孟靜 葛晨曦

[摘 要] 昆汀·塔倫蒂諾是當(dāng)今世界最具影響力的電影導(dǎo)演之一。1992年，昆汀憑借《落水狗》在影壇嶄露頭角；1994年，他執(zhí)導(dǎo)的《低俗小說》在戛納電影節(jié)上一舉奪魁，再次證明了昆汀的導(dǎo)演才能；2016年，昆汀帶著自己的新作《八惡人》強(qiáng)勢(shì)來襲，給觀眾帶來了持續(xù)不斷的銀幕驚喜。本文即以《八惡人》作為打開昆汀電影世界的一把鑰匙，從鏡頭運(yùn)用技巧、黑色影像特質(zhì)、鏡頭下的反思三個(gè)方面展開，探討這部影片的視覺風(fēng)格。

[關(guān)鍵詞] 《八惡人》；昆汀·塔倫蒂諾；鏡頭語言

昆汀·塔倫蒂諾是當(dāng)今世界最具影響力的電影導(dǎo)演之一。1992年，昆汀憑借自己的處女作《落水狗》在影壇嶄露頭角，從此正式走上了導(dǎo)演之路；1994年，他執(zhí)導(dǎo)的第二部影片《低俗小說》在戛納電影節(jié)上一舉奪魁，再次證明了昆汀的導(dǎo)演才能；在此后二十多年的時(shí)間里，他陸續(xù)推出了《殺死比爾》《無恥混蛋》《被解救的姜戈》等多部影片，樹立了自己的影像風(fēng)格；2016年，昆汀帶著自己的新作《八惡人》強(qiáng)勢(shì)來襲，給觀眾帶來了持續(xù)不斷的銀幕驚喜。本文即以《八惡人》作為打開昆汀電影世界的一把鑰匙，從鏡頭運(yùn)用技巧、黑色影像特質(zhì)、鏡頭下的反思三個(gè)方面展開，探討這部影片的視覺風(fēng)格。

一、鏡頭運(yùn)用技巧

《八惡人》以美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束數(shù)年后的懷俄明州作為敘事背景，講述了在山口的一家驛站里，身份各異的惡人之間展開生死之戰(zhàn)的西部故事。昆汀在這部電影中一如既往地延續(xù)著自己影片的風(fēng)格，在非常規(guī)的敘事結(jié)構(gòu)下講述邊緣人物的荒誕生活，呈現(xiàn)了鮮明的后現(xiàn)代主義特征。[1]除此之外，《八惡人》在鏡頭語言的運(yùn)用與調(diào)度上也具有自己的特色，令人過目難忘。

首先，昆汀運(yùn)用復(fù)雜多變的鏡頭語言來營(yíng)造氛圍、塑造人物形象。在電影拍攝的過程中，導(dǎo)演會(huì)根據(jù)自己的需要來設(shè)計(jì)鏡頭語言，以此來完成影片的敘事。多樣化的鏡頭語言運(yùn)用直接影響電影的影像風(fēng)格，凸顯出導(dǎo)演個(gè)人的電影特色。昆汀就是一位善于用電影語言來講述故事的鬼才導(dǎo)演。在他的電影世界中既有建構(gòu)空間環(huán)境的長(zhǎng)鏡頭、空鏡頭，也有刻畫人物形象的特寫鏡頭、閃回式鏡頭等。這些鏡頭語言在昆汀推、拉、遙、俯等拍攝手法下完美地交織在一起，構(gòu)成了一個(gè)個(gè)極具昆汀色彩的影像王國(guó)。影片《八惡人》一開始就通過鏡頭之間的巧妙切換，將電影的空間環(huán)境全景式地呈現(xiàn)在觀眾眼前。厚厚的積雪覆蓋著美國(guó)西部的落基山區(qū)，大片大片的烏云籠罩在荒野的上空，給人一種壓抑、窒息的感覺，整個(gè)懷俄明州顯得了無生氣。這時(shí)，一個(gè)耶穌像的特寫鏡頭伴隨著詭異的背景音樂出現(xiàn)。接著鏡頭在平移的過程中緩緩地向后拉伸，導(dǎo)演通過這種手法將一個(gè)完整的耶穌像呈現(xiàn)在電影畫面中。昆汀用他精心設(shè)計(jì)的鏡頭語言展現(xiàn)了故事發(fā)生的背景環(huán)境，奠定了整部影片凌厲的敘事基調(diào)。而在表現(xiàn)人物心理時(shí)，昆汀則采用閃回式的鏡頭語言來刻畫人物，這在沃倫少校激怒將軍斯密瑟的時(shí)候表現(xiàn)得尤為明顯。沃倫少校為了尋找正當(dāng)理由殺死老將軍，他采取迂回戰(zhàn)術(shù)，通過侮辱老人死去的兒子來使老人掉進(jìn)自己的圈套中，最終如愿地殺死了將軍。在沃倫少校講述他與將軍兒子相遇這一情節(jié)時(shí)，昆汀以閃回鏡頭的組接插入了人物想象當(dāng)時(shí)情景的畫面，揭示了將軍此刻內(nèi)心的波動(dòng)。

