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        電影《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》主題解讀

        2016-04-09 09:57:14陸璇璇
        電影文學(xué) 2016年7期
        關(guān)鍵詞:死亡女性愛(ài)情

        陸璇璇

        [摘 要] 改編自諾貝爾獲獎(jiǎng)小說(shuō)的同名電影《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》為觀(guān)眾講述了一個(gè)段驚世駭俗、沒(méi)有回報(bào)的浪漫愛(ài)情故事,用影像為觀(guān)眾重新闡釋了經(jīng)歷愛(ài)情的折磨亦是一種尊嚴(yán)的觀(guān)念。除此之外,影片并沒(méi)有局限于傳統(tǒng)的愛(ài)情主題,而是在愛(ài)情的顯性主題下,以隱晦的方式講述著對(duì)于死亡、女性的理解。本文通過(guò)對(duì)影片顯性的愛(ài)情主題、隱性的死亡主題、深層次的女性主題進(jìn)行分析,解讀浪漫愛(ài)情故事背后所蘊(yùn)藏的深刻內(nèi)涵。

        [關(guān)鍵詞] 《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》;愛(ài)情;死亡;女性

        電影中凝聚了人類(lèi)感情生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,以不同的主題啟發(fā)著觀(guān)眾的思考。2007年,邁克·內(nèi)威爾執(zhí)導(dǎo)的電影《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》就讓觀(guān)眾在光影的世界里充分認(rèn)識(shí)到了愛(ài)情的美好。影片以主人公阿里薩一生的愛(ài)情守候?yàn)橹骶€(xiàn),講述了一個(gè)延續(xù)了半個(gè)世紀(jì)的浪漫愛(ài)情故事。影片中懵懂少年阿里薩與有錢(qián)商人之女菲爾米娜墜入愛(ài)河。兩人雖然相愛(ài),但因阿里薩身份卑微,而遭到菲爾米娜父親反對(duì),導(dǎo)致菲爾米娜也對(duì)兩人的愛(ài)情產(chǎn)生動(dòng)搖,最終勞燕分飛,菲爾米娜嫁給他人。但是阿里薩對(duì)她的愛(ài)情火焰卻沒(méi)有熄滅,在苦等50多年后,有情人終成眷屬。雖然影片套用了愛(ài)情故事的模式,但本文認(rèn)為電影擺脫了小說(shuō)的主題局限,在歌頌愛(ài)情主題時(shí),還蘊(yùn)含了更深層次的內(nèi)涵。

        一、顯性的愛(ài)情主題

        《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》改編自作家馬爾克斯諾貝爾獲獎(jiǎng)小說(shuō)。該小說(shuō)被譽(yù)為人類(lèi)歷史上“最偉大的愛(ài)情小說(shuō)”,所以該電影必然無(wú)法回避“愛(ài)情”這一永恒的主題。

        電影以菲爾米娜一個(gè)女人與阿里薩、烏爾比諾兩個(gè)男人的悲歡愛(ài)情為主線(xiàn),囊括了真愛(ài)和性愛(ài),勾畫(huà)了一幅浪漫的愛(ài)情圖畫(huà)。在這部愛(ài)情史詩(shī)電影中,觀(guān)眾能直觀(guān)地體會(huì)到愛(ài)情中浪漫、癡情、悲歡離合等情感,并在其中找到自己對(duì)于愛(ài)情的體會(huì)和認(rèn)識(shí),也能真正地理解影片中曠世愛(ài)情的真諦。

