李艷，朱明業(yè)

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試析捷夫詩(shī)歌的敘事視角

李艷，朱明業(yè)

李艷/長(zhǎng)春教育學(xué)院講師，碩士（吉林長(zhǎng)春130061）；朱明業(yè)/永吉縣西陽(yáng)鎮(zhèn)梨樹學(xué)校中學(xué)一級(jí)教師（吉林吉林市132222）。

摘要：捷夫的絕大多數(shù)詩(shī)歌都是敘事詩(shī)歌。這些敘事詩(shī)歌運(yùn)用不同的敘事視角，并經(jīng)常在同一首詩(shī)歌中巧妙地進(jìn)行轉(zhuǎn)換。當(dāng)代著名文藝?yán)碚摷?、敘事學(xué)著名代表人物熱奈特將敘事視角分為三種：無(wú)焦點(diǎn)或零焦點(diǎn)、內(nèi)在式焦點(diǎn)、外在式焦點(diǎn)。捷夫正是這一理論的實(shí)踐者。本文結(jié)合熱奈特的理論分析捷夫敘事性詩(shī)歌的敘事視角。

關(guān)鍵詞：捷夫；敘事詩(shī)歌；敘事視角

捷夫的絕大多數(shù)詩(shī)歌都是敘事詩(shī)歌，捷夫這些敘事詩(shī)歌運(yùn)用了不同的敘事視角，并在同一首詩(shī)歌中巧妙地進(jìn)行轉(zhuǎn)換。

一、敘事詩(shī)及敘事視角

敘事詩(shī)是相對(duì)于抒情詩(shī)而言的，以記敘人物事件為主，它既有故事情節(jié)，又少不了抒情，二者往往是緊密結(jié)合的，是介于純敘事和純抒情之間的一種文學(xué)樣式。敘事詩(shī)一般包含以下三個(gè)特征：第一，要表現(xiàn)時(shí)間的長(zhǎng)度和空間的變化，交代人物的行為和動(dòng)作；第二，對(duì)“行為”的描述總是與抒情緊密地結(jié)合在一起；第三，對(duì)“行為”的描述總要受到詩(shī)歌節(jié)奏、韻律和意象性句法結(jié)構(gòu)、修辭規(guī)則的制約。[1]敘事在詩(shī)歌的情節(jié)鋪墊、塑造人物、描寫環(huán)境等多方面發(fā)揮著重要作用。

詩(shī)歌敘事和小說(shuō)的敘事有共同之處，它們都是通過(guò)敘事視角來(lái)完成表達(dá)任務(wù)的。所以我們?cè)谘芯吭?shī)歌敘事視角的時(shí)候，也可以運(yùn)用小說(shuō)敘事視角的理論。

“敘事視角”（focus of narration）是法國(guó)結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)中的一個(gè)術(shù)語(yǔ)。1943年布洛克斯和瓦倫最早使用了“敘事視角”一詞。對(duì)于敘事視角在敘事詩(shī)中的作用，法國(guó)著名文學(xué)批評(píng)家托多羅夫曾經(jīng)做出過(guò)這樣的論述：“在文學(xué)中，我們從來(lái)不曾和原始的未經(jīng)處理的事件或事實(shí)打交道，我們所接觸的總是通過(guò)某種方式介紹的事件。對(duì)同一事件的兩種不同的視角便產(chǎn)生兩個(gè)不同的事實(shí)。事實(shí)的各個(gè)方面都由使之呈現(xiàn)于我們面前的視角所決定?！睌⑹乱暯堑牟煌梢栽斐赏粋€(gè)故事在不同的敘事中出現(xiàn)整體狀態(tài)上的巨大差異，這是因?yàn)椴煌臄⑹乱暯峭哂刑囟ǖ墓δ?，并且能夠非常有效地體現(xiàn)出敘事者和人物的“心情、價(jià)值觀和認(rèn)識(shí)事物的特定方式等等”[2]。詩(shī)歌的敘事視角也是一種修辭技巧，在詩(shī)歌中承擔(dān)了修辭的功能，體現(xiàn)了敘事性詩(shī)歌的特征。捷夫的很多詩(shī)歌，如《夢(mèng)殤》《情殤》等，有的長(zhǎng)達(dá)近千句，在近幾年的詩(shī)歌文學(xué)中實(shí)屬少見(jiàn)。捷夫先生的詩(shī)歌正是通過(guò)不同敘事視角的運(yùn)用和巧妙轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)了敘事性詩(shī)歌時(shí)間和空間的變換，交代了人物的行為和動(dòng)作，表達(dá)出個(gè)人心理、社會(huì)文化等多方面的宏大內(nèi)容，同時(shí)，對(duì)人物的描述又與抒情緊密結(jié)合在一起，體現(xiàn)了詩(shī)歌的節(jié)奏、韻律和意象等詩(shī)性魅力。

