譚明華河南牧業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)院 （鄭州 450004）

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探究《飄》的女性敘事策略

譚明華
河南牧業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)院 （鄭州 450004）

摘 要《飄》是美國(guó)著名作家瑪格麗特·米切爾的代表作品，該小說一經(jīng)問世便備受關(guān)注，成為了美國(guó)文學(xué)史上最暢銷的小說之一。1936年由《飄》改編而成的電影《亂世佳人》是美國(guó)好萊塢經(jīng)典電影之一，長(zhǎng)盛不衰?！讹h》之所以取得成功的原因在于作者采用女性敘事策略，增加了小說的可讀性，滿足了廣大女性閱讀群體的心理需求。本文主要從敘事學(xué)的角度出發(fā)，探究《飄》的女性敘事策略，啟發(fā)廣大女性在嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)面前要果敢堅(jiān)毅，成為生活的強(qiáng)者。

關(guān)鍵詞《飄》；女性；敘事策略

《飄》的作者瑪格麗特·米切爾一生只寫了一部作品，數(shù)量很少，但是從社會(huì)效應(yīng)來看，《飄》雖然“僅此一部”，但是“勝似百部”?！讹h》之所以風(fēng)行長(zhǎng)效、久盛不衰的原因是多方面的。本文認(rèn)為女性敘事是小說《飄》的一大亮點(diǎn)，也是書眼所在。小說《飄》用一種獨(dú)特的視覺思維，描寫了一位善良、單純的女性斯嘉麗的愛情和生活故事，文章以女性特有的想象力與細(xì)微的敘事，描述了戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后南方社會(huì)昔日繁華的莊園破敗成為廢墟后進(jìn)行重建的過程。從某種程度上來說，《飄》是一部描寫女性的作品，塑造了個(gè)性鮮明的女性形象。而米切爾從女性視角出發(fā)的敘事策略使得該作品匠心獨(dú)運(yùn)，藝術(shù)效果也是別具特色。

1 組織策略：敘述性的文學(xué)結(jié)構(gòu)

這部書的作者是1937年普利策獎(jiǎng)的美國(guó)作家，瑪格麗特·米切爾。她站在女性的立場(chǎng)上，用獨(dú)特的視角和超現(xiàn)實(shí)的文風(fēng)，在《飄》中表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的時(shí)代性和敘述性。

由此可見，《飄》不僅僅是一部言情小說，更是一部敘事小說。小說集中塑造了斯嘉麗這一個(gè)性鮮明的女性形象，整個(gè)敘事軌跡圍繞斯嘉麗的一系列情愛故事、生活遭遇、性格演變以及心路歷程而展開的。小說中的斯嘉麗出生在南方一個(gè)大種植園園主之家，戰(zhàn)前的她物質(zhì)條件優(yōu)越，生活平穩(wěn)，各方面都順順利利的。16歲開始登上社會(huì)舞臺(tái)，是各種聚會(huì)的中心；28歲時(shí)隨著白瑞德的離開，她仍舊孤單一人。在這12年間，斯嘉麗先后三次嫁人，兩次守寡，生過三個(gè)孩子，經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的苦難，為重振家業(yè)歷經(jīng)千辛萬苦，成為了名副其實(shí)的“亂世佳人”。全書共63章，中文版本近百萬字，按照時(shí)空順序進(jìn)行寫作，依次描述南北戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，當(dāng)時(shí)社會(huì)生活中，人們所面臨的生存狀況，思想狀態(tài)和情感困擾。文章通過強(qiáng)烈的敘事節(jié)奏，圍繞斯嘉麗展開了一系列的講述。這種發(fā)散式的寫作思維，更加符合女性觀眾的閱讀規(guī)律和心理感受，所以引起了廣大讀者，特別是女性讀者的深刻共鳴。除此之外，作者還采取了第三人稱的講述方式，通過文字構(gòu)建了一個(gè)豐富的精神世界，讀者能夠從中感受到深刻的時(shí)代變遷和人物情感。同時(shí)，整篇故事娓娓道來，行文自然流暢，引人深思，整個(gè)小說縈繞著一種濃厚的故事氛圍。

同時(shí)，為了能讓斯嘉麗這個(gè)人物更為鮮活生動(dòng)，米切爾有意識(shí)的將她放在南北戰(zhàn)爭(zhēng)和戰(zhàn)后的社會(huì)背景下，經(jīng)歷了戰(zhàn)亂的洗禮，斯嘉麗是如何面對(duì)家庭生活和愛情生活，呈現(xiàn)了她那豐富的精神世界，給讀者塑造了勇敢、不屈、追求自我價(jià)值的女性形象。隨著歲月的流逝，《飄》經(jīng)過了時(shí)代的洗禮，這部作品也曾遭受污蔑損毀，但是我們不得不承認(rèn)斯嘉麗這一人物形象是真實(shí)可信的，她的行為或蠻橫霸道，或頑皮撒嬌，或敢愛敢恨，或憤而無奈。正是因?yàn)樗砩系膬?yōu)點(diǎn)、缺點(diǎn)兼?zhèn)?，才使得這個(gè)人物更加真實(shí)可信。因此，米切爾的筆下流露出了深刻的思想性和哲學(xué)性，出了滿足無數(shù)女性讀者的情感訴求，還將這種隱藏的、深刻的人性向著大眾文化深入傳播。