        電影中菲爾米娜與阿里薩、烏爾比諾的愛(ài)情跨度超過(guò)50年,所以影片將愛(ài)情作為基點(diǎn)來(lái)講述這一復(fù)雜的愛(ài)情故事,詩(shī)意盎然而又極具現(xiàn)實(shí)感。影片中菲爾米娜與阿里薩初次見(jiàn)面時(shí),相較于阿里薩的一見(jiàn)鐘情,她對(duì)愛(ài)情的態(tài)度則顯得小心翼翼,猶豫不決。菲爾米娜既期待阿里薩熱烈的示愛(ài),卻又害怕受到傷害。直至影片中兩人經(jīng)過(guò)書(shū)信來(lái)往,確定戀愛(ài)關(guān)系后,聽(tīng)到阿里薩決絕的求愛(ài)誓言,她才敢于敞開(kāi)心扉完全地接受,直到此時(shí),她的心是明亮的,愛(ài)是熾熱勇敢的。影片中,菲爾米娜這種猶豫的愛(ài)情態(tài)度貫穿始終,尤其當(dāng)丈夫?yàn)鯛柋戎Z死后表現(xiàn)得更為明顯。影片至此,阿里薩已經(jīng)毅然地?cái)嘟^與其他所有女性的來(lái)往,找到菲爾米娜向其求愛(ài)。阿里薩用了半個(gè)世紀(jì)來(lái)準(zhǔn)備這次的告白,但這種熾熱感人的告白,感動(dòng)了觀(guān)眾,卻沒(méi)有感動(dòng)菲爾米娜,她無(wú)情地拒絕了并用冷淡的態(tài)度對(duì)待阿里薩。菲爾米娜在影片中再一次猶豫了,盡管阿里薩如此執(zhí)著、癡情,她卻將自己封閉起來(lái)。直到影片最后,在阿里薩不懈地狂熱追求下,菲爾米娜最終重新敞開(kāi)了心扉,在垂暮之年重新踏上了愛(ài)情的浪漫之旅。

        電影中阿里薩的愛(ài)與菲爾米娜截然相反,他一直踐行著自己的誓言,即“為愛(ài)而死”。影片中他的愛(ài)真摯而又飽含激情,甚至還具有浪漫的理想主義特點(diǎn)。電影中,阿里薩對(duì)菲爾米娜的愛(ài)如同中毒一樣難以自拔。青年時(shí)期,他會(huì)因?yàn)榻o菲爾米娜寫(xiě)情書(shū)而興奮,也會(huì)在等待回信的過(guò)程中像身患霍亂,寢食難安。當(dāng)兩人的戀情被菲爾米娜父親撞破,阿里薩被菲爾米娜父親用槍威脅時(shí),他仍堅(jiān)稱(chēng)為愛(ài)而死是最光榮的事情。盡管他得知菲爾米娜嫁與他人后心如死灰,但還是送上最真摯的祝福,并決定等待菲爾米娜一生。他為了菲爾米娜苦苦等了51年直到烏爾比諾去世,又等了兩年多才讓菲爾米娜重新接受這段感情。雖然阿里薩對(duì)菲爾米娜的愛(ài)從未停止,但在等待愛(ài)的過(guò)程中,他也沒(méi)有放棄每一次愛(ài)的機(jī)會(huì)。面對(duì)其他形形色色的女人,他的愛(ài)也是熾熱而純粹的。阿里薩在影片中將與他產(chǎn)生過(guò)瓜葛的女性都一一記錄在筆記本中,他把這些女性當(dāng)作緩解其對(duì)菲爾米娜相思之苦的“解藥”,即使在垂暮之年也曾被少女維庫(kù)尼亞的活力與青春所吸引。阿里薩在與不同女人的相戀和性愛(ài)中,品味了包括狂熱的、隱忍的、莫名的、卑鄙的等各種愛(ài)情經(jīng)歷,但是在歷經(jīng)滄海之后,他發(fā)現(xiàn)他的一切愛(ài)情經(jīng)歷就是為驗(yàn)證自己心中既定的事實(shí),那就是任何人都代替不了菲爾米娜,他一生唯一的愛(ài)屬于菲爾米娜。

