家張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中說：“夫物象必在形似，形似須全其骨氣，骨氣形似皆本于立意而歸于用筆②”。中國的傳統(tǒng)意象思維造就了意象的造型觀。隨著西學(xué)東漸，徐悲鴻、蔣兆和、林風(fēng)眠等一代代藝術(shù)家的不懈努力和探索，把西方的素描和中國傳統(tǒng)人物繪畫融合在一起，讓“形”和“神”兼?zhèn)淦饋恚阎袊宋锂嬐葡蛄艘粋€新的格局、一個新的風(fēng)貌。例如近現(xiàn)代蔣兆和先生的代表作品《流民圖》（圖1局部）中，既繼承了中國畫筆墨的傳統(tǒng)，又融合了西方素描的嚴(yán)謹(jǐn)，將饑寒交迫的流民人物的內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋淋盡致，成功地描繪出了一幅流離失所的流民景象，讓人觀后倍感震撼，他把中國人物畫的創(chuàng)作推向了一個新的高度。再如當(dāng)代的中國工筆人物畫家唐勇力，主張加強(qiáng)人物造型基礎(chǔ)訓(xùn)練，堅(jiān)持以造型為基礎(chǔ)，以筆墨為核心，為當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)作開拓出異常自由的創(chuàng)作空間和創(chuàng)作方向。

第二，素描在中國人物畫創(chuàng)作中“線”的作用。中國畫的主要表現(xiàn)形式是“線”。而素描中的“線”（線條素描）在中國人物畫的創(chuàng)作中得到充分的應(yīng)用。在中國人物畫創(chuàng)作過程中，常常會先用素描“線”描繪出準(zhǔn)確的比例、結(jié)構(gòu)、透視、轉(zhuǎn)折等關(guān)系，在此基礎(chǔ)上再完整地表現(xiàn)出來。中國人物畫家只有把“線”運(yùn)用的準(zhǔn)確、生動、巧妙，才能使畫面達(dá)到“氣韻生動”的效果。例如當(dāng)代中國工筆人物畫家羅寒蕾的作品《打的小的》（圖2）、《狐系列局部》中，既借鑒了木刻版畫中的“刀法”線條，又學(xué)習(xí)了陳老蓮頓挫有力的鐵線條和釘頭鼠尾線條，運(yùn)用準(zhǔn)確生動、清圓細(xì)勁的“線”描繪出女性的古典、清純、圣潔，同時又使中國工筆人物畫不失古趣盎然。再如西方素描大師安格爾，他的素描畫法工整細(xì)致，強(qiáng)調(diào)線條造型，追求線條的干凈和造型的平整，他運(yùn)用唯美的線條和以線抒情的表現(xiàn)方式，把素描中線條的魅力發(fā)揮到極致。在他的代表作品《泉》中，運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)而簡練的柔緩的曲線使畫面更具魅力。

第三，素描在中國人物畫創(chuàng)作中“構(gòu)圖”的作用。在中國畫中，把畫面的布局稱為“章法”，東晉的顧愷之稱為“置陳布勢”，南朝時期的謝赫在“六法論”中叫做“經(jīng)營位置”。中國畫追求畫面的“遠(yuǎn)則取其勢，近則取其質(zhì)”，畫家可以根據(jù)畫面的布局需要，運(yùn)用賓主、呼應(yīng)、疏密、虛實(shí)等法則來思考構(gòu)圖，并巧妙地處理中國畫中的計(jì)白當(dāng)黑，使畫面和諧統(tǒng)一。

中國人物畫創(chuàng)作是指畫家運(yùn)用中國畫技巧和工具，把作者想表達(dá)的思想與內(nèi)容、題材等物象描繪在畫面上的過程。為了準(zhǔn)確表達(dá)畫面效果，中國人物畫畫家常常會先創(chuàng)作出素描構(gòu)圖，然后對畫面的內(nèi)容和形式進(jìn)行整體性的調(diào)整，最后才能定稿開始創(chuàng)作。古人在作畫時強(qiáng)調(diào)“胸中之竹”“意在筆先”，清代畫家鄒一桂強(qiáng)調(diào)在“六法”中，首當(dāng)其沖的是經(jīng)營，充分說明了構(gòu)圖在中國畫創(chuàng)作中的重要性?！扒宕嫾亦嵃鍢蛟?jīng)把畫竹的過程分為‘眼中之竹‘胸中之竹‘手中之竹這樣三個階段③?！敝袊宋锂媱?chuàng)作過程中的素描構(gòu)圖，正如畫竹過程中的“胸中之竹”這一階段。如清代繪畫大師石濤在創(chuàng)作前，常常是“搜盡奇峰打草稿”，然后確定好創(chuàng)作稿子，最后才開始“手中之竹”。否則，他也不可能創(chuàng)造性地把握大自然的神韻，也不可能成為一代繪畫大師。再如當(dāng)代的工筆人物畫畫家唐勇力，他的工筆人物畫在構(gòu)圖上，反對因襲守舊，追求畫面的氣勢，用心經(jīng)營畫面，強(qiáng)調(diào)畫面“意”的表達(dá)。在他的代表作品《大唐遺韻》（圖3）中，畫家把人物分成三組，并且布局富有節(jié)奏感，人物的大小及遠(yuǎn)近安排，讓人觀賞畫面的瞬間感覺到大唐曾經(jīng)的輝煌和雄偉。由此觀之，充分說明素描構(gòu)圖環(huán)節(jié)在中國人物畫創(chuàng)作過程中起著關(guān)鍵性的作用。

