袁敬舒

摘要 新時期微電影這一新興電影模式得到了很好的發(fā)展，為現(xiàn)代的傳媒產(chǎn)業(yè)提供了新的產(chǎn)品形式。本文從傳播學(xué)的視角出發(fā)，結(jié)合新媒體數(shù)字技術(shù)的時代背景，探究微電影的敘事特征。

關(guān)鍵詞 微電影；傳播；特征；敘事；研究

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2016）1 59-0021-02

互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展開啟了新世紀(jì)視聽藝術(shù)的新紀(jì)元。在互聯(lián)網(wǎng)高速傳播特質(zhì)的影響下，人們擁有更多的渠道和平臺去獲取到影音素材，在智能手機設(shè)備的支持下，人們的觀看習(xí)慣逐漸呈現(xiàn)碎片式的分布。“微電影”正是在這種背景下產(chǎn)生的，它的實質(zhì)是一種視頻短片。新時期微電影這一新興電影模式得到了很好的發(fā)展，為現(xiàn)代的傳媒產(chǎn)業(yè)提供了新的產(chǎn)品形式。本文從傳播學(xué)的視角出發(fā)，結(jié)合新媒體數(shù)字技術(shù)的時代背景，探究微電影的敘事特征。

1 互聯(lián)網(wǎng)微電影概述

1.1 互聯(lián)網(wǎng)微電影的發(fā)展現(xiàn)狀

互聯(lián)網(wǎng)微電影指的是微型電影，它是指專門運用在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態(tài)和短時休閑狀態(tài)下觀看的，內(nèi)具有“三微”特征的短片，它既可以單獨成篇，也可以系列成劇。微電影的興起起源于網(wǎng)民的原創(chuàng)，但隨著網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的快速變化，微電影的發(fā)展逐漸變得系統(tǒng)化。在多元化營銷渠道的影響下，微電影的發(fā)展現(xiàn)狀具有還量化、多渠道化和多元化的發(fā)展特征。

1.2 互聯(lián)網(wǎng)微電影的興起原因

對于微電影的興起，我們可以從3個方面去探究。

從技術(shù)層面來講，蓬勃發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、信息傳播技術(shù)、4G移動通信技術(shù)為互聯(lián)網(wǎng)為微電影的繁榮提供了重要的支撐作用，為微電影的興起提供了基礎(chǔ)環(huán)境。

從文化傳播發(fā)展趨勢來看，在現(xiàn)代社會，人們生活與工作節(jié)奏快，面臨著巨大的壓力，為了舒緩壓力，他們更偏向于選擇視聽媒體來完成精神上的享受，而在互聯(lián)網(wǎng)時代，微博、微信的碎片式傳播方式改變了人們的行為偏好，在移動設(shè)備的支持下，人們的文化傳播環(huán)境已經(jīng)悄然變化。

從市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展的角度來看，微電影發(fā)展至今，已經(jīng)儼然成為了一個獨立的系統(tǒng)，在更加多元化的營銷模式中，微電影已經(jīng)成為了“快餐文化”中的一個商品，它的商業(yè)性和經(jīng)濟(jì)性已經(jīng)超越了其本身的藝術(shù)性和文學(xué)性，在市場的導(dǎo)向下，微電影的興起乃是必然。

2 互聯(lián)網(wǎng)微電影的傳播學(xué)特征

2.1 傳播過程的互動性

與傳統(tǒng)的電影相比，微電影的傳播過程已經(jīng)產(chǎn)生了巨大的變化。傳統(tǒng)的電影與受眾的傳播是單向的，電影上映后，以票房為基準(zhǔn)來衡量觀眾對電影的喜好程度，觀眾之間的交流更偏向于直線傳播。而微電影在傳播過程上，就體現(xiàn)出了巨大的互動性優(yōu)勢。一方面，微電影的發(fā)布形式往往是散落在各大網(wǎng)站媒介，人們觀看無須買票，只需依據(jù)自身喜好，點擊瀏覽即可，在瀏覽的過程中，觀眾不僅可以隨時隨地的暫停、回放操作，還可以在播放的同時進(jìn)行評論，最大程度實現(xiàn)了觀影者的自我表達(dá)，最大程度實現(xiàn)了微電影本身與觀眾之間的零距離互動。另一方面，微電影的傳播具有雙向性乃至多向性，基于微博等自媒體平臺的快速發(fā)展，對于一部優(yōu)秀的微電影，人們不再需要口耳相傳，只需要微博分享，其傳播的范圍更廣，受眾更多，文字、圖片評論以及對他人評論的回復(fù)都構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)視頻上雙向的互動傳播過程，都是二次、多次傳播的過程。

