孟欽照

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

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論陜北二胡樂(lè)派的音樂(lè)風(fēng)格

孟欽照

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

【摘要】二胡，是中國(guó)分布最廣泛，最具代表性的民族樂(lè)器之一。它音色圓潤(rùn)流暢、舒緩，能夠恰如其分的表達(dá)人們內(nèi)心深處的思想感情。近些年來(lái)，二胡藝術(shù)的理論研究在不斷發(fā)展、深入，特別是從時(shí)間角度研究其發(fā)展的脈絡(luò)，以及演奏的技巧方面較多，但其中對(duì)地域性的研究相對(duì)較少，對(duì)地域和空間因素往往關(guān)注不夠。本文試從地理環(huán)境、方言影響、人文歷史、風(fēng)俗習(xí)慣、審美特征等方面探討陜北二胡樂(lè)派的音樂(lè)風(fēng)格，以求從新的角度提出問(wèn)題并進(jìn)行初淺的論述，如有不妥之處，請(qǐng)各位專(zhuān)家指導(dǎo)。

【關(guān)鍵字】二胡；陜北；樂(lè)派；音樂(lè)風(fēng)格

一、陜北風(fēng)格形成的原因和背景

（一）陜西地處我國(guó)西北部，黃河中游和長(zhǎng)江上游，橫跨了三個(gè)氣候帶，有北亞熱帶、暖溫帶、中溫帶三種氣候帶，省內(nèi)南北部氣候差異較大。巴山和秦嶺將陜西地區(qū)分為了三個(gè)部分，陜南、關(guān)中、陜北。由于陜北高原地貌復(fù)雜，導(dǎo)致人們出行不便，與外界溝通極其艱難，因此其中的不少地方相對(duì)完整的保留了當(dāng)?shù)靥赜械拿耧L(fēng)民俗，也因?yàn)樯畹钠D辛讓陜北人民骨子里透露出一種強(qiáng)烈的悲苦情緒，并將之貫穿于二胡音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中。因此陜北獨(dú)特的地理環(huán)境為陜北二胡音樂(lè)風(fēng)格的形成提供了前提。

（二）陜西是我國(guó)遠(yuǎn)古文明的發(fā)祥地之一，也是我國(guó)歷史上建都朝代最多的省份，從秦漢開(kāi)始，就有十三個(gè)朝代先后在陜西建都。因此，陜西人民受到了極深的我國(guó)傳統(tǒng)農(nóng)耕文明的影響，性格保守、內(nèi)向、封閉、古板。但是由于陜北地區(qū)與蒙古高原相鄰，交往頻繁，所以這片土地上的人民又具有游牧民族那種自由、勇敢、豪爽的性格特征。這兩種文明在長(zhǎng)期的相互碰撞影響下，當(dāng)?shù)囟髌匪茉斓男蜗笠渤蔀榱吮Ｊ睾屯庀?、封閉和自由、古板和豪爽的統(tǒng)一體。如關(guān)銘所寫(xiě)的《蘭花花敘事曲》中，就描寫(xiě)了主人公蘭花花在美麗、善良和淳樸的外表下，有一顆面對(duì)封建勢(shì)力的迫害卻永不屈服，抗?fàn)幍降椎臎Q心。這就是陜北人民的真實(shí)寫(xiě)照。

（三）我國(guó)地域遼闊，民族繁多，因此各個(gè)民族各個(gè)地區(qū)都形成了不同的語(yǔ)言形態(tài)。方言的產(chǎn)生與地域特征是緊密相關(guān)的，由于陜北地處高原，人煙稀少，人與人之間常常借助鼓或者用“喊”的方式進(jìn)行交流，不能有一絲的柔軟和模糊。因此，陜北人說(shuō)話會(huì)給人一種粗獷、豪放、鏗鏘有力之感。陜北話與普通話有很大的區(qū)別，普通話分為陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲四個(gè)聲調(diào)，而陜北話對(duì)應(yīng)的則是輕聲、陽(yáng)平、去聲、陰平，由此可見(jiàn)，陜北人說(shuō)話帶著一股“沖”勁，與他們的性格一樣，生硬、直爽、干脆。在陜北風(fēng)格的二胡音樂(lè)中，就充分體現(xiàn)了陜北語(yǔ)言的這種典型特點(diǎn)。如：魯日融所作的《秦腔主題隨想曲》中，音頭短促而飽滿有力，處處體現(xiàn)著陜北方言的那股“沖”勁。樂(lè)曲中大量四度五度上下行的使用也充分體現(xiàn)了陜北的方言特點(diǎn)。

