高臻笛

摘 ? 要： 自2006年紀(jì)錄片《人造風(fēng)景》播出以來就贊譽(yù)不斷，并獲得多個(gè)電影節(jié)的最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)?！度嗽祜L(fēng)景》是一個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演對(duì)另一個(gè)照相攝影師的創(chuàng)作進(jìn)行紀(jì)實(shí)記錄的過程，大量照片的穿插與運(yùn)用成為了該記錄片最重要的特色，其視聽語言的巧妙運(yùn)用也進(jìn)一步強(qiáng)化了該片的個(gè)性風(fēng)格，也獲得了與眾不同的敘事策略和審美效果。

關(guān)鍵詞：人造風(fēng)景;敘事策略;視覺意象

中圖分類號(hào)：J952 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）27-0127-01

電視紀(jì)錄片《人造風(fēng)景》是加拿大導(dǎo)演詹妮弗.貝齊沃爾通過對(duì)以拍攝工業(yè)風(fēng)景而聞名的攝影師愛德華.伯汀斯基的創(chuàng)作路徑進(jìn)行紀(jì)實(shí)錄制，以靜態(tài)“照片”和動(dòng)態(tài)“影片”雙重的視角向我們揭示了發(fā)展中國家的大量工廠因追逐眼前利益而付出的沉重代價(jià)，從而引發(fā)觀者反思人類與自然的共生關(guān)系。該紀(jì)錄片自播出以來引起國際影視界的強(qiáng)烈反響，并榮獲多個(gè)電影節(jié)的最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。電視紀(jì)錄片《人造風(fēng)景》的導(dǎo)演通過運(yùn)用了大量的照片素材，使得照相攝影師和紀(jì)錄片導(dǎo)演兩種不同的藝術(shù)手法有機(jī)融合，帶給了觀眾極為震撼的審美效果。不僅如此，該片中的旁白和畫外音處理也是驚心動(dòng)魄和發(fā)人深省?？梢哉f，其視聽語言的巧妙運(yùn)用不僅強(qiáng)化了電視記錄片的主題，而且成為該部紀(jì)錄片的真實(shí)性的有機(jī)組成部分。

一、真實(shí)記錄、震撼人心

對(duì)原有生活的真實(shí)記錄和再現(xiàn)是電視紀(jì)錄片的基本創(chuàng)作原則，但是，視覺上的沖擊和聽覺上的藝術(shù)化的處理也是必不可少的。其中，如何巧妙的運(yùn)用視聽語言將所表達(dá)的審美意象展示出來，就成為紀(jì)錄片成功與否的一個(gè)重要因素。優(yōu)秀的紀(jì)錄片不是淺顯的記錄一些情景，而是以思想性語言加上客觀的記錄來挖掘深層的問題，揭示事物的本質(zhì)，從而激發(fā)人們對(duì)一些社會(huì)現(xiàn)象的深入思考。

電視紀(jì)錄片《人造風(fēng)景》開頭便是一個(gè)長達(dá)八分鐘的長鏡頭，沒有畫外音，也沒有旁白，有的只是廠房里工人做工的嘈雜的聲音，以及排列有序的工作長廊。一個(gè)個(gè)穿著黃色制服的青年像一個(gè)個(gè)機(jī)器一樣在做著手中的工作，鏡頭便一直按順序勻速向前移動(dòng)，你或許會(huì)想，怎么還沒完事，這個(gè)鏡頭為什么這么長，漸漸的你會(huì)冷靜下來開始觀察這里的場景，開始用心感受這種龐超大規(guī)模的震感：工人如機(jī)器一般在精確的組裝工具，巨大的工廠裝滿上千人，每一位都是廉價(jià)般的勞動(dòng)力。直到紀(jì)錄片播放到第五分鐘時(shí)，導(dǎo)演說了這樣一句旁白：“我們來自自然，必須明白它是什么，如果我們傷害它，最終只會(huì)傷害自己?！比缓笥昧艘粡堈掌鳛檫@八分鐘的結(jié)束，出片名—人造風(fēng)景。這是取景于福建燦坤電子廠的巨大廠房，觀眾所體驗(yàn)到的便是一個(gè)似乎沒有盡頭的空間，機(jī)械化的作業(yè)使這些工人們也如機(jī)器般麻木，連貫的畫面移動(dòng)讓人感受到的是緊湊密集甚至窒息。電視紀(jì)錄片《人造風(fēng)景》還有一個(gè)細(xì)節(jié)的切入，一個(gè)年輕的小伙子趴在自己工作的桌子上累的睡著了，看著他瘦弱的背影，導(dǎo)演的鏡頭停留在他身上幾秒，這幾秒的停留巧妙的展示出工人作業(yè)量龐大，為后面解釋什么是人造風(fēng)景做了鋪墊。同時(shí)也有導(dǎo)演的憐憫之情在其中不言而喻。