二、捷夫敘事性詩(shī)歌的敘事視角

當(dāng)代著名文藝?yán)碚摷?、敘事學(xué)著名代表人物熱奈特將敘事視角分為三種：無(wú)焦點(diǎn)或零焦點(diǎn)、內(nèi)在式焦點(diǎn)、外在式焦點(diǎn)。捷夫正是這一理論的實(shí)踐者。

（一）無(wú)焦點(diǎn)或零焦點(diǎn)敘事

是指敘述者是全知全能的“專斷的講述”，敘述的事件都是“我”的所見(jiàn)、所聞、所聽(tīng)、所感。但是“我”也并不一定是作者本人，而只是一個(gè)敘事身份。作為詩(shī)歌來(lái)說(shuō)，無(wú)焦點(diǎn)的敘述經(jīng)常是詩(shī)人自己。這類詩(shī)歌真實(shí)地再現(xiàn)詩(shī)人的生活經(jīng)歷，表達(dá)了詩(shī)人的心路歷程。敘述者從任何角度觀察被敘述的情節(jié)并隨時(shí)做出評(píng)論。這種敘事視角的好處是敘述者便于抒發(fā)自己或人物的思想感情，有如袒露胸懷。這極大程度上滿足了讀者對(duì)情節(jié)的好奇心，以及想要公正、客觀地掌握情節(jié)內(nèi)容、判斷情節(jié)價(jià)值的渴望。

這種敘事視角在捷夫先生的詩(shī)歌中首先表現(xiàn)為自傳性的敘事，為讀者表達(dá)了詩(shī)人的心路歷程。比如《鄉(xiāng)情睡在我的夢(mèng)里》組詩(shī)，就是以詩(shī)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷進(jìn)行敘事，表達(dá)了詩(shī)人從童年到成年再到老年的煩惱與快樂(lè)及那份對(duì)家鄉(xiāng)的濃濃思念，像一瓶濃酒，芳香四溢。正如題記所言，“春天的詩(shī)歌/勾兌在秋天的酒里/一飲而盡/醉出今天對(duì)昨天的回答”。其次表現(xiàn)為以“我”的視角進(jìn)行零焦點(diǎn)敘事。以詩(shī)人的口吻講述故事還會(huì)出現(xiàn)隱含詩(shī)人身份的情況，也就是說(shuō)“我”并未直接出現(xiàn)在詩(shī)中。比如，在《生命詠嘆調(diào)》詩(shī)二首中，隱含的“我”雖未出現(xiàn)，卻躍然紙上，表達(dá)出年過(guò)五十詩(shī)人的感慨。這比外在式焦點(diǎn)敘事要顯得真實(shí)、親切，能更好地反映詩(shī)人的情感。

（二）內(nèi)在式焦點(diǎn)敘事

是指在敘事性詩(shī)歌中敘述者是作品中的人物，主要強(qiáng)調(diào)觀察者的感官功能，它通過(guò)作品中人物的感官來(lái)觀察事物并感受事物，并轉(zhuǎn)述作品中的人物所接受到的信息和相關(guān)的心理活動(dòng)。在使用內(nèi)在式焦點(diǎn)敘事的時(shí)候，敘事者的視角和作品中某一人物的視角相重合。這種焦點(diǎn)可以是固定的，也可以是變化的，比如在長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《夢(mèng)殤》中，視角在她、他、你之間變換；還可以是多元的，像《期盼》中，詩(shī)人所要表達(dá)的主題是長(zhǎng)輩對(duì)小輩的期盼，通過(guò)不同人物不同視角的變換強(qiáng)化了這種期盼的力量。

內(nèi)在式焦點(diǎn)敘事一般采用第三人稱視角敘述方式，使讀者與作品中人物更加貼近，更容易互相認(rèn)同。缺陷是不能對(duì)其他人的內(nèi)心活動(dòng)做可靠的透視。第三人稱敘述不能簡(jiǎn)單地等同于無(wú)焦點(diǎn)敘事，因?yàn)樵谟械脑?shī)歌敘事中，第三人稱敘述實(shí)際上采用的是內(nèi)在式焦點(diǎn)敘事；而有的詩(shī)歌中，第一人稱敘述的敘述者卻以旁觀者的身份出現(xiàn)，因而巧妙地使得詩(shī)歌敘事實(shí)際上靠攏了無(wú)焦點(diǎn)的敘事。比如，在《在夢(mèng)與醒的邊緣》組詩(shī)中，詩(shī)人借助一凡和丹丹之口，抒發(fā)了“愛(ài)是一種甜蜜的痛苦”。這里雖然也出現(xiàn)第一人稱，但是已經(jīng)不是全知全能，而是通過(guò)敘事情節(jié)中的人物感受事物的方式來(lái)抒情，是以旁觀者的身份出現(xiàn)的。詩(shī)歌中第二人稱“你”的出現(xiàn)，是一凡和丹丹作為“他”和“她”的感受者表達(dá)的一種需要，是為表達(dá)服務(wù)的。比如“你淡雅中帶點(diǎn)妖艷的萬(wàn)種風(fēng)情/曾經(jīng)/你是我激情燃燒的艾絲美拉達(dá)/你凄迷中帶點(diǎn)放縱的音容/你燦爛中帶點(diǎn)詭異的笑貌/你矜持中帶點(diǎn)沉淪的期期艾艾……”第二人稱的恰當(dāng)使用，使捷夫詩(shī)歌某種程度上克服了內(nèi)在式焦點(diǎn)敘事的局限。

