馬麗

摘 ?要：第84屆奧斯卡金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片《相助》以反映美國六十年代種族沖突為主題。本文運(yùn)用結(jié)構(gòu)主義批評(píng)理論下的“二元對(duì)立”概念，通過從主題、人物、基調(diào)三方面探討影片的表層對(duì)立結(jié)構(gòu)，挖掘影片以相助化解沖突的深層內(nèi)涵，凸顯人性善的重要價(jià)值意義。

關(guān)鍵詞：《相助》;二元對(duì)立;人性善

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-20--02

電影《相助》（The Help）改編自美國女作家凱瑟琳·斯多克特于2009年創(chuàng)作的暢銷同名小說，由泰特·泰勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)。影片榮獲第84屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳電影提名、最佳女主角提名及最佳女配角獎(jiǎng)，受到國內(nèi)外影視評(píng)論者的廣泛關(guān)注?！断嘀肥且徊康湫偷呐噪娪芭c種族題材電影，國內(nèi)外評(píng)論多從這兩個(gè)角度解讀。筆者通過細(xì)觀影片，發(fā)現(xiàn)除具備上述兩個(gè)顯著特色之外，本片還蘊(yùn)含著諸多二元對(duì)立的因素。本文通過探析影片主題、人物及基調(diào)中的二元對(duì)立因素，試圖挖掘深層主題，即不同種族之間是敵對(duì)沖突還是和諧共處，決定因素不是種族差異而是人性的善與惡。

一、主題上的二元對(duì)立

《相助》以20世紀(jì)六十年代美國密西西比州種族沖突為背景，通過黑人女仆愛比琳的視角，講述了一個(gè)種族間相互幫助的溫情故事。影片呈現(xiàn)了黑人與白人之間幫助與冷漠的對(duì)立結(jié)構(gòu)，即黑人在物質(zhì)精神兩方面為白人提供幫助，但大多數(shù)白人非但不感恩反而歧視黑人;然而在種族矛盾的社會(huì)形勢(shì)下，也不乏心存善意的白人樂于尊重和幫助黑人。這兩組對(duì)立結(jié)構(gòu)凸顯了影片主題“幫助”的深層含義：種族差異并不會(huì)成為消除隔閡的障礙，不同種族間只要擁有善良的人性定能化解敵對(duì)沖突，和諧共處。

影片相助關(guān)系中，最主要的是黑人對(duì)白人的幫助。這種幫助分為物質(zhì)與精神兩方面，黑人女傭?yàn)榘兹宋镔|(zhì)生活提供的巨大幫助顯而易見，白人華麗的服飾、豐盛的美食、整潔的庭院都是黑人女傭辛勤勞動(dòng)的成果。影片中，西莉亞因無法雇傭到女仆，廚房凌亂不堪，丈夫也只能經(jīng)常以罐頭為食;伊麗莎白女兒小梅莫布里因晚上無愛比琳照顧，不得不墊著臟尿布睡十個(gè)小時(shí)。這些都從側(cè)面反映了黑人女仆在白人物質(zhì)生活中不可或缺的地位。然而與物質(zhì)幫助相比，黑人女傭?qū)Π兹司裆系膸椭饬x更為深遠(yuǎn)，她們的人生觀無論對(duì)孩子還是白人主婦都有積極的影響。例如史基特少年時(shí)因認(rèn)為自己丑陋而自卑，康絲坦汀開導(dǎo)她說：“我希望你不再為自己感到難過，那樣的你才丑陋，丑陋是你心里滋生出來的產(chǎn)物……你將會(huì)用你的生活干出點(diǎn)大事……”成年的史基特表現(xiàn)出的獨(dú)立自信與此密不可分。西莉亞也是在米妮的精神幫助下走出流產(chǎn)和孤獨(dú)的陰霾，開始樂觀積極地面對(duì)生活。黑人女仆在物質(zhì)與精神兩方面對(duì)白人的幫助，都是她們善良人性的體現(xiàn)。

