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        淺談話劇表演藝術(shù)的新趨勢(shì)

        2016-05-14 09:26:11王玥
        文藝生活·下旬刊 2016年9期
        關(guān)鍵詞:新趨勢(shì)表演藝術(shù)話劇

        王玥

        摘 ? 要:話劇是以對(duì)話的方式為主的戲劇形式,話劇表演藝術(shù)是一種運(yùn)用接近生活的舞臺(tái)動(dòng)作和舞臺(tái)語言來創(chuàng)作舞臺(tái)角色形象的藝術(shù)。在話劇舞臺(tái)上,表演藝術(shù)的新趨勢(shì)是一個(gè)值得深思的問題,它關(guān)系到了話劇表演藝術(shù)的發(fā)展。加大話劇表演藝術(shù)新趨勢(shì)的研究可以為人們帶來更好的話劇表演藝術(shù)作品。本文就話劇表演藝術(shù)新趨勢(shì)進(jìn)行了相關(guān)的分析。

        關(guān)鍵詞:話劇;表演藝術(shù);新趨勢(shì)

        中圖分類號(hào):J824 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A ? ? ? ?文章編號(hào):1005-5312(2016)27-0113-01

        話劇表演藝術(shù)是一門綜合性的藝術(shù),傳統(tǒng)的話劇主要敘述手段為演員在臺(tái)上無伴奏的對(duì)白或獨(dú)白,很顯然,在現(xiàn)代社會(huì)里,這樣的話劇表演很難吸引觀眾的眼球,而話劇表演藝術(shù)要想在這個(gè)藝術(shù)多元化的時(shí)代里更好地發(fā)展下去,就必須結(jié)合自身,用發(fā)展的觀點(diǎn)看待問題,加大創(chuàng)新,創(chuàng)作出更好的話劇表演藝術(shù)作品。

        一、話劇表演藝術(shù)的概述

        話劇是指以對(duì)話方式為主的戲劇形式,與傳統(tǒng)的舞臺(tái)劇、戲劇最大的區(qū)別就在于話劇主要敘述手段為演員在臺(tái)上無伴奏的對(duì)白或獨(dú)白,話劇表演藝術(shù)基本特征就是演員創(chuàng)造舞臺(tái)角色形象。在話劇表演藝術(shù)中,表演元素主要體現(xiàn)在動(dòng)作、語言、舞臺(tái)情景。動(dòng)作主要有外部動(dòng)作和內(nèi)部動(dòng)作,外部動(dòng)作比較顯見,就是表演者的形體、肢體動(dòng)作,而內(nèi)部動(dòng)作主要是表演者的心理動(dòng)作,完美的動(dòng)作表現(xiàn),可以塑造出更好地人物,展現(xiàn)藝術(shù)的真實(shí)性;語言就是表演者說出來的話,這對(duì)表演者的要求非常高,要求表演者具備較高的內(nèi)部技術(shù)水平和文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng);舞臺(tái)情景是表演者進(jìn)行表演的依據(jù),表演者需要根據(jù)舞臺(tái)情景來進(jìn)行表演不能隨心所欲,而要想更好地塑造人物角色,就必須熟透劇本內(nèi)容,了解人物之間的關(guān)系。通過表演,表演者所扮演的角色形象在舞臺(tái)時(shí)空中逐漸展現(xiàn),表演藝術(shù)的空間性與時(shí)間性在舞臺(tái)行動(dòng)過程中達(dá)到統(tǒng)一,從而帶給人們一場(chǎng)視覺、聽覺盛宴。

        二、話劇表演藝術(shù)的新趨勢(shì)

        在全球經(jīng)濟(jì)一體化的大背景下,話劇不再局限于對(duì)白和動(dòng)畫,它已經(jīng)開始融合音樂、舞蹈、美術(shù)等多種藝術(shù),無論是話劇的內(nèi)涵還是話劇的外延,都在不斷擴(kuò)大,要想將話劇完美的展現(xiàn)給觀眾,就必須不斷提高話劇表演手段,增加話劇表演的藝術(shù)要素,積極地探索與話劇相適應(yīng)的話劇表演藝術(shù),實(shí)現(xiàn)話劇表演藝術(shù)的多元化發(fā)展。

        1.話劇表演與歌舞表演的融合。在現(xiàn)代社會(huì)里,歌舞表演已成為舞臺(tái)的一大亮點(diǎn),人們對(duì)歌舞表演也越來越喜愛,而那種傳統(tǒng)以對(duì)話和動(dòng)作為主的話劇表演藝術(shù)也逐漸彈出人們的眼球。在未來的發(fā)展道路中,話劇表演藝術(shù)應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到歌舞表演的重要性,要根據(jù)話劇的主體、情節(jié)、人物性格的需要,要在歌舞表演中科學(xué)、合理的融入歌舞表演元素,從而使得話劇表演藝術(shù)不再單一,提高話劇的藝術(shù)性,使人們?cè)谟^看話劇的同時(shí)還能欣賞到歌舞表演,從而更好地引起觀眾的共鳴①。

