摘要：綜合版畫(huà)給創(chuàng)作者提供了更廣闊的創(chuàng)作空間，無(wú)論是技法上還是思想觀念上。本文旨在通過(guò)對(duì)綜合版畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)價(jià)值的介紹，進(jìn)而對(duì)存在的問(wèn)題進(jìn)行反思及對(duì)綜合版畫(huà)的發(fā)展方向進(jìn)行探尋。

關(guān)鍵詞：綜合版畫(huà)；創(chuàng)作；藝術(shù)價(jià)值

在文化越來(lái)越多元化，視覺(jué)語(yǔ)言元素越來(lái)越豐富的的背景下，藝術(shù)也向多元化發(fā)展，藝術(shù)家們開(kāi)始探尋不同的表現(xiàn)方式，拓展藝術(shù)語(yǔ)言?！耙曈X(jué)藝術(shù)可以在寬廣的語(yǔ)言平臺(tái)上制造出語(yǔ)言的距離感，以及語(yǔ)言和它所表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)之間的距離，新的視覺(jué)藝術(shù)形態(tài)便可能轉(zhuǎn)化并在新舊文化的沖撞中產(chǎn)生出意義。”藝術(shù)語(yǔ)言的界限被打破，可以與文化等領(lǐng)域相互融合，傳統(tǒng)文化思潮與現(xiàn)代文化思潮碰撞，這種藝術(shù)氛圍對(duì)版畫(huà)的沖擊和包圍，讓版畫(huà)創(chuàng)作者不再單純的選擇傳統(tǒng)的版畫(huà)語(yǔ)言形式，開(kāi)始在選材、制版和印制上都開(kāi)始探索新的方式，版畫(huà)創(chuàng)作趨向于綜合化。綜合版畫(huà)具有更豐富的語(yǔ)言表現(xiàn)力，有更大的表現(xiàn)空間，創(chuàng)作者的思維也在不斷的開(kāi)拓。

一、綜合版畫(huà)的概念

印刷術(shù)的發(fā)展拓展了版畫(huà)的版種，傳統(tǒng)版畫(huà)的技術(shù)難以滿足創(chuàng)作者的表現(xiàn)需求，創(chuàng)作者對(duì)版畫(huà)的表現(xiàn)力有了更高的要求。科技發(fā)展技術(shù)進(jìn)步讓版畫(huà)創(chuàng)作者們有了更多的選擇，不再局限于原有的技法、材料選擇，開(kāi)始對(duì)新技法、新材料和新形式進(jìn)行探索。

我認(rèn)為綜合版畫(huà)是：創(chuàng)作者將不同的材料、技法綜合運(yùn)用，不同版種綜合運(yùn)用及與其他的藝術(shù)語(yǔ)言綜合運(yùn)用，用以表現(xiàn)自己的意象。這里的技法還包括當(dāng)前科技手段如數(shù)碼攝影、電腦、影印等影像合成技術(shù)，以及樹(shù)脂版等技術(shù)。當(dāng)然，這里并非斷定綜合版畫(huà)僅僅是指用不同的材料、技法綜合運(yùn)用，不同版種綜合運(yùn)用及與其他藝術(shù)語(yǔ)綜合運(yùn)用的創(chuàng)作，而是認(rèn)為綜合版畫(huà)是一種觀念上、形式上的、技術(shù)上的綜合，最重要的是思想上的綜合和創(chuàng)新。