依據(jù)巴贊提出的“長鏡頭”理論，畫面的語言勝過千言萬語，這就是鏡頭的魅力。導(dǎo)演不需要刻意的表達(dá)什么，一切鏡頭的展示都會(huì)讓觀眾自己去領(lǐng)悟，勻速推動(dòng)的鏡頭也映射了機(jī)械化的勞作，這種節(jié)奏感也是該片開頭的一個(gè)特色化的藝術(shù)處理，觀眾的感受則會(huì)更加強(qiáng)烈。

二、視聽協(xié)調(diào)、側(cè)重寫意

紀(jì)錄片中的畫面具有一定意義上的敘事性，電視紀(jì)錄片《人造風(fēng)景》的最大的特點(diǎn)就是照片與敘事交叉進(jìn)行，當(dāng)敘事停止，照片播放時(shí)，背景音樂悠長而空靈，會(huì)讓人的心靈沉寂下來，用心感受工業(yè)發(fā)展迅速的過程中所帶來“人造風(fēng)景”。這也屬于紀(jì)錄片中的藝術(shù)化處理。“紀(jì)錄片中藝術(shù)化表現(xiàn)的好處是能夠讓人們得到更多的藝術(shù)享受，盡管紀(jì)錄片與劇情片不同，他向人們提供的主要的不是情緒的撫慰，而是認(rèn)知，但是在認(rèn)識(shí)的過程中過于理性的分析與數(shù)據(jù)往往會(huì)使觀眾感到乏味，因此賦予紀(jì)錄片一定的藝術(shù)性是完全必要的”。

對(duì)于紀(jì)錄片的創(chuàng)作來說，寫意方面最有效的方式是事物展現(xiàn)于其中的風(fēng)景當(dāng)中，人造風(fēng)景中的風(fēng)景以照片的形式的展現(xiàn)出來時(shí)，很多時(shí)候都是此處無聲勝有聲，由于工業(yè)排放侵入改變的河流顏色，樹木的枯竭，山脊的貧瘠，被挖空的山礦，這是攝影師的視角下的人造風(fēng)景，而紀(jì)錄片導(dǎo)演并沒有將這些圖片按照秩序一一陳列，導(dǎo)演還拍攝到了一些觀眾駐足觀看的鏡頭，有一位白頭發(fā)老人甚至扭著脖子認(rèn)真觀看這些照片，似乎也反射出人類此時(shí)觀看時(shí)擁有的同樣的沉思狀態(tài)。

告別福建工廠之后，在一個(gè)堆滿電子垃圾的陡坡上，天真無邪的孩子就坐在上面笑，整個(gè)村子里的人都在對(duì)電子廢物進(jìn)行分類，將有用的資源進(jìn)行整理，但是他們并不知道這些重金屬是有劇毒的，所以每個(gè)村子的水都不能喝，在敘事這一段場景時(shí)，攝影師用了灰黑色的膠片濾鏡，這樣視覺上的處理讓人們的心靈頓時(shí)沉重，孩子象征的是新一代崛起的國家希望，卻在充滿有毒物質(zhì)的電子垃圾堆上歡笑，這樣的視覺沖擊會(huì)使人感受到強(qiáng)烈的震撼。

三、立意主旨、發(fā)人深思

在鏡頭的處理方面，導(dǎo)演采用了大量的長鏡頭和大景深鏡頭，這樣的運(yùn)用是盡量保持導(dǎo)演的客觀中立態(tài)度，同時(shí)也會(huì)巧妙的引出主題，即全球化的大背景下國家高速發(fā)展所帶來的環(huán)境污染問題和對(duì)人類生存的反思，呼吁人們重視人與自然協(xié)調(diào)的生態(tài)問題。導(dǎo)演在片子中這樣說道：“中國的城市化在世界上是沒有先例的”這樣迅速發(fā)展所帶來的城市進(jìn)程速度加快的同時(shí)也帶來了環(huán)境問題的困擾。