        2.話劇表演與聲樂的融合。話劇是于十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初來到中國,它是與“道白”為主的戲劇形式。而聲樂作為音樂藝術(shù)的一個(gè)分支,與話劇表演藝術(shù)是兩種不同的藝術(shù)形式,話劇表演藝術(shù)重視“演”,而聲樂重視的是“聲音”。在話劇表演藝術(shù)發(fā)展過程中,話劇表演藝術(shù)與聲樂的融合,可以展現(xiàn)給觀眾更好地視覺、聽覺盛宴。話劇表演是在劇場(chǎng)里上演,而人們可以在音樂廳例欣賞聲樂表演。將話劇表演與聲樂融合,觀眾可以在劇場(chǎng)里零距離的欣賞著兩種表演藝術(shù)。而在話劇表演藝術(shù)與聲樂融合的過程中,無論是話劇表演藝術(shù)還是聲樂藝術(shù),對(duì)“聲”的要求非常要,為了更好地實(shí)現(xiàn)話劇表演藝術(shù)與聲樂的融合,帶給觀眾原汁原味的藝術(shù)表演,這就要求表演者對(duì)聲音進(jìn)行訓(xùn)練,不斷提高表演者對(duì)聲音的把握技巧,從而更好地進(jìn)行表演②。

        3.話劇表演藝術(shù)與戲曲的融合。話劇是西方的泊來品,而戲曲、曲藝是我國傳統(tǒng)文化的組成部分。戲曲主要由民間歌舞、說唱以及滑稽戲三種不同的藝術(shù)形式綜合而成,是一種歷史悠久的舞臺(tái)藝術(shù)樣式,它最大的特點(diǎn)就是將眾多藝術(shù)形式以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在意識(shí),在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個(gè)性。從戲曲這種表演藝術(shù)來看,它與話劇表演藝術(shù)有著一定的關(guān)聯(lián)性,在話劇表演藝術(shù)發(fā)展道路上,根據(jù)劇情和人物的需要,尤其是根據(jù)編劇、導(dǎo)演整體藝術(shù)追求、藝術(shù)創(chuàng)作的需要,不斷吸收戲曲、曲藝的表演成分,可以不斷提高話劇表演的藝術(shù)效果。

        4.話劇表演藝術(shù)與非藝術(shù)形式的融合。區(qū)別藝術(shù)與沒藝術(shù)的根本標(biāo)志就是審美,藝術(shù)有著讀的價(jià)值和功能,與人類審美內(nèi)在的聯(lián)系在一起,在藝術(shù)發(fā)展的同時(shí),非藝術(shù)也在發(fā)展,并在當(dāng)代社會(huì)中產(chǎn)生了重大影響和作用。話劇表演藝術(shù)作為一種藝術(shù)形式,在其未來發(fā)展帶路上,應(yīng)當(dāng)注重非藝術(shù)的運(yùn)用,如魔術(shù)、體育等,將這些非藝術(shù)形式應(yīng)用到話劇表演藝術(shù)中,可以更好地體現(xiàn)話劇表演的主題,提高話劇表演的藝術(shù)效果,帶給觀眾更好地的視覺、聽覺享受。

        三、結(jié)語

        話劇表演藝術(shù)作為一種藝術(shù)形式,隨著社會(huì)的發(fā)展以及人們觀念的轉(zhuǎn)變,對(duì)話劇院表演藝術(shù)的要求也越來越高。很顯然,當(dāng)下人們已經(jīng)不滿足那種單一的以獨(dú)白、動(dòng)作為主的話劇表演藝術(shù),人們已經(jīng)厭倦了這種單一的表演藝術(shù)。在藝術(shù)多元化的時(shí)代里,藝術(shù)形式的多樣化發(fā)展促使了話劇表演藝術(shù)的革新。話劇表演藝術(shù)要想在這個(gè)競爭激烈的市場(chǎng)環(huán)境下更好地發(fā)展下去,就必須認(rèn)識(shí)到藝術(shù)多元化帶來的沖擊,要積極地做好應(yīng)對(duì)策略,不僅要促使與其他藝術(shù)的融合,提高藝術(shù)效果,同時(shí)也要注重運(yùn)用非藝術(shù),從而帶給觀眾更好的視覺、聽覺享受。

        注釋:

        ①孫航,劉秋宏.淺談話劇表演藝術(shù)的特征[J].大眾文藝,2014(19):266-269.

        ②劉春紅.淺談話劇表演藝術(shù)[J].戲劇之家(上半月),2011(08):19-22.

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