內(nèi)在式焦點(diǎn)敘事從敘述者、讀者和被敘述者三者之間的關(guān)系分析，絕大多數(shù)文章中的“你們”或“你”常常是指文章的讀者或被敘述的對(duì)象。捷夫詩(shī)中有很多的“你”“你們”作為被敘述對(duì)象出現(xiàn)，體現(xiàn)了敘述者、讀者和被敘述者三者之間的關(guān)系，使讀者很容易產(chǎn)生共鳴。在《自從你選擇與電網(wǎng)牽手》中，“自從那一年你選擇與電網(wǎng)牽手/便踏上了一條夸父逐太陽(yáng)的路/把純爺們的擔(dān)當(dāng)扛在肩頭/血脈里滾動(dòng)著熔巖熱流……”，在獻(xiàn)給妻子郭凜的《濕了你那份情》中，“天空撕開(kāi)了一條縫/一絲雨飄過(guò)來(lái)/濕了你那份——青年女學(xué)生的情/在雨中/你圓了自己的一個(gè)夢(mèng)/灑在身上的心雨/濕了你那份——企業(yè)女技術(shù)員的情……”

（三）外在式焦點(diǎn)敘事

是“客觀或行為主義的敘述”，敘述者只以故事人物式的身份出現(xiàn)，僅僅向我們描寫他看到、聽(tīng)到的，而沒(méi)有進(jìn)入任何人物的任何意識(shí)，以故事中的人物口吻敘事，以“我”的身份呈現(xiàn)在讀者面前。外在式焦點(diǎn)敘事又叫客觀性敘述視角，敘事者完全不進(jìn)入人物的內(nèi)心，也不對(duì)人物的行動(dòng)作出任何評(píng)價(jià)，所知道的比任何一個(gè)故事人物都要少?！饵S金和白銀》中客觀冷靜地?cái)⑹銮楦校骸包S金請(qǐng)白銀在茶管品茶/品出了一種風(fēng)情/白銀請(qǐng)黃金在酒店喝酒/喝出了一種豪情/黃金請(qǐng)白銀在歌廳唱歌/唱出了一種友情/白銀請(qǐng)黃金在舞廳跳舞/跳出了一種柔情/黃金邀請(qǐng)白銀到郊區(qū)踏青/踏出了一種感情/白銀邀請(qǐng)黃金到海南旅游/把友情游成了愛(ài)情/他們請(qǐng)攝影師給他們攝影/拍攝出兩個(gè)人手牽手的風(fēng)景/他們給街道辦事處送去申請(qǐng)/領(lǐng)了張可以睡在一起的通行證?！?/p>

在捷夫敘事詩(shī)歌中，由于視角不同，從各個(gè)角度描寫了事情全貌，多層次地展現(xiàn)了人物的心理感受，實(shí)現(xiàn)了敘事基礎(chǔ)上的以情動(dòng)人。這樣，無(wú)論是敘事還是抒情都顯得更加飽滿，并給讀者以豁達(dá)之感，從而獲得更多的閱讀引力。例如，“黃金說(shuō)——/親愛(ài)的每次我們?cè)谝黄?宛如兩個(gè)輕靈的音符/沐浴在天籟的音樂(lè)里/黃金說(shuō)——/生命里最幸運(yùn)的相遇/是兩顆心都能讀懂的緣分……他們有黃金般的心心相印/他們有白銀般的一往情深”。

（四）敘事視角之間的轉(zhuǎn)換

零焦點(diǎn)的全知全能敘述視角展現(xiàn)了情節(jié)的全貌、人物的整體特質(zhì)，沒(méi)有懸念；內(nèi)聚焦的第三人稱視角關(guān)注了情節(jié)的細(xì)節(jié)與人物的心理性格特點(diǎn)；外在式焦點(diǎn)敘事只是做些語(yǔ)言的暗示，不能直抒胸臆。詩(shī)人很好地駕馭了敘述視角之間的轉(zhuǎn)換，克服了單一敘事視角的片面性。例如，《黃金和白銀》首先采用了外在式焦點(diǎn)的敘事視角，敘述了黃金和白銀情愛(ài)產(chǎn)生的一系列

中圖分類號(hào)：I207.2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-6531（2016）04-0020-03