2.2 傳播主體的大眾性

微電影的起源來自于網(wǎng)民的隨意性拍攝，相比殿堂之上的傳播電影，網(wǎng)絡(luò)視頻要更為親民和接地氣。與此同時，微電影的傳播主體也更加富有大眾性的特點，傳統(tǒng)的電影制作，是一個耗時長、所需要專業(yè)技能高的項目，它的內(nèi)部分工十分精確而又專業(yè)，從編劇、導(dǎo)演、剪輯、拍攝，各個職能各司其職，是一項集體性的工作。但微電影由于其所占時長極短，所需要的設(shè)備相對簡單，再加上其情節(jié)以及敘述結(jié)構(gòu)的精簡化特征，有些微電影甚至是一個人全程包辦，自拍自導(dǎo)自演，其專業(yè)化程度十分低，大大降低了大眾參與的門檻，突破了傳統(tǒng)電影的專業(yè)性傳播主體的特點。

2.3 傳播內(nèi)容的豐富性

微電影出自網(wǎng)民的隨意拍攝，而網(wǎng)民與電影藝術(shù)工作者在拍攝的過程中各自所追尋的目標(biāo)完全不同，草根網(wǎng)民的隨意性創(chuàng)作無疑豐富了微電影的傳播內(nèi)容。微電影傳播的內(nèi)容形式已經(jīng)突破了傳統(tǒng)電影的藝術(shù)范式，變得更加豐富多樣。微電影可以同時承載藝術(shù)與商業(yè)的雙重內(nèi)容與價值，可以帶來諸多方面的效益，因此，在內(nèi)容上，微電影更加不拘泥與藝術(shù)的界限，發(fā)揮出更多的特色。微電影雖然時長較短，但并不影響它的精彩程度，優(yōu)良的微電影既可以是一個商業(yè)性質(zhì)的廣告牌，但同時也能夠在很短的一段時間內(nèi)將有效的關(guān)鍵信息正確傳達(dá)給公眾，這就是微電影擁有非凡的洞察力和非常深厚的藝術(shù)方面的技能，是其傳播內(nèi)容多樣化的表現(xiàn)形式。

3 微電影的敘事特征分析

3.1 敘事語言更加自由大膽

微影同傳統(tǒng)電影一樣是由聲音、畫面構(gòu)成的視聽敘事藝術(shù)，從表現(xiàn)形式上可以看成是縮小版的電影，因而微影的敘事也是與傳統(tǒng)電影敘事有一脈相承的關(guān)系，但在敘事語言上，微電影的敘事語言更加自由大膽。微電影由于其碎片化的敘事結(jié)構(gòu)和網(wǎng)絡(luò)化的敘事風(fēng)格決定了其趨于符號的影像化表達(dá)。在微電影的畫面中會出現(xiàn)大量通過一個圖形、聲音、以及文字等在現(xiàn)實社會中的表意觀照，從而達(dá)到精妙的表意。在影像色彩的表現(xiàn)方面，許多微電影對于色彩的設(shè)計十分大膽，例如大量的黑白對比色、昏黃的主色基調(diào)等等，利用夸張的色彩來吸引觀眾，來烘托情緒是微電影色彩敘事上的一大特色。與此同時，在微電影的制作中，更是創(chuàng)新的加入了二維動畫作為敘事元素，往往起到了意想不到的驚奇效果。

3.2 敘事價值觀更加多元

微電影歸根到底還是文化產(chǎn)物，它直接反應(yīng)了社會的價值取向，還由于網(wǎng)絡(luò)審查的寬松，為自由的價值表達(dá)提供了更廣闊的空間。一些另類的、反映社會邊緣化、暗處的東西都得以呈現(xiàn)，其敘事價值觀也更加多元化，突破了傳統(tǒng)電影中對“真善美”歌頌的統(tǒng)一敘事價值觀。但從實質(zhì)上來說，在全球信息化發(fā)展背景下，價值觀的統(tǒng)一成為歷史，多元化的發(fā)展是必然，而微電影的敘事價值觀的多元化呈現(xiàn)，無疑在影視藝術(shù)領(lǐng)域中起到了改革發(fā)展的帶頭作用，對于推進(jìn)我國影視藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展，打破傳統(tǒng)藝術(shù)思想藩籬有著重要的意義。

4 結(jié)論

自2010年微電影產(chǎn)生以來，在近5年的時間里，微電影無論是在題材類型上還是在短片數(shù)量上，都絲毫不遜色于正常長度的影視劇，已經(jīng)逐步成為了人們觀賞影視素材的主要選擇之一。在高速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)時代，微電影制作必然會更加精良，微電影以其獨特與傳統(tǒng)電影的傳播特征、敘述特征，將會發(fā)展出更加規(guī)模化的體系，并形成新時代的時代藝術(shù)特色。