（四）二胡最初是戲曲音樂(lè)的伴奏樂(lè)器，在逐步轉(zhuǎn)變成為獨(dú)奏樂(lè)器的長(zhǎng)期探索過(guò)程中，其作品深受戲曲音樂(lè)和當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)的影響。如：二胡作品《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》，就是將同名陜北民歌作了一些器樂(lè)化的處理而移植過(guò)來(lái)的。兩者在內(nèi)容與主題上都極其相似。又如二胡曲《郿鄠調(diào)》是魯日融先生根據(jù)流行于陜西郿縣和鄠縣的地方戲曲的音樂(lè)素材改編創(chuàng)作而來(lái)的。

二、陜北二胡音樂(lè)的旋律特點(diǎn)

音樂(lè)語(yǔ)言最能體現(xiàn)某一種音樂(lè)風(fēng)格的獨(dú)特性，它是構(gòu)成樂(lè)曲的基礎(chǔ)。而旋律則可以囊括所有的音樂(lè)語(yǔ)言，將之完美的結(jié)合在一起，并反映出曲作者賦予作品的深刻的思想感情。

旋律是音樂(lè)的靈魂，是曲作者經(jīng)過(guò)日復(fù)一日的生活體驗(yàn)和藝術(shù)構(gòu)思與某一時(shí)間段內(nèi)突然迸發(fā)的靈感相結(jié)合而形成的，是形成一首完整樂(lè)曲的基礎(chǔ)。因此，它在表達(dá)某一民族，某一地區(qū)所特有的風(fēng)格時(shí)起著至關(guān)重要的作用。旋律包含的內(nèi)容很多，其中有節(jié)奏節(jié)拍的緩急、和聲織體的脈絡(luò)、力度速度的變換、音色音區(qū)的交錯(cuò)等內(nèi)容。

陜北地區(qū)的旋律有一個(gè)非常重要的特點(diǎn),就是其中經(jīng)常用到一種十分特殊的四度跳進(jìn)音程，即在調(diào)式中主音上下方四度音分別形成的四度跳進(jìn)音程，它們對(duì)主音都形成了強(qiáng)有力的支撐。這個(gè)特點(diǎn)在陜北二胡曲中特別常見(jiàn)。

如譜例1：

關(guān)銘所作的《蘭花花敘事曲》中，大量出現(xiàn)了四度跳進(jìn)音程，上行的A—D，和下行的A—E，如譜例1。

譜例1是《蘭花花敘事曲》的引子部分，是一段散板，樂(lè)段最開(kāi)始就運(yùn)用了連續(xù)的四度跳進(jìn)音程將欣賞著帶入那遙遠(yuǎn)的年代。這種四度跳進(jìn)音程將陜北高原的風(fēng)土人情活生生的展現(xiàn)在了我們眼前。

在陜北的二胡音樂(lè)中，除了有大量的四度跳進(jìn)音程以外，還存在著許多五度、六度、七度、甚至是八度的大跳。這些跳進(jìn)音程活靈活現(xiàn)的體現(xiàn)出了陜北地區(qū)所特有的“沖”勁。如趙震霄、盧日融所作的《秦腔主題隨想曲》中，就出現(xiàn)了六度，七度，八度的大跳音程。

如譜例2：

譜例2的第一小節(jié)就出現(xiàn)了六度大跳，第九小節(jié)更是出現(xiàn)了七度大跳音程。

由此可見(jiàn)，在陜北二胡音樂(lè)中，跳進(jìn)音程的使用是相當(dāng)廣泛的。如前面所說(shuō)，這種特點(diǎn)的形成與陜北地廣人稀的地域特征的影響是分不開(kāi)的。

三、陜北二胡音樂(lè)的音階特點(diǎn)