與此相對(duì)，大多數(shù)白人將黑人的幫助視為理所當(dāng)然，對(duì)待黑人冷漠無情。在白人眼中，黑人是劣等民族，只配做白人的隸屬品，他們之間僅僅是赤裸裸的雇傭與被雇傭的金錢關(guān)系。白人認(rèn)為黑人都攜帶著各種疾病，因此拒絕與他們共用馬桶。希莉甚至向政府提議為避免黑人傳染疾病，每個(gè)白人家庭為黑人提供一個(gè)單獨(dú)使用的洗手間，此法案受到了白人市民議會(huì)的支持。黑人是奴隸的觀念在白人心中已根深蒂固。瓊林小姐家的女仆曾訴說：“我曾試著另找一個(gè)工作，但在大家看來，法蘭屈家和瓊林小姐擁有我，擁有我？！”對(duì)于白人而言黑人女仆數(shù)年乃至一生的辛勞與誠摯的情感投入只是受冰冷的金錢驅(qū)使，史基特的媽媽曾明確說過：“對(duì)于她（康斯坦?。﹣碚f我們只是工作對(duì)象，她們要的只是錢?！焙谌伺蛶缀鯇⑷咳松挤瞰I(xiàn)于對(duì)白人的幫助，然而，當(dāng)黑人需要白人伸出援助之手時(shí)，得到的只有無情的拒絕。希莉家的女仆優(yōu)梅因無力支付兒子的學(xué)費(fèi)提出借錢，希莉的回答卻是：“上帝不會(huì)給那些健全的人施舍，你得自己想辦法弄錢，遲早有一天你會(huì)感謝我的。”白人往往就這樣披著偽善的外衣，但是再多的慈善活動(dòng)也掩蓋不了他們丑惡的內(nèi)心。

在大部分白人擁護(hù)種族歧視的社會(huì)背景下，少數(shù)善良的白人勇敢地站在相反的立場(chǎng)上，挺身而出，伸張正義。史基特冒著觸犯種族隔離法案的危險(xiǎn)，主動(dòng)提出幫助黑人女傭向社會(huì)傳達(dá)她們的心聲，讓更多的人了解她們的悲慘處境，從而改善黑人的社會(huì)地位。在史基特的執(zhí)著努力下，黑人女仆逐漸放下?lián)鷳n和質(zhì)疑，勇敢地與她并肩作戰(zhàn)，為贏得這場(chǎng)斗爭(zhēng)的勝利貢獻(xiàn)自己的力量。單純善良的西莉亞尊重和幫助女仆米妮。她不分種族尊卑，平等對(duì)待黑人，堅(jiān)持與米妮同桌共餐，并為米妮準(zhǔn)備盛餐來表達(dá)敬意和感激之情。同時(shí)，她看到米妮眼角的傷痕，鼓勵(lì)她反抗丈夫，幫助她找到追求男女平等的勇氣，最后敢于帶著孩子離開丈夫。在當(dāng)時(shí)的密西西比州，少數(shù)白人對(duì)黑人的幫助，顯得力量更大，意義深遠(yuǎn)，不僅鼓勵(lì)黑人勇敢自信，也呼吁種族間平等互助、和諧共處，從而證明了“幫助”是不分膚色，真正的善行源自善心。

二、人物關(guān)系中的二元對(duì)立

《相助》中的人物關(guān)系主要是姐妹關(guān)系和母女關(guān)系。其中，姐妹關(guān)系的二元對(duì)立表現(xiàn)在白人姐妹的不和與黑人姐妹的互助。母女關(guān)系中，白人母女間的矛盾和黑人與白人形式上的母女關(guān)系也形成鮮明對(duì)比。透過這兩組對(duì)立關(guān)系，弘揚(yáng)人性的善良。

