●孔令婕

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新疆風格鋼琴曲《春舞》的音樂學分析

●孔令婕

［摘要］鋼琴曲《春舞》是旅美鋼琴家、作曲家孫以強結(jié)合新疆民間音樂而創(chuàng)作的，全曲民族氣息濃郁，旋律優(yōu)美，形象地表現(xiàn)了遼闊草原壯麗多姿的風光及新疆少數(shù)民族躍馬揚鞭，馳騁于廣闊草原的歡騰場面。結(jié)合演奏的心得，從樂曲的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏節(jié)拍、調(diào)式調(diào)性、力度、和聲入手對鋼琴曲《春舞》進行音樂學分析。

［關(guān)鍵詞］新疆風格；鋼琴曲；《春舞》；音樂風格

新疆歷來素有“歌舞之鄉(xiāng)”之美譽，在這片遼闊美麗的土地上，各民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂文化無時無刻都在沖擊著大眾的視聽，維吾爾的十二木卡姆，哈薩克的阿肯彈唱等民族優(yōu)秀的音樂文化讓這片土地散發(fā)著奪目的光彩，也給很多的作曲家提供了豐富的創(chuàng)作素材，鋼琴曲《春舞》就是旅美鋼琴家孫以強根據(jù)新疆的音樂風格元素創(chuàng)作的鋼琴曲。

一、鋼琴曲《春舞》簡介

該作品是旅美鋼琴作曲家孫以強先生1980年到了新疆采風之后創(chuàng)作的作品，在作品中體現(xiàn)了碩果豐收的維吾爾族人民農(nóng)忙時節(jié)歡快的采摘葡萄的場景。這部作品帶有濃厚的浪漫主義與時代氣息，帶有的異域風情深受廣大聽眾和演奏者喜愛。

二、鋼琴曲《春舞》的音樂學分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《春舞》是一首復三部曲式的作品，主題旋律在各部經(jīng)過變化音區(qū)、加花、改變織體等手段將樂曲逐漸向前推進。D大調(diào)的引子，首部是再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，展開性的中部。其基本結(jié)構(gòu)如下。

首部A引子部分建立在明朗的D大調(diào)上，首部主題a建立在d小調(diào)上，伴奏織體采用切分加均分的新疆手鼓的敲擊節(jié)奏。首部中段b轉(zhuǎn)入D大調(diào)。第二樂句采用了托卡塔式的表現(xiàn)手法，使節(jié)奏加密、音域加寬，把樂曲推向高潮。首部再現(xiàn)段a1轉(zhuǎn)入d小調(diào)，漸弱進入首部的變化再現(xiàn)，主題旋律在高八度加花演奏。

中部B轉(zhuǎn)入bB大調(diào)，伴奏聲部為純五度的均分節(jié)奏，加上旋律聲部“前八后十六”的音樂動機，114小節(jié)開始轉(zhuǎn)調(diào)到D大調(diào)，第一和第二樂句音程的連續(xù)的擴大、縮小加上下級進的旋律，表達了歡樂的氛圍。再現(xiàn)部建立在D大調(diào)上，經(jīng)過前6小節(jié)的抒情、敘述的樂句引出再現(xiàn)部。再現(xiàn)速度和調(diào)性回到主部，音樂逐漸安靜。

（二）節(jié)奏節(jié)拍

節(jié)奏是音樂作品的要素中最具有活力的部分，對音樂風格的形成也起著重要作用。樂曲失去了節(jié)奏也正如沒有了音高一樣，是根本不存在的。音樂的風格都是通過節(jié)奏表現(xiàn)出來的。

新疆哈薩克族音樂旋律悅耳動聽，風格明朗，節(jié)奏也是鮮明活潑，情緒熱烈歡快，受到人們的一致喜愛。這種節(jié)奏多表現(xiàn)為均分節(jié)奏。在《春舞》中，中部第114小節(jié)開始，第一和第二樂句音程的連續(xù)的擴大、縮小加上下級進的旋律，用重疊、齊奏的手法，表達了熱烈、歡樂的氛圍。

第三、第四樂句則采用了分解重疊的手法，像是哈薩克族的彈撥樂器，雙手交替彈奏，使得節(jié)奏變得更緊密，速度加快一倍。

（三）調(diào)式調(diào)性

首部A引子部分建立在明朗的D大調(diào)上，速度為Moderado。第一樂句從主音開始級進上行，第二樂句用連續(xù)的三連音，第三和第四樂句是第一樂句的變化再現(xiàn)，在和聲上不斷地增加變化音以造成音樂色彩上的變化。

