段楊慧

摘 要：《水滸傳》小說作為中國的四大名著之一，其經(jīng)典性毋庸置疑。小說塑造了一批具有典型意義的人物形象，小說通過對(duì)英雄的語言描寫、行為描寫、外貌描寫這三種手段來塑造人物。

關(guān)鍵詞：水滸傳；語言；行為；外貌

作者簡(jiǎn)介：楊慧（1981-），女，湖北十堰人，鄖陽師范高等?？茖W(xué)校中文系講師，主要從事中國古代文學(xué)研究。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-05-0-02

羅貫中、施耐庵《水滸傳》，作為明代四大奇書之一，從古至今都被認(rèn)為是經(jīng)典，并且在國外都享有很高的聲譽(yù)。這部小說的思想內(nèi)容的進(jìn)步性與文字的可讀性都是顯而易見的，無論是其主題思想還是敘事結(jié)構(gòu)都取得了新的成就，開辟了新的領(lǐng)域。而明代葉晝?cè)f“《水滸傳》文字，妙絕千古，全在同而不同處有辯。”因此本文僅就小說的人物形象塑造手段上進(jìn)行解析，探討小說是通過哪些手法塑造出被稱為“同而不同”的人物形象的。

一、語言描寫

《水滸傳》是我國第一部用通俗白話寫作的長(zhǎng)篇小說。其語言基本屬于口語化的文學(xué)語言，是由作者在人民群眾日常口語的基礎(chǔ)上加工提煉而成的。這種語言形象生動(dòng)，明快冼練，富于藝術(shù)表現(xiàn)力。無論繪景狀物，還是敘事寫人，往往是寥寥數(shù)筆，就使描寫對(duì)象活靈活現(xiàn)，惟妙惟肖地呈現(xiàn)在讀者面前。人物語言也富于個(gè)性化，人物性格中有什么特性，在語言上就有明顯的表現(xiàn)。既不雷同，也不張冠李戴，言如其人，恰如其分。

《水滸傳》中的很多人物由于其生活經(jīng)歷和文化修養(yǎng)以及性格的不同，每個(gè)人說的話是很不一樣的，并且每個(gè)人的語言基本符合本人的身份特點(diǎn)，什么樣的人說什么樣的話。比如英雄們初次見面，不同的人有著不同的反應(yīng)，口中的話也很不一樣。小說第八回寫柴進(jìn)初次見到林沖時(shí)說“柴進(jìn)有失迎迓！小可久聞教頭大名，不期今日來踏賤地，足稱平生渴仰之愿！”這一番話說的既客氣，又文雅，還不失柴進(jìn)的身份。而魯智深初次見到宋江時(shí)所說“久聞阿哥大名，無緣不曾拜會(huì)，今日且喜認(rèn)得哥哥。”這番話說得既親熱，又禮貌。魯智深沒有柴進(jìn)那種文縐縐的做派，卻有自己的率真性情。我們?cè)賮砜蠢铄映醮我娝谓瓡r(shí)是什么樣的表現(xiàn)：李逵先問戴宗“哥哥，這黑漢子是誰？莫不是山東及時(shí)雨宋江？若真?zhèn)€是宋公明，我便下拜，若是閑人，我卻拜甚鳥。”這一番話顯現(xiàn)出李逵缺乏對(duì)人的尊重，同樣也缺少心機(jī)，是符合他的魯莽性格的。但后來當(dāng)他得知對(duì)方確實(shí)是宋江時(shí)，便大喊道“我那爺，你何不早說些個(gè)，也教鐵牛歡喜！”這一番話又充分體現(xiàn)了李逵的熱情、真誠、天真，同樣也十分符合李逵的性格特點(diǎn)。

