王玥

摘 ? 要：話劇是以對(duì)話的方式為主的戲劇形式，話劇表演藝術(shù)是一種運(yùn)用接近生活的舞臺(tái)動(dòng)作和舞臺(tái)語言來創(chuàng)作舞臺(tái)角色形象的藝術(shù)。在話劇舞臺(tái)上，表演藝術(shù)的新趨勢(shì)是一個(gè)值得深思的問題，它關(guān)系到了話劇表演藝術(shù)的發(fā)展。加大話劇表演藝術(shù)新趨勢(shì)的研究可以為人們帶來更好的話劇表演藝術(shù)作品。本文就話劇表演藝術(shù)新趨勢(shì)進(jìn)行了相關(guān)的分析。

關(guān)鍵詞：話劇;表演藝術(shù);新趨勢(shì)

中圖分類號(hào)：J824 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）27-0113-01

話劇表演藝術(shù)是一門綜合性的藝術(shù)，傳統(tǒng)的話劇主要敘述手段為演員在臺(tái)上無伴奏的對(duì)白或獨(dú)白，很顯然，在現(xiàn)代社會(huì)里，這樣的話劇表演很難吸引觀眾的眼球，而話劇表演藝術(shù)要想在這個(gè)藝術(shù)多元化的時(shí)代里更好地發(fā)展下去，就必須結(jié)合自身，用發(fā)展的觀點(diǎn)看待問題，加大創(chuàng)新，創(chuàng)作出更好的話劇表演藝術(shù)作品。

一、話劇表演藝術(shù)的概述

話劇是指以對(duì)話方式為主的戲劇形式，與傳統(tǒng)的舞臺(tái)劇、戲劇最大的區(qū)別就在于話劇主要敘述手段為演員在臺(tái)上無伴奏的對(duì)白或獨(dú)白，話劇表演藝術(shù)基本特征就是演員創(chuàng)造舞臺(tái)角色形象。在話劇表演藝術(shù)中，表演元素主要體現(xiàn)在動(dòng)作、語言、舞臺(tái)情景。動(dòng)作主要有外部動(dòng)作和內(nèi)部動(dòng)作，外部動(dòng)作比較顯見，就是表演者的形體、肢體動(dòng)作，而內(nèi)部動(dòng)作主要是表演者的心理動(dòng)作，完美的動(dòng)作表現(xiàn)，可以塑造出更好地人物，展現(xiàn)藝術(shù)的真實(shí)性;語言就是表演者說出來的話，這對(duì)表演者的要求非常高，要求表演者具備較高的內(nèi)部技術(shù)水平和文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng);舞臺(tái)情景是表演者進(jìn)行表演的依據(jù)，表演者需要根據(jù)舞臺(tái)情景來進(jìn)行表演不能隨心所欲，而要想更好地塑造人物角色，就必須熟透劇本內(nèi)容，了解人物之間的關(guān)系。通過表演，表演者所扮演的角色形象在舞臺(tái)時(shí)空中逐漸展現(xiàn)，表演藝術(shù)的空間性與時(shí)間性在舞臺(tái)行動(dòng)過程中達(dá)到統(tǒng)一，從而帶給人們一場(chǎng)視覺、聽覺盛宴。

二、話劇表演藝術(shù)的新趨勢(shì)

在全球經(jīng)濟(jì)一體化的大背景下，話劇不再局限于對(duì)白和動(dòng)畫，它已經(jīng)開始融合音樂、舞蹈、美術(shù)等多種藝術(shù)，無論是話劇的內(nèi)涵還是話劇的外延，都在不斷擴(kuò)大，要想將話劇完美的展現(xiàn)給觀眾，就必須不斷提高話劇表演手段，增加話劇表演的藝術(shù)要素，積極地探索與話劇相適應(yīng)的話劇表演藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)話劇表演藝術(shù)的多元化發(fā)展。

1.話劇表演與歌舞表演的融合。在現(xiàn)代社會(huì)里，歌舞表演已成為舞臺(tái)的一大亮點(diǎn)，人們對(duì)歌舞表演也越來越喜愛，而那種傳統(tǒng)以對(duì)話和動(dòng)作為主的話劇表演藝術(shù)也逐漸彈出人們的眼球。在未來的發(fā)展道路中，話劇表演藝術(shù)應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到歌舞表演的重要性，要根據(jù)話劇的主體、情節(jié)、人物性格的需要，要在歌舞表演中科學(xué)、合理的融入歌舞表演元素，從而使得話劇表演藝術(shù)不再單一，提高話劇的藝術(shù)性，使人們?cè)谟^看話劇的同時(shí)還能欣賞到歌舞表演，從而更好地引起觀眾的共鳴①。