首先，黑人女仆之間情同手足，而白人的姐妹情則相形見絀。黑人姐妹都是患難之交，對(duì)彼此情深義重，尤其是愛比琳和米妮。愛比琳在承受喪子之痛，對(duì)生活絕望時(shí)，是米妮給予她支持和鼓勵(lì)，幫助她重新獲得面對(duì)生活的勇氣。米妮在遭遇解雇后帶著失落感找愛比琳尋求安慰，在發(fā)生刺殺黑人事件那夜，愛比琳跑到米妮家，二人互相安慰鼓勵(lì)。最后，米妮對(duì)史基特說：“你放心去紐約，我會(huì)照顧愛比琳，她也會(huì)照顧我的。”此外所有的黑人姐妹也都是互幫互助，在優(yōu)梅被抓后，黑人女仆們一起來找史基特訴說自己為白人服務(wù)的故事，準(zhǔn)備團(tuán)結(jié)互助，共同面對(duì)困境。與此相對(duì)，白人姐妹間情誼膚淺，以自身利益為重，時(shí)常發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)。她們的交往內(nèi)容多為娛樂、婚姻和虛偽的慈善，因此史基特與希莉雖相識(shí)多年，但感情并不深厚。在工作問題上，希莉等人認(rèn)為婚姻比工作重要很多，不在意史基特的工作。但出于自身利益，又頻繁要求史基特利用工作之便，發(fā)表她的慈善提議。最終，這對(duì)曾經(jīng)的好姐妹由于種族問題的立場(chǎng)不同而反目成仇。史基特的另一位白人姐妹伊麗莎白，因?yàn)榕c自身利益發(fā)生沖突，拒絕了好友借用女仆的請(qǐng)求。黑人姐妹的深厚情誼源自于她們善良的本性，而白人姐妹間的沖突很大程度上歸咎于她們自私、冷漠的性情。

其次，與白人母女間的緊張關(guān)系相比，黑人與白人形式上的母女關(guān)系更為親密。一個(gè)母親應(yīng)當(dāng)給予孩子疼愛，無微不至的照顧和思想教育。然而作為母親的伊麗莎白卻沒有做到其中的任何一點(diǎn)，在女兒小梅莫布里的生命中，女仆愛比琳代替生母履行了一個(gè)合格母親的職責(zé)。在影片主人公史基特心目中，康斯坦汀也是她生命中的第二位母親。得知母親趕走康斯坦汀，她對(duì)其吼道：“她幫了你人生一個(gè)大忙，她教我長大成人?！笔坊嘏c康斯坦汀更似親密無間的母女。另一方面，女兒應(yīng)該尊重、孝敬母親。但是作為女兒的希莉，言行舉止卻與這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)相距甚遠(yuǎn)。對(duì)于生病的母親她沒有表現(xiàn)出任何溫暖的關(guān)愛，一向冷言冷語;甚至僅因?yàn)槟赣H的一次嘲笑，就將其丟入養(yǎng)老院，無情至極。代替她扮演女兒角色的是女仆米妮，米妮一直細(xì)心照料華斯特太太，也為因懲罰希莉而連累華斯特太太深感自責(zé)，祈求上帝寬恕，米妮儼然更像一位善良、孝順的女兒。無論母親還是女兒，無論黑人還是白人，邪惡的心靈只會(huì)引發(fā)矛盾，制造沖突，唯有善良，才能實(shí)現(xiàn)人生角色的價(jià)值。

三、基調(diào)的二元對(duì)立

作為一部種族題材的電影，影片主題必然是嚴(yán)肅沉重的。但是導(dǎo)演泰勒運(yùn)用鮮亮的色彩與幽默詼諧的人物形象與情節(jié)來呈現(xiàn)這一嚴(yán)肅主題，從而構(gòu)成淚中含笑的二元對(duì)立基調(diào)，弱化種族矛盾，強(qiáng)化種族相助、追求和諧的善良人性。