二、綜合版畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)價(jià)值

當(dāng)代版畫(huà)非常有活力，不管是在表現(xiàn)內(nèi)容上還是在表現(xiàn)形式上。創(chuàng)作中材料的多樣運(yùn)用，讓版畫(huà)創(chuàng)作更具有豐富性與創(chuàng)造性，提高了版畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)形式的自由度與自覺(jué)性。因?yàn)榘娈?huà)創(chuàng)作者們努力的尋求一種與別的繪畫(huà)形式不一樣的材料體驗(yàn)，對(duì)新技術(shù)新材料的運(yùn)用越發(fā)重視，突破了傳統(tǒng)版畫(huà)材料的單一性，為實(shí)現(xiàn)版畫(huà)內(nèi)容與形式的創(chuàng)新提供極大可能性。這類(lèi)作品不僅體現(xiàn)了版種的多樣性，技術(shù)精良，藝術(shù)水準(zhǔn)高，還能夠反映出版畫(huà)創(chuàng)作的整體面貌與動(dòng)向，而且已突破傳統(tǒng)版畫(huà)的藝術(shù)形態(tài)及藝術(shù)范疇，向裝置、影像及多媒體藝術(shù)延伸，體現(xiàn)出更加開(kāi)放、具有實(shí)驗(yàn)和探索的藝術(shù)取向。

當(dāng)代藝術(shù)中，藝術(shù)家們?cè)絹?lái)越重視新材料、新技法的運(yùn)用。版畫(huà)創(chuàng)作者對(duì)綜合版畫(huà)的探索，讓人們看到了版畫(huà)創(chuàng)作的無(wú)盡可能，獲得了更高層次的精神內(nèi)涵，深刻的影響了版畫(huà)藝術(shù)觀念。

（一）版畫(huà)創(chuàng)作自由度得到提升

傳統(tǒng)版畫(huà)發(fā)展到一定的高度后，版畫(huà)創(chuàng)作者們開(kāi)始尋求多樣化、異質(zhì)化的表現(xiàn)方式，來(lái)更貼切的表達(dá)內(nèi)心想法。綜合版畫(huà)打破了傳統(tǒng)的版種界限，利用傳統(tǒng)版畫(huà)的制作方法，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)版畫(huà)的組合，對(duì)材料重新再認(rèn)識(shí)，將以往的經(jīng)驗(yàn)加以綜合，發(fā)揮出各版種的優(yōu)勢(shì)，使創(chuàng)作者內(nèi)心的感受得到更好的表達(dá)。綜合版畫(huà)是最為自由的創(chuàng)作形式，它既可以綜合各版種的優(yōu)勢(shì)又可以跨越各版種界限?？隙ǖ氖?，這種綜合制作需要版畫(huà)創(chuàng)作者更高的綜合素養(yǎng)，需要在了解傳統(tǒng)版種的基礎(chǔ)上加以綜合。對(duì)傳統(tǒng)版畫(huà)的綜合運(yùn)用給版畫(huà)創(chuàng)作者提供了更多的選擇權(quán)和更自由的創(chuàng)作空間，對(duì)傳統(tǒng)版畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式和內(nèi)涵也是一種很好的拓展。

（二）印痕語(yǔ)言更加豐富

以材料為基礎(chǔ)，將版畫(huà)各版種以及其他的藝術(shù)語(yǔ)言融合的綜合版畫(huà)大多是綜合利用新媒材和新技術(shù)，在各要素中有更多的選擇。將不同的材料綜合制版，再用版畫(huà)機(jī)轉(zhuǎn)印，可以產(chǎn)生不同的視覺(jué)語(yǔ)言，表現(xiàn)的或蒼勁有力，或幽靜甜美。材料的選擇和運(yùn)用過(guò)程體現(xiàn)了創(chuàng)作者當(dāng)時(shí)的心境，與材料、設(shè)備的互動(dòng)。

（三）擴(kuò)展了承印載體

版畫(huà)是印痕藝術(shù)，它是非常具有個(gè)性的轉(zhuǎn)換方式，這是區(qū)別于別的繪畫(huà)形式最大的不同之處。魯迅當(dāng)時(shí)大力提倡版畫(huà)，很大的原因是版畫(huà)具有復(fù)制性，符合當(dāng)時(shí)文化宣傳需求?，F(xiàn)在版畫(huà)在印制方面較之前有了很大的延伸。版畫(huà)印制的承載體不再局限于紙張，版畫(huà)創(chuàng)作者還在各類(lèi)日用品和工業(yè)材料中尋求承印載體。如李永根的《皂·世界》，香皂變成了承印載體，香皂放置在水槽中，水槽中還有很多泡沫，皂承印載體的應(yīng)用與展示方式不僅增加了畫(huà)面的表現(xiàn)力，還使作品的審美情趣得到了提高。不可否認(rèn)的是，對(duì)這種承印載體的重新選擇，需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)承印載體的材料特性的熟知，方能駕馭。對(duì)承印載體選擇的多元化，說(shuō)明版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作也越來(lái)越自由。