首部主題a建立在d小調(diào)上，伴奏織體采用切分加均分的新疆手鼓的敲擊節(jié)奏。首部再現(xiàn)段a1轉(zhuǎn)入d小調(diào)，之后漸弱進入首部的變化再現(xiàn)，主題旋律變?yōu)楦甙硕炔⒓踊ā?/p>

中部B轉(zhuǎn)入bB大調(diào)，伴奏聲部純五度的均分節(jié)奏，加上旋律聲部“前八后十六”的音樂動機，讓人聯(lián)想到正在草原上奔跑的烈馬。從第130小節(jié)開始轉(zhuǎn)入G大調(diào)，情緒逐漸熱烈，并增加了色彩的變化，第146小節(jié)開始回到D大調(diào)，在和聲上采用了九和弦疊置。

再現(xiàn)部A1建立在D大調(diào)上。中部變?yōu)槿暡?，同時在高聲部加花呼應。仿佛相互呼應的舞蹈場面，接著，音樂從高到低模進，逐層平靜。再現(xiàn)速度和調(diào)性回到主部。尾聲漸弱和漸慢下來，從P-PP—PPP，維吾爾手鼓的節(jié)奏聲也漸漸遠去，慢慢消失。

全曲多次轉(zhuǎn)變調(diào)式，描繪了音樂的起伏，音樂由遠及近，最后聲音遠去，描繪了人們歌舞盛會的結(jié)束。

（四）速度力度與和聲織體

引子從主音開始級進上行，第二樂句采用連續(xù)的三連音，第三、四樂句是第一樂句的變化再現(xiàn)，在和聲上不斷地加進變化音造成色彩上的變化。

首部是一個d小調(diào)帶再現(xiàn)的單三部曲式，主題旋律第一樂段是一個平行的復樂段。第二樂段轉(zhuǎn)到平行D大調(diào)上，使情緒更明朗，旋律出現(xiàn)在高音區(qū)，與主題旋律造成色彩上、音區(qū)上的對比，增強了音樂的表現(xiàn)力，旋律由原來的二聲部變成三聲部。

譜例1

中部具有展開性，伴奏聲部純五度的均分節(jié)奏，加上旋律聲部“前八后十六”的音樂動機，讓人聯(lián)想到正在草原上奔跑的烈馬。

譜例2

中部中段回到D大調(diào)，在和聲上采用了九和弦疊置，增加了降Ⅱ級、降V級造成的大、小二度音程，更加突顯出了濃郁的民族風格。采用了托卡塔式的密集型節(jié)奏，兩組震音快速彈奏，終止在高音區(qū)的主和弦上，把全曲推向了高潮。

譜例3

再現(xiàn)部是首部的變化再現(xiàn)，速度回到原速。譜例4

作曲家根據(jù)音樂的發(fā)展，高潮處變換和聲織體，變化再現(xiàn)時和聲加厚，與主題相呼應，營造出熱鬧的場景，為音樂的發(fā)展做鋪墊。

三、結(jié)語

筆者在演奏《春舞》時仿佛可以看到：維吾爾族人民跳著麥西來甫迎接春天的到來；哈薩克人在草原上彈著冬不拉，通過阿肯彈唱歡快地訴說著春天的故事；塔吉克人在遙遠的帕米爾高原，吹奏著鷹笛，翩翩起舞，充滿了對美好生活的向往?！洞何琛匪枥L的美麗畫卷充分顯示出了新疆少數(shù)民族人民對生活的積極態(tài)度和迎接春天到來的美好愿望，讓音樂具有很強的立體畫面感，更接近人們的內(nèi)心世界。

參考文獻：

［1］吳福環(huán)，郭泰山等.新疆通覽［M］.烏魯木齊：新疆人民出版社，2006.

［2］樓望皓.中國新疆民俗［M］.烏魯木齊：新疆美術(shù)攝影出版社，2003.

［3］胡阿榮.鋼琴曲《春舞》的風格賞析［J］.內(nèi)蒙古民族大學學報（社會科學版），2011，（3）.

［4］吳秉旭.鋼琴曲《春舞》的演奏方法［J］.東北師大學報（哲學社會科學版），2010，（1）．

作者簡介：孔令婕，女，新疆師范大學音樂學院2015級碩士研究生。