劉欣

摘 ? 要：本文主要從風(fēng)格特征和演奏技法兩方面對《查爾達(dá)什》的創(chuàng)作特色進(jìn)行分析。本文的目的和意義主要在于：（1）對移植作品《查爾達(dá)什》進(jìn)行作品的背景介紹和樂曲結(jié)構(gòu)分析來充分了解這首移植作品;（2）通過分析這首作品的創(chuàng)作特色來探究揚(yáng)琴移植作品在豐富中國揚(yáng)琴技法、形式和表現(xiàn)力方面的有利之處。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴;查爾達(dá)什;創(chuàng)作特色

中圖分類號：J632 ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）27-0105-01

一、風(fēng)格特征

1.旋律特點(diǎn)、揚(yáng)琴曲《查爾達(dá)什》這首移植作品在整首樂曲中間轉(zhuǎn)了三次調(diào)，首先由引子、柔板、快板的1=C轉(zhuǎn)到過渡段第一部分的1=A，接著轉(zhuǎn)回過渡段第二部分的1=C，最后在急板段落轉(zhuǎn)回1=A，雖然整首樂曲中轉(zhuǎn)調(diào)次數(shù)較多，主題動機(jī)出現(xiàn)的次數(shù)也較多，但是它富有歌唱性的主題動機(jī)旋律是變化出現(xiàn)的，隨著調(diào)性的改編而作相應(yīng)的改變，讓聽眾印象深刻卻不覺太膩，回味無窮。許多優(yōu)秀的移植作品有有兩個(gè)或者兩個(gè)以上的主題動機(jī)，并代表不同的色彩進(jìn)行對比。

2.節(jié)奏特點(diǎn)。黃河先生改編的《查爾達(dá)什》雖然已經(jīng)成為了中國的揚(yáng)琴曲，但它的引子部分標(biāo)注的速度也只是稍自由的，大體還是按照拍子嚴(yán)格進(jìn)行。因?yàn)橹袊鴤鹘y(tǒng)揚(yáng)琴音樂和西方音樂在節(jié)奏上的把握是有所不同的，例如在樂曲中的引子部分，中國傳統(tǒng)揚(yáng)琴樂曲大多都是散板進(jìn)行，而西方音樂則大多數(shù)是按照嚴(yán)格的拍子來進(jìn)行。

編者在《查爾達(dá)什》的柔板段落加入了很多裝飾音—倚音，這使此段落聽起來輕松流暢，使作品具有畫面感。在這小提琴版的《查爾達(dá)什》中也是經(jīng)常出現(xiàn)的，因?yàn)閾P(yáng)琴的移植作品大部分選自西方的小提琴，大提琴和少量的鋼琴作品，因此在改編的時(shí)候，編者一般會加入一些能表現(xiàn)原樂器特色的一些節(jié)奏音型和裝飾音技法。這樣既豐富了移植曲目的節(jié)奏，又不會覺得移植作品的音樂色彩過于單一。

3.和聲特點(diǎn)。編者在再創(chuàng)造《查爾達(dá)什》這首移植外國作品的揚(yáng)琴曲目時(shí)，為了符合揚(yáng)琴的演奏技巧也為了增強(qiáng)音響效果，在很多段落都運(yùn)用了雙聲部的旋律，例如在這首作品的過渡段，它是兩手交替進(jìn)行的“雙聲部織體”，左手敲擊一個(gè)單音作為高聲部的主旋律，右手連續(xù)敲擊兩個(gè)音作為低聲部的副旋律，在彈奏時(shí)右手要烘托左手旋律，配合左右旋律的進(jìn)行，使樂曲更有畫面感和飽和感。中國傳統(tǒng)揚(yáng)琴流派的作品主要以單竹手法為主，因?yàn)檫@些作品主要是從中國傳統(tǒng)說唱和戲曲的伴奏中發(fā)展來的，所以其五聲性的單線條橫向旋律性特別強(qiáng)，具有中國傳統(tǒng)樂曲中典型的民族性，而外國作品則是更多的重視和聲內(nèi)在的縱向結(jié)構(gòu)和音樂整體感覺的把握。另外西方音樂多用變化音，甚至是不協(xié)和音程，例如《查爾達(dá)什》中便多次運(yùn)用到了？2、？5、？4、？6等變化音來豐富旋律色彩和增強(qiáng)樂曲情感，而中國揚(yáng)琴傳統(tǒng)曲目主要以五聲、七聲為主，大量變化音的使用也是這首作品在和聲方面的創(chuàng)新之處。