其次，《八惡人》在鏡頭的調(diào)度與銜接上體現(xiàn)出拼貼化的視覺風(fēng)格。昆汀作為美國(guó)后現(xiàn)代主義的代表人物之一，他的電影體現(xiàn)出鮮明的反叛傳統(tǒng)敘事策略的精神。[2]在傳統(tǒng)的電影中，導(dǎo)演大多采用線性敘事策略，按照事件發(fā)展的時(shí)間順序來組織情節(jié)。但是在后現(xiàn)代主義的電影敘事中，打破常規(guī)電影的敘事結(jié)構(gòu)，采用非線性的敘事手段來講述故事成為其主要特征。昆汀從他導(dǎo)演的第一部影片《落水狗》開始，便突破時(shí)間的限制，在迷宮般的敘事結(jié)構(gòu)下展開情節(jié)，體現(xiàn)出典型的后現(xiàn)代主義敘事特色。在顛覆傳統(tǒng)敘事模式的情況下，昆汀影片在鏡頭的調(diào)度與銜接上體現(xiàn)出拼貼化的視覺風(fēng)格，這與電影非線性的敘事策略相得益彰。電影《八惡人》秉承昆汀導(dǎo)演一貫的敘事風(fēng)格，將整部影片切割為六個(gè)章節(jié)，分別是去紅石鎮(zhèn)的最后一輛車；倆大兄弟；明妮的男裝店；多萊歌有個(gè)秘密；四個(gè)路人；黑人、白人的地獄。電影前四章主要以單線敘事為主，講述賞金獵人約翰·魯斯帶著他抓獲的逃犯在去往紅石鎮(zhèn)途中先后遇到了兩個(gè)尋求幫助的路人，最終四人和車夫乘著一輛馬車同行。由于天降暴雪，他們來到一家驛站休息，在這里遇到了另外四個(gè)有著不同身份的人。一杯毒咖啡點(diǎn)燃了影片的第一個(gè)高潮，原本平靜的小店此時(shí)危機(jī)四伏。第五章作為故事的補(bǔ)充內(nèi)容，以倒敘的手法插入幾天前發(fā)生在店里的命案，揭開了幾位不速之客的真實(shí)身份。第六章則接著第四章的情節(jié)，繼續(xù)講述驛站里惡人之間的廝殺故事。很明顯，影片在一條主線的基礎(chǔ)上，又“節(jié)外生枝”，巧妙地將六段故事拼合在一起，構(gòu)成了一個(gè)完整的敘事系統(tǒng)。

二、黑色影像特質(zhì)

影片《八惡人》通過精心設(shè)計(jì)的鏡頭語言、碎片化的敘事手法講述了四名惡人為了從賞金獵人手中救出自己的同伴而大開殺戒，最終在驛站中避難的所有人都難逃一死的故事。在這部影片中，昆汀一如既往地將暴力元素融入其中，極力渲染血腥的殺戮場(chǎng)面，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。[3]隨處可見的罪惡與暴力因子充斥在影片《八惡人》中，在視覺上呈現(xiàn)出黑色影像風(fēng)格，彰顯了暴力美學(xué)的藝術(shù)特質(zhì)。