2 視角策略：滿足女性讀者的訴求

敘述視角是作家所選擇的寫作形式，通過敘述視角傳達(dá)出作家的思想情感與精神理念，它的作用是在文本中展開獨(dú)特的視鏡，以文本觀察整個(gè)世界的獨(dú)特眼光。小說《飄》是以全知的敘述角度來敘述的，敘事簡(jiǎn)單明了，讀者一目了然，閱讀起來十分輕松。這部作品的敘述者處于萬能的角色，為敘述發(fā)展提供一切細(xì)節(jié)信息。敘事者既可以在故事之外以旁觀者的身份進(jìn)行敘述，也可以通過某一人物視角詮釋人物內(nèi)心世界，同時(shí)還可以自由進(jìn)出敘事本身，表達(dá)自己的情感與看法。《飄》的敘事焦點(diǎn)聚集在斯嘉麗身上，全書以斯嘉麗的生活遭遇為敘述主線。而在敘述視角方面，小說主要采用了外視角與內(nèi)視角相互轉(zhuǎn)換的方式。其中外視角是采用次數(shù)最多的敘事策略。在外敘事視角中，敘述者好像是一部錄音機(jī)或攝像機(jī)，將觀察到的外部信息完整地保存、記錄下來。小說在描寫斯嘉麗的外貌特征、描述斯嘉麗與塔爾頓雙胞胎的談話時(shí)，敘述者就是將斯嘉麗的個(gè)人魅力與他們之間的對(duì)話客觀、全面地展現(xiàn)出來。如《飄》中的一處景物描寫“一股芳香、溫和的暖氣涌進(jìn)屋里......樫鳥叫聲激烈刺耳，模仿鳥叫聲委婉哀怨”。這段描寫具有強(qiáng)烈的生命氣息。就敘事視角而言，這是斯嘉麗看到的景色，融入了斯嘉麗對(duì)塔拉莊園的喜愛之情以及對(duì)阿希禮的愛慕。同時(shí)，塔拉莊園的房屋陳設(shè)也是外視角的敘述方式。如格局零亂、笨頭笨腦的塔拉房子其實(shí)正是父親杰拉爾德直率豪爽、不拘小節(jié)的性格寫照。此外，敘述者還會(huì)通過淺顯的語音表達(dá)議論，與讀者交流，表達(dá)對(duì)人生與宗教的看法。在斯嘉麗的第二任丈夫弗蘭克去世后，米切爾以敘述者的口吻從故事的情節(jié)入手議論道“上帝會(huì)為她不待他好一些而懲罰的”。內(nèi)視角主要是指人物的內(nèi)心體驗(yàn)，通過人物的眼睛、思考反映出人物的內(nèi)心感受和敘述者的情感傾向。如在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后瑞德嘲笑撤退的后衛(wèi)軍時(shí)斯嘉麗內(nèi)心憎恨他，甚至對(duì)他的恨超過了恐懼。她想起了死去的查爾斯，想到了那些戰(zhàn)場(chǎng)上死去的青年，心中的憤恨油然而生。從這個(gè)內(nèi)視角，讀者看到了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于人的心靈造成的不可磨滅的傷痛。此外，在小說中敘述者內(nèi)、外視角的靈活轉(zhuǎn)換，形成了多樣化的敘事格局。小說第八章作者先是采用外視角寫斯嘉麗坐在窗臺(tái)招搖，客觀地?cái)⑹隽伺c佩蒂姑媽的對(duì)話；然后采用內(nèi)視角，描寫斯嘉麗的內(nèi)心活動(dòng)，敘述玫蘭妮誤會(huì)斯嘉麗；接著又轉(zhuǎn)為外視角，寫玫蘭妮與佩蒂姑媽的對(duì)話。這種靈活多變的敘事視角給整個(gè)故事增加了生動(dòng)趣味，使《飄》呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)效果。