4.曲式特點(diǎn)、小提琴版《查爾達(dá)什》這首樂曲是復(fù)三部曲式，因?yàn)閾P(yáng)琴和我國其它的民族樂器相比，適合演奏外國移植作品的最關(guān)鍵的一點(diǎn)在于調(diào)性的轉(zhuǎn)變比較方便，不需要大面積地移動琴碼和調(diào)弦，只需要變換敲擊琴弦的位置便能適應(yīng)大部分的變音和調(diào)性的轉(zhuǎn)換，所以黃河先生在將其移植成中國揚(yáng)琴曲時(shí)并未改變其調(diào)性和基本結(jié)構(gòu)，因此黃河先生再創(chuàng)作的揚(yáng)琴版《查爾達(dá)什》也是復(fù)三部曲式。

在中國傳統(tǒng)的音樂中，揚(yáng)琴傳統(tǒng)曲目的曲式結(jié)構(gòu)一般是按照“起、承、轉(zhuǎn)、合”這樣的結(jié)構(gòu)進(jìn)行發(fā)展，但是因?yàn)榻鼇砟曛袊鴵P(yáng)琴與西方音樂的交流增多，而西方音樂的曲式結(jié)構(gòu)較為多樣化，因此現(xiàn)代的揚(yáng)琴移植作品基本結(jié)構(gòu)有“二部曲式”、“三部曲式”、“復(fù)三部曲式”、“回旋曲式”、“變奏曲式”等等。

二、演奏技法特點(diǎn)

1.長輪音的運(yùn)用?！恫闋栠_(dá)什》這首改編樂曲與小提琴最相似之處便是在柔板部分，大量輪音的出現(xiàn)，從樂曲第4小節(jié)恬靜的柔板開始到20小節(jié)柔板結(jié)束，大量輪音的運(yùn)動，好似小提琴拉弓的感覺，充滿流暢性。在小提琴版的慢板部分有許多成串的連音，小提琴這一類弦類樂器表現(xiàn)得最好的就是如歌的狀態(tài)，擅長于表現(xiàn)音樂“線條”方面，而揚(yáng)琴版柔板中大量的長輪音運(yùn)用便是模仿和學(xué)習(xí)了小提琴的運(yùn)弓技巧，這在中國傳統(tǒng)的揚(yáng)琴曲目中是鮮有出現(xiàn)的，因?yàn)殚L輪音的運(yùn)用對演奏者手臂、手腕和手指控制能力的要求極高，可是在移植作品中長輪音出現(xiàn)的幾率便大大增加了。我們可以一邊研究小提琴等西方弦類樂器的運(yùn)弓時(shí)力量的強(qiáng)弱控制，一邊研究揚(yáng)琴的輪音技法和線性演奏方法。

2.反竹輪音的運(yùn)用。在《查爾達(dá)什》的過渡段，有8個(gè)小節(jié)都是連續(xù)的反竹輪音，反竹是揚(yáng)琴特有的一種技法，它是指在彈奏時(shí)將琴竹頭反過來擊弦，不用包有皮管的一端，而用另外未包皮管，琴竹竹體裸露的一端，用其敲擊琴弦發(fā)出清脆的聲音。在中國傳統(tǒng)揚(yáng)琴曲目中，有較多的反竹技法使用，卻極少出現(xiàn)反竹輪音的使用，這段之所以編者標(biāo)注的是反竹輪音，想必是因?yàn)橄氡ＷC曲子的歌唱性和流暢性，模仿出小提琴的歌唱性，這里的反竹部分與密集的雙手輪音相結(jié)合，使音色聽上去更加清脆動人且富有旋律性，好似小提琴流暢運(yùn)弓的感覺，在這個(gè)熱情的快板和激情的急板過渡段中暫時(shí)形成了一種舒緩、寧靜的音響效果。

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