電視紀(jì)錄片《人造風(fēng)景》進(jìn)行到30分鐘左右的時(shí)候，出現(xiàn)一個(gè)特寫的鏡頭，鏡頭中展示了一位帶著戒指的女工在組裝這些零件，她的手指熟練而迅速，甚至沒有任何的差錯(cuò)，這一段出現(xiàn)了一位類似于企業(yè)代表的畫外音，她在介紹他們工廠的一些基本建樹，包括跨入世界先進(jìn)行列等等一些宣傳企業(yè)的話語，說到一半時(shí)，她停頓了，鏡頭很自然的過渡到這位戴著眼鏡的女士身上，女士很緊張的說自己忘詞了可不可以拿出來稿子讀，原本可以刪去的錯(cuò)錄片段部分，由于導(dǎo)演的繼續(xù)保留使得作品更加有信服感。隨后幾張工廠工人作業(yè)照片的展現(xiàn)用的也是片子開頭的機(jī)械的嘈雜聲，照片由遠(yuǎn)景近景到特寫再到遠(yuǎn)景，每一個(gè)細(xì)節(jié)化的處理都像是運(yùn)用鏡頭在講述故事，無論是照片還是攝影都在展現(xiàn)著中國流水化作業(yè)的高速發(fā)展，這也是另一種人造風(fēng)景。

大量的交叉對(duì)比的鏡頭出現(xiàn)在電視紀(jì)錄片《人造風(fēng)景》中，這樣穿插的剪輯形成強(qiáng)烈的對(duì)比，更是突出主旨的重要表現(xiàn)方式。在上海的城市化的進(jìn)程中，一個(gè)里弄里住著三代家族的市民和一位操著流利英語的女士向?qū)а菡故局约旱暮勒痛蠡▓@，這樣的貧富差距的懸殊也是城市化進(jìn)程中的一大問題，杭州的光影陸離的樓盤和被迫搬遷的居民也形成了鮮明的對(duì)比，一位不想搬走的老太太坐在樓梯口在縫補(bǔ)著東西，畫外音解釋說老太太就是不想走，她就想待在那里，畫面給了老人一個(gè)面目特寫，老人慈眉善目，低頭認(rèn)真做自己的東西，看后讓人心生憐憫，這是老人一輩子生活的地方，但是為了三峽大壩，為了國家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，他們不得不搬遷。在片子中也出現(xiàn)了孟加拉國的拆船廠和天津的煤礦基地等鏡頭的展示，背景音樂同樣是沉重令人反思。

四、結(jié)語

導(dǎo)演在電視紀(jì)錄片《人造風(fēng)景》的最后還是從照片中回到攝影展的記錄中，他說：“我也想把我的作品用到更政治的環(huán)境中，不僅是中國如此，世界也是如此”。導(dǎo)演還是用很客觀的鏡頭展示了他想表達(dá)的主題同時(shí)也呼吁人們要對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的問題加以重視，在紀(jì)錄片的最后，一個(gè)跟拍鏡頭意味深長。一位騎著自行車的人在飛速的前行，導(dǎo)演給了他鏡頭的特寫，后來是一位戴著防沙頭巾的女士一直騎到道路的末端消失于一個(gè)黑影。這似乎也代表了高速發(fā)展中的中國，飛速向前發(fā)展的過程中也要回頭看看國家的生態(tài)問題和人民貧富差距狀態(tài)的問題。這樣超自然的人造風(fēng)景正是人類對(duì)自然破壞而建構(gòu)的風(fēng)景，這似乎也是全球化進(jìn)程中必然承擔(dān)的一部分，導(dǎo)演意味深長的展示出來，希冀引起社會(huì)各界的關(guān)注，不僅僅是對(duì)生態(tài)環(huán)境的重視更是對(duì)人類自身命運(yùn)的重新審視。

注釋：

①聶欣如.紀(jì)錄片研究[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2010：287.