3 話語策略：在話語對(duì)答中巧用女性心理分析

小說敘事策略的突出特征之一是在人物話語對(duì)答中，巧用女性心理分析。著名女性文藝家惠普爾曾經(jīng)這么說，女性人物形象是由男作家刻畫，但是女性的心理只能由女作家在無意識(shí)中顯露出來。的確，米切爾在《飄》中對(duì)女性心理、情感的分析效果，是任何男人都無法達(dá)到的。然而女性作家逐步加深了女性人物形象，也只有像米切爾這樣的女性作家才能達(dá)到這種高度，女性心理分析方法運(yùn)用自如。小說中寫到斯嘉麗去探監(jiān)正是運(yùn)用了這一方法。她看到白瑞德身上骯臟，但是精神狀態(tài)很好；她認(rèn)為只要自己提出結(jié)婚的要求，白瑞德立刻就會(huì)答應(yīng)她?？墒钱?dāng)她垂下頭看見自己的雙手時(shí)打起來寒顫，昔日雪白粉嫩的纖纖玉手早已不見，呈現(xiàn)在眼前的是又粗又黑、老繭遍布的雙手。于是她趕緊握緊自己的手，生怕被白瑞德看見。殊不知這一切早已被白瑞德看透。白瑞德看到她充滿老繭的手，便猜到她生活的困境，于是直接問她為什么來探監(jiān)。這讓斯嘉麗的小計(jì)謀落了空。她表明了來意：“請(qǐng)你借給我三百元。”由此可見，斯嘉麗的婚姻充滿功利，十分現(xiàn)實(shí)，嘴里說的是愛，心里想的卻是錢。狡猾的白瑞德問：“拿什么東西當(dāng)?shù)盅浩纺?？”斯嘉麗此時(shí)已經(jīng)感受到了失敗的滋味，所以緊張的說出了自己所面臨的情況，她已經(jīng)貧困到了就連身上穿的衣服也是由母親的窗簾布而成的。白瑞德對(duì)這些完全不感興趣，一雙眼睛在斯嘉麗身上搜索著：“你還有什么其他的抵押品嗎？”這個(gè)問題切中要點(diǎn)，斯嘉麗可不會(huì)錯(cuò)過這樣的大好時(shí)機(jī)，直接回答：“我，還有我自己?！钡?，當(dāng)斯嘉麗發(fā)現(xiàn)，即便是她用如此寶貴的自己換取充滿銅臭味的金錢，也無法得到白瑞德的經(jīng)濟(jì)支持使，她感受到的是極大的羞辱。她孤注一擲沒想到卻失去了所有，包括自己高傲的姿態(tài)。在這個(gè)章節(jié)中，米切爾客觀地?cái)⑹隽税兹鸬屡c斯嘉麗的對(duì)話，將男女雙方的心理活動(dòng)刻畫得細(xì)致入微。在整個(gè)拉鋸過程中，白瑞德的話語隱含著咄咄逼人的鋒芒，而斯嘉麗的回答，一次比一次卑微。這與站前的斯嘉麗判若兩人。曾經(jīng)的斯嘉麗高傲不羈，征服的是愛；如今的斯嘉麗低聲下氣，為的是錢。而這種差別恰好說明了年齡、經(jīng)歷、心態(tài)的變化，體現(xiàn)了斯嘉麗的心靈成長(zhǎng)軌跡。作者通過敘事話語細(xì)致入微地分析了女性的心理特征，并因時(shí)因地而不同，體現(xiàn)了作者扎實(shí)的文學(xué)功底。

4 主題策略：女性自我意識(shí)的覺醒

在《飄》的閱讀過程中，讀者能夠感受到。文中蘊(yùn)含著的最為鮮明的思想中心就是女性自我意識(shí)的萌發(fā)。是米切爾試圖通過多種思維方式，將女權(quán)和男權(quán)的平等性融合在一起。是對(duì)女性低下地位的一種控訴。除此之外，文中包含的自我意識(shí)，使廣大讀者更加深刻的意識(shí)到，在社會(huì)中女性應(yīng)該有自己的獨(dú)立生存空間，努力爭(zhēng)取做命運(yùn)的主人。米切爾筆下的斯嘉麗懷著堅(jiān)強(qiáng)的勇氣，克服了困難，超越了封建世俗束縛，女性意識(shí)在重重困境中覺醒。在她本應(yīng)該學(xué)習(xí)當(dāng)淑女的時(shí)候，她就勇于在十二橡樹莊園向心儀的阿希禮表白；當(dāng)她守寡時(shí)，本該裹著黑長(zhǎng)裙、戴著黑帽子，不能大聲笑、快樂說話，她沖破一切傳統(tǒng)禮教強(qiáng)加于她的束縛；戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了她的一切，她沒有灰心氣餒，而是以驚人的毅力承擔(dān)起振興家業(yè)的重任，在建設(shè)生活、管理家庭方面絕不遜于男人。斯嘉麗在生存困境中敢于顛覆男性權(quán)威，追求個(gè)性解放、人格獨(dú)立，展現(xiàn)了美國(guó)文學(xué)史上女性意識(shí)的萌動(dòng)與覺醒。一部文學(xué)作品的成功之處在于深刻挖掘人物的性格魅力和價(jià)值?！讹h》正是這樣一部作品，米切爾在敘事策略方面的藝術(shù)功力豐富了西方女性文學(xué)的寶庫(kù)，而斯嘉麗女性意識(shí)的覺醒與所散發(fā)的女性魅力在今天仍然具有時(shí)代意義。

參考文獻(xiàn)

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（責(zé)任編輯：林城）

中圖分類號(hào)：I042

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-3319（2016）01-00055-02