旋律是樂(lè)曲的靈魂，而音階則是旋律的基礎(chǔ)，音階在音樂(lè)風(fēng)格的形成方面起著最關(guān)鍵的作用。在陜北地區(qū)，音階中的4和7和我們常用的十二平均律中的4和7是有差別的，4略高而7略低，記譜方式分別是↑4和↓7，↑4處于十二平均律的4和#4之間，↓7處于十二平均律的7和b7之間。這兩個(gè)特性音是陜北地區(qū)的兩種特殊音階所必須的重要因素。

陜北地區(qū)特有的兩種音階即是花音音階和苦音音階，這兩種音階表現(xiàn)出兩種情緒截然相反的唱腔，即表達(dá)歡樂(lè)的“花音”唱腔和表達(dá)哀苦的“苦音”唱腔。它們的音階分別是：花音音階5 6 1 2 3 5，和苦音音階5↓7 1 2↑4 5。在這兩種音階中，它們的特性音又有所不同，其中花音音階的特性音是3和6，而苦音音階的特性音則是↑4和↓7?；ㄒ粢綦A以徵音作為它的曲調(diào)主音，而對(duì)于苦音音階的調(diào)式來(lái)說(shuō)，因7在實(shí)際運(yùn)用時(shí)習(xí)慣略低于本律，因此可以認(rèn)為是一種特殊的徵調(diào)式。這兩種音階除了最常見(jiàn)的徵調(diào)式以外，運(yùn)用最多的還有宮調(diào)式和商調(diào)式。

在陜北地區(qū)的二胡音樂(lè)中，這兩種特殊的音階并不會(huì)單獨(dú)存在于某一首樂(lè)曲中，而是會(huì)同時(shí)存在并且交替出現(xiàn)。如在《秦腔主題隨想曲》中，第三段音樂(lè)以5為主音，3和6為特性音，因而這一段基本體現(xiàn)出了花音徵調(diào)式的特點(diǎn)，風(fēng)格明亮又歡快，帶給人們一種明朗、活潑，矯健的情緒。

如譜例3：

而在《秦腔主題隨想曲》的第一樂(lè)段中，分別以1和5交替出現(xiàn)作為主音，↓4和↑7作為特性音，因此體現(xiàn)的是苦音音階的特點(diǎn)，讓人們感覺(jué)到傷感，晦暗，悲愁。

如譜例4：

四、陜北二胡樂(lè)派的演奏技法特點(diǎn)

二胡是一件表現(xiàn)力很強(qiáng)的樂(lè)器，在二胡演奏家和作曲家的長(zhǎng)期艱難探索中逐漸形成了完整的演奏技法。不同的演奏技法能表現(xiàn)出不同地域的音樂(lè)風(fēng)格。陜北地區(qū)的二胡音樂(lè)中大量使用了揉弦和滑音的演奏技巧來(lái)體現(xiàn)其音樂(lè)的美感，通過(guò)揉弦力度和速度的變化，滑音速度和跨度的差異，再加上演奏者右手運(yùn)弓的巧妙配合能夠陜西那“羊肉泡饃”的味道展現(xiàn)的惟妙惟肖，陜北二胡樂(lè)曲的獨(dú)特風(fēng)格亦將展現(xiàn)的淋漓盡致。

揉弦是二胡演奏技法中最基本最重要的一種演奏方法，揉弦的方法有很多，如壓揉，滾揉，滑揉等等。不同的揉弦方式會(huì)使旋律體現(xiàn)出不同的感情色彩。陜北的二胡樂(lè)曲大多采用的是壓揉的方式，它是通過(guò)演奏者的手指對(duì)琴弦的一壓一放產(chǎn)生有規(guī)律的震動(dòng)音波，使樂(lè)曲呈現(xiàn)出急促有力，醇厚飽滿的特點(diǎn)。

除壓揉之外，滑音也是形成陜北風(fēng)格的一個(gè)不可或缺的因素。陜北二胡的滑音種類(lèi)繁多，包括下滑音、上滑音、回轉(zhuǎn)滑音等等。滑音在兩音之間起連接作用，對(duì)于陜北二胡來(lái)說(shuō)，滑音的使用必不可少。

