馬箐媛

（廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，廣西 南寧 530000）

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古典風(fēng)格作品在雙排鍵電子琴上演奏技能的探究
—— 以《阿爾維瑪序曲》為例

馬箐媛

（廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，廣西 南寧 530000）

【摘要】在雙排鍵的演奏中，如何提高演奏技能以及提高與實(shí)際樂隊(duì)的相似度是雙排鍵演奏中最需要重視的重點(diǎn)，對于整首樂曲的效果有著中關(guān)重要的作用。演奏的技巧不僅僅包括手指彈奏功底，也包括如何將樂曲所需要表達(dá)情感融入樂曲。筆者將結(jié)合由日本雙排鍵大師渡邊睦樹編曲的《阿爾維瑪序曲》中的演奏經(jīng)驗(yàn)，將如何提高雙排鍵音效與實(shí)際樂隊(duì)演奏效果進(jìn)行探究。

【關(guān)鍵詞】雙排鍵；樂隊(duì)實(shí)際效果；演奏技巧。

一、作品背景

詹姆斯·巴恩斯 （James Barnes） ，美國知名管樂作曲家與教育家。代表作有《阿爾維瑪序曲》等。1949年9月9日出生于美國俄克拉荷馬州?，F(xiàn)任職于美國堪薩斯大學(xué) （University of Kansas） ，教授配器法與作曲。曾于1978年及1981年分別以其「第一號(hào)交響曲」與「陰森景象」 （Visions Macabre） 獲得美國樂團(tuán)指導(dǎo)者協(xié)會(huì) （American Bandmasters Association）的奧斯特瓦德獎(jiǎng) （Ostwald Award）。另外他亦曾多次獲得美國作曲家、作家和出版商協(xié)會(huì)的作曲獎(jiǎng)（ASCAP Awards） ?！栋柧S瑪序曲》（Alvamar Overture）是James Barnes（詹姆斯-巴恩斯）在1981年為好友Robert Hallowell所帶的Wichita Public School樂團(tuán)做的一首序曲。是他一貫管樂曲"快慢快"的作風(fēng)。也是傳統(tǒng)交響樂的曲式結(jié)構(gòu)。

二、演奏技能

這是一首外剛內(nèi)柔的樂曲，需要的手指演奏技能也截然的不同。雙排鍵電子琴的音效有：通過前觸后模仿長號(hào)的爆破音效、定音鼓等樂器的具有爆發(fā)力音效，也有通過水平觸來模仿弦樂揉弦和長笛顫音的音效等。每段使用的器樂、音樂所需要的情緒不同，使用的觸鍵方法也有不同。本曲是一個(gè)三部曲式，分為：呈示部，呈示型中部，每一個(gè)部分所表達(dá)的情感和效果都有差異， 筆者將把本曲分段進(jìn)行進(jìn)一步探索和研究：

呈示部

整個(gè)呈示部都以銅管弦樂樂為主，樂曲引子為銅管樂齊奏，氣勢恢宏振奮人心，要求表演者手指的每個(gè)關(guān)節(jié)都集中后發(fā)力將每個(gè)鍵都演奏飽滿。在這里雙排鍵電子琴的演奏上需要注意，各個(gè)聲部的音響效果，應(yīng)達(dá)到整齊發(fā)力點(diǎn)一致。進(jìn)入主題部分，是悠長的弦樂，與引子的氣勢有明顯對比，需要注意連線部分不能輕易斷，弦樂需要是悠長優(yōu)美的曲線，以及合理樂句劃分，左手聲部是節(jié)奏性的低音號(hào)聲響，需要斷奏，集中聲音音量手指力量都保持一致保持，作為伴奏型出現(xiàn)，應(yīng)保持比主聲部音量要小，起到存托的作用。另外，在雙排鍵電子琴上演奏弦樂是很普遍的，在雅馬哈Electone stage 01c這個(gè)型號(hào)的雙排鍵電子琴上，有9種模仿弦樂效果的聲響，有短弓，有長弓連奏等，演奏弦樂音色時(shí)首先應(yīng)當(dāng)考慮到，實(shí)際樂隊(duì)演奏的弦樂是哪種奏法，在本曲上都是長弓連奏，因此如要運(yùn)用到水平觸這個(gè)功能，從而達(dá)到揉弦的效果模仿。進(jìn)入第二次重復(fù)旋律時(shí)候，和聲肢體都發(fā)生了轉(zhuǎn)變，其中的三連音需要強(qiáng)調(diào)和連奏。每一句的開頭和結(jié)尾需要配合右音量踏板的起伏。此外在呈示部還運(yùn)用到了木管組的樂器，木管也分為吐音和連音，在這個(gè)部分我們需要的的連奏，手指要求靈活清晰。