三、發(fā)揮素描在中國人物畫創(chuàng)作中的作用

素描是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，集中體現(xiàn)了畫家的想象力、思維能力和創(chuàng)造力。素描的學(xué)習(xí)不僅可以培養(yǎng)中國人物畫家冷靜的思考習(xí)慣、敏銳的觀察力、獨(dú)特的創(chuàng)造力，還能提高造型繪畫的審美能力和繪畫造型能力。那么如何才能充分發(fā)揮素描在中國人物畫創(chuàng)作中的作用呢？筆者提出以下幾點(diǎn)建議：

第一，正確認(rèn)識素描。首先，要了解和認(rèn)識到素描在中國人物畫創(chuàng)作中的重要作用，認(rèn)識到素描是中國人物畫創(chuàng)作的前提和基礎(chǔ)。譬如有人認(rèn)為中國人物畫強(qiáng)調(diào)的是意象、意境，從而忽略了素描的重要性；有的人認(rèn)為現(xiàn)在有高科技（相機(jī)、投影儀等）作為輔助工具，就不需要學(xué)習(xí)素描了，等等。顯然這些認(rèn)識對中國人物畫的創(chuàng)作發(fā)展是很不利的。因此，只有深刻認(rèn)識到素描在中國人物畫創(chuàng)作中的重要作用，才能積極主動地、苛刻嚴(yán)格地要求自己畫好素描，才能提高中國人物畫的創(chuàng)作水平。

第二，正確的學(xué)習(xí)方法。在正確的方法引領(lǐng)下才能走正確的道路，這樣才不會走錯，避免一錯再錯。有正確的學(xué)習(xí)方法才能做到事倍功半。因此，學(xué)習(xí)素描的正確方法是：先臨摹大師作品，然后再創(chuàng)作。對古今中外大師作品的臨摹學(xué)習(xí)，這是“取法乎上”。

第三，素描的學(xué)習(xí)要持之以恒。畫好一張優(yōu)秀的素描作品不是三五兩日就可以完成的，它是由量變到質(zhì)變的過程，是長期刻苦訓(xùn)練的結(jié)果。然而現(xiàn)在的很多年輕人都吃不了苦，稍微遇到一點(diǎn)困難就畏懼，這樣很難取得良好的效果。所以，素描的學(xué)習(xí)貴在堅(jiān)持，只有夯實(shí)素描基礎(chǔ)，才能為中國人物畫的創(chuàng)作創(chuàng)造良好的前提條件。

四、結(jié)語

本文題目是“芻議素描在中國人物畫創(chuàng)作中的作用”，主要論點(diǎn)是“素描在中國人物創(chuàng)作中起著重要的作用”。素描是中國人物畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)，學(xué)習(xí)素描是中國人物畫家的必經(jīng)之路，它對中國人物畫家的繪畫思想、技巧、語言等都產(chǎn)生重要的影響。因此，中國人物畫家要高度地重視素描學(xué)習(xí)的重要性，充分發(fā)揮素描在中國人物畫創(chuàng)作中的積極作用。這有利于提高中國人物畫的創(chuàng)作水平，有利于中國人物畫創(chuàng)作健康的發(fā)展。

注釋：

①王彥發(fā).素描教程[M].北京：高等教育出版社，2007：2.

②王伯敏.中國繪畫史（修訂版）[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2009：170-171.

③彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2006：291-292.

參考文獻(xiàn)：

[1]王彥發(fā).素描教程[M].北京：高等教育出版社，2007.

[2] [美]大衛(wèi)·羅桑德.素描精義[M].濟(jì)南：山東畫報(bào)出版社，2007.

[3]周積寅.中國畫論緝要（增訂本） [M].江蘇：江蘇美術(shù)出版社，2005.

[4]陳傳席.中國繪畫美術(shù)史：上冊[M].北京：北京人民美術(shù)出版社，2000.

[5] [英]貢布里希.藝術(shù)的故事[M].南寧：廣西美術(shù)出版社，2008.

作者簡介：

李春海，四川理工學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國工筆人物畫。