2.話劇表演與聲樂的融合。話劇是于十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初來到中國，它是與“道白”為主的戲劇形式。而聲樂作為音樂藝術(shù)的一個(gè)分支，與話劇表演藝術(shù)是兩種不同的藝術(shù)形式，話劇表演藝術(shù)重視“演”，而聲樂重視的是“聲音”。在話劇表演藝術(shù)發(fā)展過程中，話劇表演藝術(shù)與聲樂的融合，可以展現(xiàn)給觀眾更好地視覺、聽覺盛宴。話劇表演是在劇場(chǎng)里上演，而人們可以在音樂廳例欣賞聲樂表演。將話劇表演與聲樂融合，觀眾可以在劇場(chǎng)里零距離的欣賞著兩種表演藝術(shù)。而在話劇表演藝術(shù)與聲樂融合的過程中，無論是話劇表演藝術(shù)還是聲樂藝術(shù)，對(duì)“聲”的要求非常要，為了更好地實(shí)現(xiàn)話劇表演藝術(shù)與聲樂的融合，帶給觀眾原汁原味的藝術(shù)表演，這就要求表演者對(duì)聲音進(jìn)行訓(xùn)練，不斷提高表演者對(duì)聲音的把握技巧，從而更好地進(jìn)行表演②。

3.話劇表演藝術(shù)與戲曲的融合。話劇是西方的泊來品，而戲曲、曲藝是我國傳統(tǒng)文化的組成部分。戲曲主要由民間歌舞、說唱以及滑稽戲三種不同的藝術(shù)形式綜合而成，是一種歷史悠久的舞臺(tái)藝術(shù)樣式，它最大的特點(diǎn)就是將眾多藝術(shù)形式以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在意識(shí)，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個(gè)性。從戲曲這種表演藝術(shù)來看，它與話劇表演藝術(shù)有著一定的關(guān)聯(lián)性，在話劇表演藝術(shù)發(fā)展道路上，根據(jù)劇情和人物的需要，尤其是根據(jù)編劇、導(dǎo)演整體藝術(shù)追求、藝術(shù)創(chuàng)作的需要，不斷吸收戲曲、曲藝的表演成分，可以不斷提高話劇表演的藝術(shù)效果。

4.話劇表演藝術(shù)與非藝術(shù)形式的融合。區(qū)別藝術(shù)與沒藝術(shù)的根本標(biāo)志就是審美，藝術(shù)有著讀的價(jià)值和功能，與人類審美內(nèi)在的聯(lián)系在一起，在藝術(shù)發(fā)展的同時(shí)，非藝術(shù)也在發(fā)展，并在當(dāng)代社會(huì)中產(chǎn)生了重大影響和作用。話劇表演藝術(shù)作為一種藝術(shù)形式，在其未來發(fā)展帶路上，應(yīng)當(dāng)注重非藝術(shù)的運(yùn)用，如魔術(shù)、體育等，將這些非藝術(shù)形式應(yīng)用到話劇表演藝術(shù)中，可以更好地體現(xiàn)話劇表演的主題，提高話劇表演的藝術(shù)效果，帶給觀眾更好地的視覺、聽覺享受。

三、結(jié)語

話劇表演藝術(shù)作為一種藝術(shù)形式，隨著社會(huì)的發(fā)展以及人們觀念的轉(zhuǎn)變，對(duì)話劇院表演藝術(shù)的要求也越來越高。很顯然，當(dāng)下人們已經(jīng)不滿足那種單一的以獨(dú)白、動(dòng)作為主的話劇表演藝術(shù)，人們已經(jīng)厭倦了這種單一的表演藝術(shù)。在藝術(shù)多元化的時(shí)代里，藝術(shù)形式的多樣化發(fā)展促使了話劇表演藝術(shù)的革新。話劇表演藝術(shù)要想在這個(gè)競爭激烈的市場(chǎng)環(huán)境下更好地發(fā)展下去，就必須認(rèn)識(shí)到藝術(shù)多元化帶來的沖擊，要積極地做好應(yīng)對(duì)策略，不僅要促使與其他藝術(shù)的融合，提高藝術(shù)效果，同時(shí)也要注重運(yùn)用非藝術(shù)，從而帶給觀眾更好的視覺、聽覺享受。

注釋：

①孫航，劉秋宏.淺談話劇表演藝術(shù)的特征[J].大眾文藝，2014（19）：266-269.

②劉春紅.淺談話劇表演藝術(shù)[J].戲劇之家（上半月），2011（08）：19-22.