王 越

（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

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貝多芬《第14鋼琴奏鳴曲》第一樂章音樂分析

王 越

（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

【摘要】路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven，1770-1827），德國著名鋼琴家、作曲家。他一生創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的音樂作品，其中有很多享譽(yù)世界，流傳頗廣。貝多芬最喜愛的樂器就是鋼琴，他在鋼琴上的靈感產(chǎn)生出了具有深刻內(nèi)涵的作品——32首鋼琴奏鳴曲，本文的《第14鋼琴奏鳴曲》就是其中之一。

【關(guān)鍵詞】貝多芬《第14鋼琴奏鳴曲》；第一樂章；音樂分析

一、創(chuàng)作背景

通過1789年法國資產(chǎn)階級(jí)革命，貝多芬的思想意識(shí)從中得到了許多啟發(fā)，奠定了他“追求個(gè)性和自由、人類和諧平等”的人文主義思想。法國大革命的爆發(fā)對(duì)貝多芬來說是一個(gè)最直接的導(dǎo)火索，深深地觸及了他潛藏多年的反抗與斗爭(zhēng)的意念，從而進(jìn)一步也形成了其新的藝術(shù)觀念。這種蛻變同時(shí)也非常深刻地影響了貝多芬《第14鋼琴奏鳴曲》的每一個(gè)音符。

1800年春天，貝多芬與吉安魯?shù)喜舻膼叟禧惾~·琪察爾迪相識(shí)，貝多芬教授朱麗葉鋼琴，隨后年輕的兩人暗生愛意。但非常令人惋惜的是在1802年初，朱麗葉·琪察爾迪移情別戀愛上了羅伯爾·哈倫堡伯爵，并且兩人隨后與于1802年結(jié)婚，這對(duì)貝多芬來說造成了不可泯滅的打擊。1802年，別名“月光奏鳴曲”的《升c小調(diào)第14鋼琴奏鳴曲》出版，貝多芬依然將這首作品獻(xiàn)予了他一直摯愛的這位女孩，作品所題獻(xiàn)的對(duì)象依然是“朱麗葉·琪察爾迪伯爵”。

二、音樂分析

（一）基本手段分析

1.旋律線

第一樂章曲調(diào)的音高關(guān)系最顯著的特點(diǎn)就是使用了“抑揚(yáng)格”式的進(jìn)行，單一的三連音音型和八度低音，加強(qiáng)了音樂的動(dòng)力。樂音方向方面，最大特點(diǎn)為同音重復(fù)。樂曲開始，以動(dòng)機(jī)發(fā)展為主，第5小節(jié)弱起的帶附點(diǎn)的節(jié)奏型。7-8小節(jié)以級(jí)進(jìn)為主，9小節(jié)出現(xiàn)先上行四度再下行五度的大跳，由E大調(diào)的屬音跳到主音。這一動(dòng)機(jī)之后再不同的調(diào)上模進(jìn)、發(fā)展。15小節(jié)出現(xiàn)了新的材料，弱起向上小二度級(jí)進(jìn)?？傮w來看，旋律音調(diào)多為級(jí)進(jìn)，跳進(jìn)相對(duì)比較少；長(zhǎng)音較多，旋律線條悠長(zhǎng)、平和舒展。

2.調(diào)式、調(diào)性、和聲

運(yùn)用了大量的副和弦和變和弦，如Ⅵ、Ⅱ和弦等等。這些和弦的運(yùn)用增強(qiáng)了音樂作品的動(dòng)力性。小范圍內(nèi)的調(diào)性考慮也是非常的細(xì)致，引子部分的安排v-t-vi-v-t，揭示了主調(diào)性升c小調(diào)。主題第一樂句結(jié)束時(shí)轉(zhuǎn)到了平行調(diào)E大調(diào)。隨后又經(jīng)過E大調(diào)轉(zhuǎn)到b小調(diào)，11小節(jié)的b小調(diào)完全終止。展開部分的22小節(jié)b小調(diào)轉(zhuǎn)到B大調(diào)上，隨后又轉(zhuǎn)到屬小調(diào)升f小調(diào)。24-28小節(jié)轉(zhuǎn)回升c小調(diào)，28-42小節(jié)是主調(diào)屬和弦，在十二個(gè)半小節(jié)的屬持續(xù)音之后，通過阻礙終止到達(dá)主調(diào)的主和弦，再現(xiàn)的主題和尾聲都在主調(diào)上。