        相較于影片中阿里薩對(duì)菲爾米娜持久而熾熱的愛(ài),丈夫?yàn)鯛柋戎Z對(duì)菲爾米娜的愛(ài)則顯得更加理性和世俗化。他的愛(ài)如潺潺溪水,非常像普通人的婚姻狀態(tài),傾向于平淡的相處和生活。在影片中,盡管烏爾比諾和阿里薩一樣對(duì)女主人公一見(jiàn)鐘情,然而他的愛(ài)從不激蕩和盲目。他的追求總是遵規(guī)守矩,先征得菲爾米娜父親的認(rèn)可然后再循序漸進(jìn)地展開(kāi)追求,最終抱得美人歸。在與菲爾米娜長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的漫長(zhǎng)婚姻中,他也曾心有旁騖,但是烏爾比諾始終克制而理性,即使出軌,他也明白婚姻對(duì)于他的意義,做到了適可而止,最終平穩(wěn)地走完了平淡的一生。

        電影中,除了上述三個(gè)人的愛(ài)情外,導(dǎo)演也通過(guò)不同人物的愛(ài)情經(jīng)歷展示著愛(ài)情的種種內(nèi)涵,但是無(wú)論哪一種愛(ài)情,無(wú)論是卡西尼亞無(wú)畏熱烈的愛(ài)情,還是娜薩雷特平淡清澈的愛(ài)情,都彰顯著對(duì)于愛(ài)情的贊美,也讓觀(guān)眾對(duì)愛(ài)情有了不同的理解和感受。

        二、隱性的死亡主題

        在電影《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》中,死亡主題雖然不如愛(ài)情主題明顯,但也始終以隱性的方式將死亡的意象貫穿在影片中。在電影中,死亡就像愛(ài)情的同義詞,環(huán)繞著電影的每個(gè)重要角色,但是每個(gè)人對(duì)死亡的反應(yīng)卻不盡相同。

        原著小說(shuō)作者馬爾克斯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“愛(ài)情與死亡距離很近”,所以在這部愛(ài)情巨制中,死亡必然難以忽略。電影以阿莫烏爾的葬禮為開(kāi)始,阿莫烏爾不想自己變老,于是在60歲自殺。直到電影最后結(jié)尾處,烏爾比諾抓鸚鵡意外摔死;年輕漂亮的維庫(kù)尼亞得知情夫阿里薩與菲爾米娜重新?tīng)渴趾?,也毅然自殺身亡;甚至片中還以霍亂隱喻著死亡,時(shí)刻纏繞著每一個(gè)人。即使電影主人公用一生等待菲爾米娜的愛(ài)情過(guò)程中,也一直面臨著死亡的威脅。 阿里薩年少時(shí)為追求菲爾米娜險(xiǎn)些被菲爾米娜父親殘酷無(wú)情地槍殺,只是因?yàn)樗趷?ài)情的激勵(lì)下而毫無(wú)畏懼,充滿(mǎn)了決絕的勇氣。敢于正視死亡,讓阿里薩擁有了異常的勇氣和信心,敢于拿自己的一生去等待菲爾米娜丈夫先死。雖然影片中阿里薩也明白死亡的意義,但與眾不同的是,阿里薩并沒(méi)有將死亡看為茍活的對(duì)立面,而認(rèn)為死亡是愛(ài)的對(duì)立面。影片讓觀(guān)眾明白,阿里薩重新獲得愛(ài)情及愛(ài)人的最主要障礙就是烏爾比諾,而只有死亡才能幫他鏟除障礙。死亡對(duì)阿里薩和烏爾比諾是公平的,但他們唯一不同的是,阿里薩有愛(ài)的信心去戰(zhàn)勝時(shí)間,他自信能比烏爾比諾長(zhǎng)壽。同時(shí)影片還傳遞出另外一種可怕的死亡,也就是愛(ài)情的死亡。觀(guān)眾也曾擔(dān)心阿里薩在漫長(zhǎng)的等待中,逐漸喪失原來(lái)的激情,對(duì)愛(ài)人的愛(ài)隨著時(shí)間的流逝而煙消云散??梢哉f(shuō)阿里薩在50年的等待中,不僅對(duì)抗著生命死亡的威脅,更以自己的意志和靈魂對(duì)抗著時(shí)間對(duì)愛(ài)情的摧毀力,抗拒著愛(ài)情激情的死亡。最終他戰(zhàn)勝死亡并重新贏得了愛(ài)情。電影最后階段,阿里薩和菲爾米娜用第二次愛(ài)情直面死亡的威脅,決定用愛(ài)情結(jié)束最后的生命。此時(shí),電影將死亡與生命擺在了一起,凸顯生命的純潔,讓觀(guān)眾明白死亡并不可怕。愛(ài)越濃醇越永恒,死亡就越?jīng)]那么恐怖。垂暮之年的男女主人公的愛(ài)無(wú)疑是純凈的,但是影片此時(shí)告訴觀(guān)眾的是,他們并不是因?yàn)槌搅诵杂恼T惑,而是因?yàn)樗麄兊膼?ài)超越了世俗及道德的偏見(jiàn)。