《相助》與其他傳統(tǒng)種族題材作品的差別之一在于它用鮮明的色調(diào)演繹沉重的主題，從視覺上淡化種族歧視的邪惡感。電影海報(bào)背景為鮮亮的暖黃色，史基特身著粉色連衣裙，希莉身穿玫瑰花枝圖案的無袖長裙;愛比琳與米妮穿著一深一淺小白翻領(lǐng)的灰色制服，腰間系白圍裙;片名“the Help”為粉紫色。海報(bào)整體色調(diào)清新明麗給人以融洽溫暖之感。除人物服飾色彩靚麗之外，影片中處處可見別致的房屋建筑、溫馨華麗的室內(nèi)布景以及廣袤無垠綠意盎然的南方田園。這些恬靜的畫面與當(dāng)時(shí)陰暗混亂的社會(huì)背景形成鮮明反差，正如影片中提到的，“六十年代的密西西比州是個(gè)野蠻不開化的州，沒有哪個(gè)州像密西西比這樣，被殘暴的謀殺和種族仇恨籠罩，這絕對(duì)是國家的黑暗”。傳統(tǒng)種族題材電影中，與這樣的社會(huì)背景相對(duì)應(yīng)的往往是灰暗沉重的色調(diào)以強(qiáng)化其種族沖突的主題，觀眾容易產(chǎn)生悲痛憎恨的情緒;而《相助》導(dǎo)演選擇采用種種鮮亮柔和的色調(diào)，將影片焦點(diǎn)從凸顯種族矛盾轉(zhuǎn)移至倡導(dǎo)種族相助與和諧，更能激起觀眾對(duì)善良人性的肯定與對(duì)美好未來的希望。

與明麗清新的色調(diào)相一致，影片人物形象與情節(jié)場(chǎng)景也充滿了幽默詼諧的元素，為這部主題嚴(yán)肅的電影增添了喜劇的色彩，這一點(diǎn)在黑人女仆米妮的形象塑造中尤為顯著。米妮在片中是個(gè)喜劇性人物，她為人直率熱情、愛恨分明，不論語言表情動(dòng)作都富有喜劇色彩，有她出場(chǎng)的情節(jié)總是令觀眾笑聲不斷。在史基特和愛比琳冒險(xiǎn)寫作時(shí)，米妮第一反應(yīng)是對(duì)她們大發(fā)雷霆，摔門離去，又迅速返回要求加入，并且以近乎兇狠的語氣跟史基特對(duì)話，之后她又聲情并茂地講述自己的故事。米妮情緒和行為上的落差讓這次危險(xiǎn)的秘密行動(dòng)充滿喜劇效果。米妮以她特有的這種夸張?jiān)溨C的方式進(jìn)行的另一次冒險(xiǎn)是懲罰惡女希莉，給她送去特制的“派”，希莉吃派時(shí)陶醉的神情和得知真相后的崩潰狀態(tài)之間的巨大反差為米妮這次非暴力反抗行動(dòng)賦予了濃厚的喜劇色彩。米妮這一喜劇人物的存在，讓影片中本應(yīng)扣人心弦的緊張情節(jié)變得輕松愉快，使影片基調(diào)呈現(xiàn)嚴(yán)肅與輕松二元對(duì)立的結(jié)構(gòu)。片中《相助》這本書的創(chuàng)作是黑人女仆爭(zhēng)取平等的象征，影片的喜劇效果暗示著她們的努力終會(huì)成功，也象征著人性中的“善”必將戰(zhàn)勝“惡”。

四、結(jié)語

《相助》以美國六十年代白人主婦與黑人女仆之間的矛盾沖突為主要內(nèi)容，影片在主題、人物關(guān)系、基調(diào)三方面都充滿對(duì)立結(jié)構(gòu)，黑人與白人間既有沖突也有互助，種族沖突這一嚴(yán)肅沉重的主題與影片整體輕快詼諧的基調(diào)形成反差和互補(bǔ)，進(jìn)一步凸顯“相助”的深層內(nèi)涵。相助一方面體現(xiàn)在少數(shù)白人協(xié)助黑人在意識(shí)和行動(dòng)上反抗種族歧視，捍衛(wèi)尊嚴(yán)和權(quán)力。另一方面，黑人不僅在白人物質(zhì)生活中提供了重要幫助，更給予他們極大的精神力量，讓他們學(xué)會(huì)善良、自信、堅(jiān)強(qiáng)。影片最后一個(gè)畫面，一條綠意盎然的小路在陽光下延伸向遠(yuǎn)方，象征著弱勢(shì)種族爭(zhēng)取平等的道路依然漫長艱辛，但只要擁有堅(jiān)定的信念與善良人性的光輝，這條路就會(huì)充滿生機(jī)與希望。在不同種族相互幫助的努力下，矛盾沖突終會(huì)由人性的善良化解，實(shí)現(xiàn)社會(huì)的安定與和諧。

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