除了英雄們初次見面使用的語言不同外，《水滸傳》小說也經(jīng)常通過語言來體現(xiàn)出英雄們的內(nèi)在思想和性格差異。比如小說寫盧俊義入伙，宋江于是率梁山英雄迎接。他們見面后宋江就立即推舉盧俊義做山寨之主，自己提出要讓賢，于是幾個(gè)不同性格的人說出了各不相同的話。首先，身為員外的當(dāng)事人盧俊義說“盧某是何等之人，敢為山寨之主！若得與兄長(zhǎng)執(zhí)鞭墜鐙，愿為一卒，報(bào)答救命之恩，實(shí)為萬幸?！羰切珠L(zhǎng)苦苦相讓，著盧某安身不牢?！边@一番話完全體現(xiàn)出盧俊義謹(jǐn)小慎微、謙和懂禮的性格特征，也顯現(xiàn)出盧俊義很有自知之明，行事很有分寸。我們?cè)倏雌渌说谋憩F(xiàn)。李逵說：“哥哥若讓別人做山寨之主，我便殺將起來！今朝都沒事了，哥哥便做皇帝，叫盧員外做丞相，我們都做大官。殺去東京，奪了鳥位子，卻不強(qiáng)似在這里鳥亂！”這幾句話充分體現(xiàn)了李逵的急躁、莽撞、真誠的性格特點(diǎn)。而宋江說“汝等省得什么！不得多言！”短短的一句話卻勾勒出宋江此時(shí)復(fù)雜、不安、帶點(diǎn)竊喜的心理狀態(tài)?？傊?，《水滸傳》小說通過語言手段，讓每一個(gè)人說不同的話來體現(xiàn)人物不同的性格特征。

二、行為描寫

在現(xiàn)實(shí)社會(huì)里，我們每個(gè)人由于自身性格的差異，在面對(duì)同一事件時(shí)其反應(yīng)也不一樣，這就體現(xiàn)了我們?nèi)伺c人的差異。而在小說里，作者也通過英雄們的行為描寫來體現(xiàn)出他們性格的差異。比如面對(duì)殺威棒，林沖和武松的態(tài)度是不一樣的。林沖在入獄后，得知要打殺威棒，面對(duì)差撥的訛詐時(shí)忍氣吞聲，“被罵得一佛出世，哪里敢抬頭應(yīng)答”，之后卻依然是陪著笑臉，等差撥發(fā)作后遞去了“些許薄禮”。而武松在獄中通過好心的獄友知道要打殺威棒時(shí)反應(yīng)卻是“感謝你們眾位指教我。小人身邊略有些東西，若是他好問我討時(shí)，便送些給他；若是硬問我要時(shí)，一文也沒?！敝蟛顡芄皇疽馕渌梢杖饲?，而武松卻對(duì)差撥說“你到來發(fā)話，指望老爺送人情與你，半文也沒！我精拳頭有一雙相送！碎銀有些，留了自買酒吃，看你怎地奈何我！沒地里到把我發(fā)回陽谷縣去不成！”監(jiān)獄的囚徒反復(fù)勸他，而武松卻始終不怕，甚至于到了堂上，管營(yíng)主動(dòng)給他臺(tái)階下時(shí)，他依然我行我素，主動(dòng)請(qǐng)打，說自己“于路上不曾害病。酒也吃得！飯也吃得！肉也吃得！路也走得！打了倒干凈！我不要留這一頓‘寄庫棒，寄下倒是勾腸債，幾時(shí)得了！”通過林沖和武松面對(duì)殺威棒的反應(yīng)對(duì)比，林沖不愿忍受皮肉之苦，甚至希望交好于監(jiān)獄領(lǐng)導(dǎo)，以此達(dá)到早日出獄，和家人團(tuán)聚的目的。可是武松卻赤條條來去無牽掛，一人吃飽，全家不餓，不在乎得罪誰，更沒想過要提前出獄。

除了單純的行為描寫以外，小說也常常將行為和語言結(jié)合起來，以此來體現(xiàn)人物性格的不同。比如當(dāng)林沖娘子被高衙內(nèi)調(diào)戲時(shí)，魯智深抱打不平，林沖卻依然選擇了忍耐，“先自手軟了，”擔(dān)心得罪高太尉，并說“不怕官，就怕管，林沖不合吃著他的請(qǐng)受，權(quán)且讓他這一次?！倍斨巧詈姥詨颜Z“你卻怕他本管太尉，灑家怕他甚鳥！俺若撞見那撮鳥時(shí)，且教他吃灑家三百禪杖了去?！眱扇说膶?duì)話直接體現(xiàn)兩人的態(tài)度。林沖身處官場(chǎng)，受氣受欺，卻只能忍受，不能反抗。而魯智深無牽無掛，性急如火，疾惡如仇，先出氣后快。因此，語言和行為的合并構(gòu)成了英雄豪杰的性格差異。