        影片中烏爾比諾也同樣面對(duì)著死亡,但相較于阿里薩,烏爾比諾對(duì)死亡的反應(yīng)則遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有那么從容。電影通過(guò)烏爾比諾的死亡讓觀(guān)眾更真切地認(rèn)識(shí)到他內(nèi)心最真實(shí)的面貌。烏爾比諾的一生是自信、躊躇滿(mǎn)志的,擁有最好的生活和婚姻。但是影片中當(dāng)他真正地面臨死亡時(shí),觀(guān)眾才發(fā)現(xiàn)他以往自信的生活態(tài)度背后是怯懦,他面對(duì)死亡的方式是回避。影片中,當(dāng)烏爾比諾得知自己將死亡時(shí),他原來(lái)的從容、灑脫和自信都被臉上的驚恐之情擊潰,盡管他還沒(méi)有死,但是精神已經(jīng)完全崩潰了。臨死之時(shí),烏爾比諾才真正地表達(dá)出對(duì)妻子的愛(ài),盡管他們一生都生活在一起,可是只有面對(duì)死亡的恐懼才讓他把愛(ài)說(shuō)出來(lái)。影片再一次告訴觀(guān)眾,死亡隨時(shí)在我們身邊,在死亡面前一切都是暫時(shí)的。

        毋庸置疑,電影《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》集中展示了不同的愛(ài)情故事主題,但是卻在另外的時(shí)間軌道上揭示著死亡主題,就像電影意味深長(zhǎng)的片名中出現(xiàn)的“霍亂“一詞,可以理解其代表的就是“死亡”。只是在死亡的威脅下,不同的電影人物的反應(yīng)讓觀(guān)眾明白了有比生命更加重要的東西值得去追尋,那就是愛(ài)情。

        三、深層次的女性主題

        相對(duì)于明顯的愛(ài)情和隱性的死亡主題,電影在這場(chǎng)跨越半個(gè)世紀(jì)的愛(ài)情中關(guān)注了不同的女性形象和際遇,從更深的層次揭示著導(dǎo)演邁克·內(nèi)威爾對(duì)女性?xún)r(jià)值觀(guān)的認(rèn)識(shí)。

        電影以主人公阿里薩激情日記的形式,展示了不同女性在這段感情中的命運(yùn),并以這些女性為基點(diǎn),探討著女性在愛(ài)情或者社會(huì)中應(yīng)該具有的地位和權(quán)利。盡管女性在傳統(tǒng)電影中扮演著男性社會(huì)的附屬品角色,處于被壓制的地位,但是電影《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》卻忽略了女性種族、社會(huì)地位等因素的影響,讓女性從附屬的地位中抽離出來(lái),勇于自由地享受著性愛(ài)的愉悅,這與傳統(tǒng)好萊塢電影中屈服于男性權(quán)威,壓抑自我欲望的女性形象有著天壤之別。