首先，昆汀通過多樣化的鏡頭語言真實(shí)地呈現(xiàn)暴力場(chǎng)面，具有濃厚的后現(xiàn)代主義色彩。從處女作《落水狗》的初露鋒芒，到奠基之作《低俗小說》的一鳴驚人，再到《被解救的姜戈》的大獲全勝，暴力元素始終貫穿在昆汀導(dǎo)演的作品之中，成為昆汀電影的一大特色。同樣，影片《八惡人》也是一場(chǎng)視覺上的暴力盛宴，在激烈的矛盾沖突下演繹著惡人之間的爭(zhēng)斗。在這部影片中，導(dǎo)演通過巧妙的鏡頭語言直觀地刻畫暴力場(chǎng)面，將暴力表現(xiàn)得淋漓盡致，極具視覺沖擊力。片中第四章主要講述了約翰·魯斯與車夫毒發(fā)身亡、沃倫少校查找真兇的故事。藏在地下室的喬迪偷襲黑人少校沃倫，朝他的下體開槍。隨著沃倫的一聲慘叫，影片進(jìn)入高潮階段。之后，場(chǎng)面一度混亂。絞刑官開槍射傷了紅石鎮(zhèn)的治安警官，而治安警官立刻開槍還擊殺死絞刑官。昆汀在處理這一情節(jié)時(shí)特意選用慢鏡頭來刻畫暴力場(chǎng)面，這在一定程度上消解了暴力的殘酷與恐怖。而第五章呈現(xiàn)的暴力場(chǎng)面又與之前的影像風(fēng)格大不相同。四個(gè)亡命之徒為了救出同伴多萊歌，于是來到山口的驛站，準(zhǔn)備潛伏在這里。為了順利地實(shí)施計(jì)劃，他們殘忍地殺害了驛站里六個(gè)無辜的人。導(dǎo)演通過干凈利索的鏡頭銜接與剪輯方式展現(xiàn)了四個(gè)惡人之間完美的配合過程，給人一種一氣呵成的暢快感覺，極具昆汀特色。

其次，《八惡人》的黑色影像特質(zhì)還體現(xiàn)在電影呈現(xiàn)的荒誕風(fēng)格上。在昆汀的電影世界中，除了具有暴力美學(xué)的特征外，他還善于通過戲謔、調(diào)侃的方式表現(xiàn)邊緣人物的生活遭遇，這成為昆汀電影的重要敘事內(nèi)容。[4]怪誕的人物形象、另類的敘事題材、雜糅的故事類型共同構(gòu)成了昆汀電影的藝術(shù)風(fēng)格——具有鮮明的個(gè)人特色，透露出濃郁的荒誕色彩。昆汀電影中的荒誕既體現(xiàn)在人物性格的刻畫上，還表現(xiàn)在充滿游戲色彩的暴力事件上。在電影《八惡人》中塑造了一個(gè)神經(jīng)質(zhì)的女謀殺犯多萊歌形象。多萊歌被賞金獵人約翰抓到，準(zhǔn)備把她送到紅石鎮(zhèn)施以絞刑。但她看起來一點(diǎn)都不害怕，時(shí)而瘋瘋癲癲地大笑，時(shí)而風(fēng)情萬種地勾引對(duì)面的少校，時(shí)而委曲求全地承認(rèn)自己的錯(cuò)誤?？傊?，這樣一個(gè)性格古怪的女性人物的存在增添了影片的荒誕氣息。此外，影片中人物無鋪墊的死亡方式也是電影呈現(xiàn)荒誕風(fēng)格的另一個(gè)重要原因。在昆汀的電影中，暴力事件隨時(shí)都有可能發(fā)生，死亡也在所難免。但是，在昆汀的大部分電影中，人物的死亡總顯得十分突然，令人感到措手不及。在影片《八惡人》中，死亡事件在接連不斷地發(fā)生：沃倫在確定鮑勃撒謊時(shí)二話不說就給了他四槍；從地下室中繳械投降的喬迪，剛出來就被沃倫少校一槍擊斃，鮮血和腦漿四濺。影片中呈現(xiàn)的人物死亡方式正如沃倫少校所說的那樣，“沒有警告，也沒有遲疑，直接給你一槍”。

三、鏡頭下的反思

電影《八惡人》將人物置于相對(duì)幽閉的空間中，在凄厲的敘事基調(diào)下講述著惡人之間的生死大戰(zhàn)。這部影片秉承昆汀導(dǎo)演的一貫風(fēng)格，將黑色幽默與暴力美學(xué)融入其中，在怪誕的情節(jié)與對(duì)話中描寫荒誕的人生。昆汀以嘲諷、戲謔的態(tài)度來審視人性，以游戲化的方式來表現(xiàn)暴力，在碎片化的敘事結(jié)構(gòu)下描繪著一幅丑陋的人性畫卷。