三、外貌描寫

世界上沒有兩片一模一樣的樹葉。同樣，世界上也沒有長(zhǎng)的完全一樣的人。因此小說為了刻畫不同的人物形象，往往也著意于描寫英雄的外貌，從而對(duì)主要人物進(jìn)行區(qū)分。而外貌描寫包括人的面貌、身材、服裝、神態(tài)氣質(zhì)這幾個(gè)方面。下面進(jìn)行逐一的分析。

比如武松的外貌描寫：“身軀凜凜，相貌堂堂。一雙眼光射寒星，兩彎眉渾如刷漆。有萬夫難敵之威風(fēng)；話語軒昂，吐千丈凌云之志氣。心雄膽大，似撼天獅子下云端；骨健筋強(qiáng)，如搖地貔貅臨座上。如同天上降魔主，真是人間太歲神?！痹偃缋铄拥耐饷裁鑼懀骸昂谛馨阋簧泶秩猓F牛似遍體頑皮。交加一字赤黃眉，雙眼赤絲亂系。怒發(fā)渾如鐵刷，猙獰好似狻猊。天蓬惡煞下云梯?！痹倏椿s的外貌描寫：“齒白唇紅雙眼俊，兩眉入鬢常清。細(xì)腰寬膀似猿形。能騎乖劣馬，愛放海東青。百步穿楊神臂健，弓開秋月分明。雕翎箭發(fā)迸寒星。”通過這三個(gè)人的外貌描寫，我們完全能區(qū)分這些人物的外貌特點(diǎn)：武松定然是高大威猛，相貌不凡；而李逵首先就是皮膚黝黑，并且面目猙獰，勢(shì)必是五大三粗；而花榮絕對(duì)是眉清目秀，身材秀美，跟美男子很接近。所以，通過比較英雄們的外貌，我們便能很容易地區(qū)分英雄。

除了對(duì)人物進(jìn)行面部描寫、身材描寫，小說也對(duì)一些人物的穿著打扮進(jìn)行描寫。穿著打扮也就意味著人物的身份地位。比如寫金翠蓮的服飾：“鬅松云鬢，插一枝青玉簪兒；裊娜纖腰，系六幅紅羅裙子。素白舊衫籠雪體，淡黃軟襪襯弓鞋。蛾眉緊蹙，汪汪淚眼落珍珠；粉面低垂，細(xì)細(xì)香肌消玉雪。若非雨病云愁，定是懷憂積恨?！边@段描寫里的“青玉簪、紅羅裙、素白舊衫、淡黃軟襪”便是金翠蓮被鎮(zhèn)關(guān)西脅迫，成為貧苦的賣唱歌女的生活寫照。再看后面，金翠蓮嫁給趙員外，生活比較富足時(shí)，魯智深見她的打扮是：“金釵斜插，掩映烏云；翠袖巧裁，輕籠瑞雪。櫻桃口淺暈微紅，春筍手半舒嫩玉。纖腰裊娜，綠羅裙微露金蓮；素體輕盈，紅繡襖偏宜玉體。臉堆三月嬌花，眉掃初春嫩柳。香肌撲簌瑤臺(tái)月，翠鬢籠松楚岫云?！边@一段中的“金釵、綠羅裙、紅繡襖”便是她生活相對(duì)優(yōu)越的寫照。

外貌描寫中除了面貌、身材、服裝外，還有很重要的一層是對(duì)人物的面部神態(tài)描寫。就以上面的金翠連為例。在她落難時(shí)，神態(tài)是“峨眉緊蹙、粉面低垂、汪汪淚眼”，而她生活安定時(shí)，神態(tài)是“臉堆三月嬌花，眉掃初春嫩柳”，這前后的神態(tài)氣質(zhì)完全顯現(xiàn)出金翠蓮的前后生活境況。

四、結(jié)語

總之，《水滸傳》小說塑造了一批生動(dòng)鮮活的人物形象，作者對(duì)人物的語言、行為、外貌三方面進(jìn)行細(xì)膩、生動(dòng)、得體的描寫，成為我國古代文學(xué)作品的典范，也為后人的創(chuàng)作提供了范例。