        電影中,身份迥異的女性貫穿了始終,構(gòu)成了故事發(fā)展最隱晦的線(xiàn)索,而每個(gè)女性都一定程度上是獨(dú)立于男性的自由個(gè)體,其中最有代表性的當(dāng)屬菲爾米娜。作為女主人公,菲爾米娜不僅是讓阿里薩癡情等候50年的女性,更是影響著影片走向的關(guān)鍵。影片中就因?yàn)榘⒗锼_偶遇菲爾米娜,拉開(kāi)了這段纏綿悱惻的橫跨半個(gè)世紀(jì)的愛(ài)情序幕。在阿里薩眼中,菲爾米娜就像一頭美麗的小鹿,不受任何重力的束縛,有天生的高貴感。影片中阿里薩對(duì)菲爾米娜的印象其實(shí)非常隱晦地揭示出女性的獨(dú)立特性。即使后來(lái)菲爾米娜嫁給他人,在婚姻中她一直明晰自己的立場(chǎng)和角色,雖然既是母親又是妻子,也是公眾人物,但她一直保持著內(nèi)心的自信和強(qiáng)大,她甚至敢在封建貴族家庭中直面婆婆的刁難。在與烏爾比諾的婚姻中,菲爾米娜沒(méi)有委曲求全、對(duì)丈夫完全妥協(xié),而是對(duì)丈夫的出軌敢于抗?fàn)?,甚至也?huì)為雞毛蒜皮的小事情與丈夫爭(zhēng)吵。但是在丈夫暮年時(shí),她卻事無(wú)巨細(xì)地為丈夫服務(wù),照顧丈夫的起居,以女性的溫柔慰藉著貌似堅(jiān)強(qiáng)的男性。當(dāng)烏爾比諾逝去后,菲爾米娜雖然有過(guò)遲疑,但最終勇敢地重拾愛(ài)情,在垂暮之年與阿里薩浪漫地牽手,將社會(huì)偏見(jiàn)、家庭反對(duì)完全拋諸腦后,實(shí)現(xiàn)了自己對(duì)愛(ài)情的選擇,也展示出電影對(duì)女性追求獨(dú)立和自由的贊許態(tài)度。

        電影還塑造了其他獨(dú)立的女性,如寡婦桑坦德?tīng)?、卡西尼亞、維庫(kù)尼亞等人,她們盡管不具備優(yōu)秀的家庭條件和社會(huì)地位,但她們?cè)谟捌惺冀K不存在任何的附屬感或自卑感。即使諾麗佳作為阿里薩純粹的性伴侶,也敢于承認(rèn)和直視自己對(duì)性愛(ài)的迷戀。影片中女性不是感情的受害者,也沒(méi)有像傳統(tǒng)電影一樣對(duì)男性充滿(mǎn)抵觸或仇恨,她們用自己的智慧追求著自己認(rèn)為正確的東西,如單身母親卡西尼亞用自己的智慧經(jīng)營(yíng)著小店,并引導(dǎo)著兒子的成長(zhǎng)。相反,影片在某些情節(jié)上,讓男性擔(dān)負(fù)起了受害者的角色,如阿里薩被陌生女人奪取“童貞”,這種反傳統(tǒng)的安排,顛覆了傳統(tǒng)影片中的兩性關(guān)系,凸顯了影片獨(dú)特的女性意識(shí)理解和內(nèi)涵。

        總之,電影《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》以獨(dú)特的視角講述了一個(gè)極為浪漫的愛(ài)情故事,讓觀(guān)眾體會(huì)到愛(ài)情的永恒和力量。同時(shí)影片并沒(méi)有局限在愛(ài)情主題上,而是以較為隱晦的方式闡述著對(duì)于死亡的理解,更以獨(dú)特的女性形象揭示著對(duì)女性?xún)r(jià)值觀(guān)的認(rèn)識(shí)??梢哉f(shuō),電影就像原著小說(shuō)一樣囊括了愛(ài)情世界中的一切可能元素,讓觀(guān)眾在橫跨半個(gè)世紀(jì)的愛(ài)情中發(fā)現(xiàn)自己的影子,在觀(guān)影中體會(huì)到愛(ài)情帶來(lái)的種種感受,無(wú)論是悲傷、喜悅、背叛還是死亡,都讓人燃起對(duì)愛(ài)的渴望、對(duì)死亡的思考及對(duì)女性的重新認(rèn)知。

        [參考文獻(xiàn)]

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