首先，影片《八惡人》具有鮮明的政治隱喻色彩。影片將故事發(fā)生的背景設(shè)置在美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束后不久，此時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來的創(chuàng)傷還未完全消退?！栋藧喝恕分忻總€(gè)人物都有著各自的身份，其中與南北戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的人物分別是：馬奎斯·沃倫少校、治安官克里斯·馬尼克斯、斯密瑟將軍。由于政治立場(chǎng)不同，這幾個(gè)人之間的矛盾在不斷升級(jí)。在馬車上，少校與治安官之間處于對(duì)立的狀態(tài)：沃倫原本是北方軍少校，而治安官則是南方軍軍官厄斯金的兒子。而到了驛站之后，矛盾的焦點(diǎn)則轉(zhuǎn)移到了少校與將軍身上。斯密瑟是南方聯(lián)軍的長(zhǎng)官，仇視黑人。在絞刑官莫布雷的提議下，驛站被分為了兩個(gè)區(qū)域：一方是以少校為首的北方勢(shì)力，一派是以治安官、將軍為首的南方勢(shì)力。很明顯，影片通過人物政治身份的不同，將歷史濃縮在這一間小小的驛站中，充滿了濃郁的象征意味。南北戰(zhàn)爭(zhēng)由最初的統(tǒng)一國(guó)家而逐漸演變?yōu)榻夥藕谂膽?zhàn)爭(zhēng)，雖然黑奴最終爭(zhēng)取到了自由的權(quán)利，但是根深蒂固的種族歧視卻未隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束而結(jié)束?！栋藧喝恕分校谌宋謧愡@一形象很好地說明了這一點(diǎn)。沃倫稱他有一封林肯寫給自己的信，他以此來消除白人的警惕，獲得尊嚴(yán)。但是治安官則當(dāng)著眾人的面羞辱少校，認(rèn)為這封信是假的，沃倫并沒有據(jù)理力爭(zhēng)，而是承認(rèn)自己撒謊，這令約翰惱火不已。少校的一句“如果你知道我說謊，還會(huì)讓我上馬車嗎”，實(shí)際上就揭示了黑人與白人之間水火不容的種族矛盾。

其次，昆汀在影片中還對(duì)復(fù)雜的人性進(jìn)行了思考。在昆汀的電影中，他絕少對(duì)人物行為做出道德上的評(píng)判，只是通過冷靜、客觀的鏡頭語言將畫面呈現(xiàn)在觀眾眼前，是非曲直由觀眾自己評(píng)定。影片《八惡人》就是如此。導(dǎo)演將自己的所思所想巧妙地融入畫面、情節(jié)之中，這為解讀影片提供了巨大的闡釋空間。電影開始時(shí)在緩慢的鏡頭推移下呈現(xiàn)了一個(gè)被積雪覆蓋的耶穌像。因?yàn)槭廊硕加凶?，虧缺了神的榮耀，于是要接受懲罰。仁慈的耶穌為了救贖人類，甘愿被釘在十字架上，以此來洗清人們身上的罪孽。但影片中出現(xiàn)的耶穌像如同被死神勒住了脖子一般，顯得十分詭異，影片正是在這樣的敘事基調(diào)下開始了整個(gè)故事。天降暴雪，去往紅石鎮(zhèn)的一輛馬車不得已住進(jìn)了“明妮的男裝店”里。除了他們以外，店里還有幾位不速之客。驛站到處都彌漫著死亡的氣息，危機(jī)一觸即發(fā)。驛站里的八個(gè)惡人，每個(gè)人為了活命都心狠手辣，于是在驛站里上演了一場(chǎng)場(chǎng)精彩絕倫的好戲。毒咖啡事件、地下室襲擊事件使得影片高潮迭起，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺震撼。當(dāng)流血不止的沃倫與中了子彈的克里斯絞死謀殺犯的時(shí)候，他們沒有流露出一絲不忍與憐憫，有的只是無情的嘲諷和他倆臉上滿意的笑容。最終驛站血流成河，真成了黑人與白人的地獄，因?yàn)檎l也沒有逃過死亡的厄運(yùn)。

在昆汀的電影作品中，荒誕的人物形象、迷宮般的敘事策略、極力渲染的黑色暴力共同構(gòu)成了其影片與眾不同的藝術(shù)魅力，呈現(xiàn)出鮮明的后現(xiàn)代主義色彩。在《八惡人》這部影片中，昆汀一如既往地秉承自己的影像風(fēng)格，在多樣化的鏡頭語言下展現(xiàn)血腥的暴力場(chǎng)面，講述著惡人之間的殘酷爭(zhēng)斗，以此來刻畫復(fù)雜的人性，寓意深遠(yuǎn)。

[參考文獻(xiàn)]

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