上滑音，顧名思義，就是從較低的音滑向較高的音，指超過(guò)小三度的滑音。下滑音與其類(lèi)似，是從較高的音滑向較低的音。說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，但是在實(shí)際演奏中，必須要做到松弛自如，才能演奏出干脆、豪爽的陜北韻味?；剞D(zhuǎn)滑，是指在小三度之內(nèi)回轉(zhuǎn)，回轉(zhuǎn)的音程比較有規(guī)律。

如譜例5:

在演奏第二小節(jié)時(shí)，二指要由1下滑到降7再上滑到7，然后繼續(xù)下滑到6，但是要注意降7與7之間滑動(dòng)的距離不要超過(guò)小二度。

五、陜北二胡樂(lè)派的弓法特點(diǎn)

運(yùn)弓是二胡演奏的基本手段和必備要素。在二胡樂(lè)曲中，不同地域的音樂(lè)風(fēng)格都需要與之相適應(yīng)的不同弓法來(lái)體現(xiàn)，沒(méi)有弓法的配合就不會(huì)有二胡這件樂(lè)器的存在，因此，弓法在二胡樂(lè)曲中占據(jù)著相當(dāng)重要的地位。為了表現(xiàn)陜北音樂(lè)豪放、粗獷的風(fēng)格，陜北二胡最具特點(diǎn)的弓法是噴弓。

噴弓亦稱(chēng)為音頭弓。就是在演奏音符瞬間運(yùn)用一個(gè)爆發(fā)式的重音音頭，不僅在陜北，在整個(gè)北方地區(qū)這種運(yùn)弓方式都被廣泛使用。如《秦腔主題隨想曲》，在引子部分的演奏中，二胡的弓毛要緊靠琴弦，手腕在放松的狀態(tài)下迅速的拉弓和推弓，利用手的重力瞬間對(duì)琴弦作出沖擊。這種運(yùn)弓方式演奏的旋律會(huì)顯得力度強(qiáng)，音色生硬，但是也正是由于這種音色特點(diǎn)，才能恰如其分的表達(dá)出陜北地區(qū)的風(fēng)土人情。

結(jié)束：

陜北二胡樂(lè)派的音樂(lè)風(fēng)格是在多方面多層次因素的共同作用下產(chǎn)生的。地理環(huán)境、方言影響是其形成的前提，人文歷史、風(fēng)俗習(xí)慣、審美特征是其形成過(guò)程中不可或缺的保障。他們各司其職，不可分割，作出了各自不可替代的貢獻(xiàn)。

在中國(guó)的眾多民族樂(lè)器中，二胡的發(fā)展與古琴、琵琶等樂(lè)器比起來(lái)相形見(jiàn)拙。在歷史的長(zhǎng)河中一直作為伴奏樂(lè)器而存在，近百年在劉天華、阿炳等一些著名二胡演奏家的努力下才逐漸脫下低俗的外衣以獨(dú)奏樂(lè)器的身份步入高雅之堂。流派的出現(xiàn)是二胡藝術(shù)高度成熟的標(biāo)志，而陜北二胡樂(lè)派因其最具特色且最系統(tǒng)完整成為了各流派之中的佼佼者，其作品眾多，流傳廣泛，也是中國(guó)二胡的發(fā)展趨勢(shì)和走向的引領(lǐng)者。但是在已有的成就之下，陜北二胡樂(lè)派的音樂(lè)家們依然不能固步自封、自?shī)首詷?lè)。而是要張開(kāi)寬廣的懷抱，吸納所有對(duì)陜北二胡發(fā)展有利的因素，在“拿來(lái)“的基礎(chǔ)上借鑒、創(chuàng)新，繼續(xù)開(kāi)辟屬于陜北二胡樂(lè)派的獨(dú)一無(wú)二的音樂(lè)道路，使中國(guó)的二胡藝術(shù)順應(yīng)改革開(kāi)放的時(shí)代潮流走出國(guó)門(mén)，讓世界為之喝彩。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：孟欽照（1993—），女，山西呂梁人，廣西藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論專(zhuān)業(yè)2015級(jí)在讀碩士研究生，主要研究方向：藝術(shù)理論與藝術(shù)批評(píng)。