3.織體

以柔板慢速為主，由三層組成。分別為單音的旋律、三連音和附加八度的低音，其中三連音是整個(gè)樂章的背景。這部分隱去了中音區(qū)，因此發(fā)音明亮。音響背景選擇三連音音型和八度低音，以旋律聲部凸顯了作者激動(dòng)的內(nèi)心。多數(shù)是上行分解的三連音，情緒比較平和穩(wěn)定，只在少數(shù)地方用了分解形式，如30-40,62-67，這是樂章織體突出的重點(diǎn)，表達(dá)了情緒的波動(dòng)，也可以看作為第三樂章爆發(fā)作伏筆。

4.速度

柔版慢速，全曲速度由慢變快，感情表達(dá)也逐步加強(qiáng)。

5.演唱、演奏法

三連音的控制，要盡可能的均勻。層次的控制，內(nèi)聲部要稍弱于外聲部。

（二）整體手段分析

關(guān)于貝多芬《第14鋼琴奏鳴曲》第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)眾說紛紜：自由式說（蘇聯(lián)《西歐音樂名著》和臺(tái)灣《音樂辭典》都執(zhí)此觀點(diǎn)）、奏鳴曲式說（孟文濤先生《一首五臟俱全的奏鳴曲式——剖析貝多芬{月光奏鳴曲}第一樂章，兼評(píng)魏納的分析》，《中國音樂學(xué)》1987年第4期）、三部曲式（這一說法多年來在我國音樂高等院校的教材中廣為流行）。本文將按照三部曲式分析這一樂章，圖示如下：

曲式結(jié)構(gòu)： 三部曲式

第一樂章從升c小調(diào)開始，在五小節(jié)的引子部分過后，進(jìn)行了t-s-D-t，明確了調(diào)式調(diào)性，確立了速度、節(jié)拍和伴奏的三連音音型。A部開始調(diào)性為升c小調(diào)，快結(jié)束時(shí)轉(zhuǎn)為b小調(diào)。16-23小節(jié)并未充分展開，起補(bǔ)充連接作用，這一部分為b小調(diào)。總體來說，調(diào)性變換以同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)、平行大小調(diào)為主，突出了大小調(diào)式色彩明暗的對(duì)比。主題為6-15小節(jié)，E大調(diào)的調(diào)性引入了對(duì)光明的期盼，之后轉(zhuǎn)為e小調(diào)，一直到15小節(jié)以平行大調(diào)屬小調(diào)的b小調(diào)完全終止，主題中緊密的三連音節(jié)奏與以長(zhǎng)拍附點(diǎn)節(jié)奏為主的音型形成了鮮明的對(duì)比。第16-42小節(jié)，對(duì)主題音樂材料進(jìn)行發(fā)展變化，通過調(diào)性轉(zhuǎn)換實(shí)現(xiàn)了改變樂曲色彩。再現(xiàn)部分的43-51小節(jié)，對(duì)主題進(jìn)行了重復(fù)以及充分的肯定，以完全終止結(jié)束。第52-69小節(jié)為尾聲。

三、結(jié)語

《第14鋼琴奏鳴曲》第一樂章沒有突出的對(duì)比，比如力度對(duì)比或者主題對(duì)比，而是采用了慢板的行進(jìn)速度。但就是在這樣的慢板速度中，成功地實(shí)現(xiàn)了內(nèi)部的變化，這是他的作品最顯著的特點(diǎn)之一。豐富的和聲背景、具有藝術(shù)表現(xiàn)力的音調(diào)、靈活多變的轉(zhuǎn)調(diào)，這些都成為了慢板的內(nèi)在動(dòng)力。這是個(gè)充滿想象力、令人遐想思考的樂章，也是貝多芬最出色的慢板樂章之一，樂曲中深刻的沉思以及寧靜，多年來引起人們諸多遐想和文字上的渲染?！对鹿庾帏Q曲》第一樂章因?yàn)樗鼉?yōu)美的抒情性旋律、豐富的和聲、以及它優(yōu)美動(dòng)聽的傳說而成為打動(dòng)人心的名曲，充分體現(xiàn)了幻想性、即興性的特色，意味悠遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)

[1]莊璇.舒伯特與貝多芬聲樂作品的比較[J].黃河之聲,2012(5).