（四）拓展了創(chuàng)作題材，推動(dòng)精神探索

計(jì)算機(jī)技術(shù)、影像等技術(shù)的發(fā)展既豐富了我們的生活，還開(kāi)拓了版畫(huà)創(chuàng)作者的想象。通過(guò)對(duì)Photoshop軟件的運(yùn)用，版畫(huà)創(chuàng)作者可以把不同的圖片進(jìn)行疊加、排列，也可將同一張圖片進(jìn)行不同的排列，這種排列可不降低原來(lái)圖片的像素，還可自由搭配顏色?；蛘吒淖儓D片的明度、透明度、色相等能產(chǎn)生出微妙的色彩變幻。這些處理只需要新建不同的圖層，效果不滿意刪除不想要的圖層即可，不需要像傳統(tǒng)版畫(huà)那樣擔(dān)心前功盡棄，可以放開(kāi)大膽的發(fā)揮?；旌鲜褂貌煌睦L制軟件，發(fā)揮各軟件的優(yōu)勢(shì)，制作出自己想要的效果。

藝術(shù)作品能反映創(chuàng)作者所處的時(shí)代背景，創(chuàng)作者所處的社會(huì)亦能影響創(chuàng)作者的審美及思想。綜合版畫(huà)能很好的表達(dá)創(chuàng)作者的內(nèi)心世界和情感，能夠反映創(chuàng)作者的價(jià)值觀、世界觀。藝術(shù)家要如何得體的運(yùn)用作為一個(gè)文化切入點(diǎn)的綜合材料，藝術(shù)家的才華則是關(guān)鍵。材料可以成為一種版畫(huà)語(yǔ)言的突破點(diǎn)，能夠推動(dòng)創(chuàng)作者進(jìn)入更高層次的精神世界?？萍嫉倪M(jìn)步給版畫(huà)創(chuàng)作者的表達(dá)帶來(lái)了更多的出口，讓版畫(huà)創(chuàng)作有了更多的選擇，促使版畫(huà)藝術(shù)與當(dāng)代觀念、時(shí)代精神有機(jī)的融合在一起。

三、結(jié)語(yǔ)

綜合版畫(huà)是站在科技尖端的畫(huà)種，隨著科技的發(fā)展，綜合版畫(huà)必然發(fā)展很迅速，但在發(fā)展的過(guò)程中我們必需保持傳統(tǒng)的特色。在發(fā)展的過(guò)程中，技術(shù)僅僅是作為一種將理念轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)的工具和手段，我們要不斷的加強(qiáng)，但絕不能將其轉(zhuǎn)變?yōu)槟康?。在?dāng)今畫(huà)展中我們也看到了不少技術(shù)精湛，色彩絢麗的作品，初見(jiàn)我們被畫(huà)面的技術(shù)所折服，但再往深處看，從藝術(shù)理念層面看卻很空洞，沒(méi)有說(shuō)服力。做到技術(shù)方式、材料運(yùn)用與藝術(shù)創(chuàng)意以及藝術(shù)理念渾然一體，才能體現(xiàn)藝術(shù)家獨(dú)到的藝術(shù)觀念，才能版畫(huà)藝術(shù)與時(shí)代精神相融合。

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作者簡(jiǎn)介：賈永占（1988.12～），性別：男，籍貫：山東菏澤，單位：湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，2015級(jí)碩士研究生。研究方向：木版畫(huà)創(chuàng)作與研究。