呈示型中部

呈示型中部是一個(gè)嶄新的材料而成的一個(gè)部分，旋律優(yōu)美安靜中帶著暗涌，起伏明顯，情感豐富，需要演奏者在準(zhǔn)確表現(xiàn)每個(gè)樂器的同時(shí)，也要帶著足夠的情感來演奏這一段。

這一段的開頭樂器部分是以每種樂器輪流solo的方式開頭，以木管軟音質(zhì)的樂器為主，在雙排鍵電子琴上每個(gè)音色彈奏方法都不一樣。具體如下：

圓號(hào)：在音色中加入了后觸這個(gè)功能，在演奏時(shí)，需要通過控制手指觸鍵的力度，來控制音量的強(qiáng)弱，同時(shí)也需要配合右音量踏板。

長笛：加入了雙排鍵電子琴后觸的這個(gè)功能，也需要通過控制手指的力度來彈出尾音，使音效變得飽滿。

定音鼓：加入了雙排鍵電子琴后觸的這個(gè)功能需配合踏板漸強(qiáng)，注意后觸需要飽滿而有力。

單/雙簧管：加入了雙排鍵電子琴后平衡觸這個(gè)功能，需要通過揉鍵來演奏出雙簧管的顫音。

弦樂：加入了水平觸功能，通過揉鍵從而達(dá)到揉弦的效果模仿音不要斷，注意樂句的劃分合理換氣。

再現(xiàn)部

開頭與引子部分一致，從再現(xiàn)部中間開始進(jìn)入高潮，將呈示部主題旋律以變奏式華彩的方式再現(xiàn)，使用的是木管齊奏左手奏長號(hào)奏主旋律，腳鍵盤部分的低音號(hào)搭配和聲肢體是呈現(xiàn)這樣的復(fù)調(diào)進(jìn)行，用這樣的形式呈現(xiàn)了呈示部和再現(xiàn)部的旋律，在雙排鍵電子琴的音色編輯上，在這一段運(yùn)用了后觸和踏板功能，比如長號(hào)這個(gè)音色，就是通過后觸的技巧，來模仿長號(hào)特有的爆破音。同時(shí)需要我們的手指每個(gè)關(guān)節(jié)都很有力度。在木管的快速跑動(dòng)上，每個(gè)音需要很清晰的獨(dú)立性和顆粒性，可以不需要太多力度，但是必須注意樂句劃分。最后一段，主要是管樂齊奏，在雙排鍵電子琴音色編輯上，都運(yùn)用了后觸這個(gè)能效果，通過這樣，我們才能模仿每個(gè)樂器最強(qiáng)有力的音效。演奏時(shí)，需要每個(gè)音都要飽滿，需要手指各個(gè)。關(guān)節(jié)都要發(fā)力，這樣才能保證每個(gè)音飽滿。

綜上所述，我們不難發(fā)現(xiàn)，在雙排鍵電子琴上演奏古典風(fēng)格作品一定要考慮到每個(gè)部分所演奏的樂器以及每種樂器所需的奏法和發(fā)出的實(shí)際音效。只有在這前提下我們才能將一首古典風(fēng)格作品表現(xiàn)完整，再需要融合樂曲所需要的情感，這樣的表現(xiàn)才能將樂曲表現(xiàn)完整

三、結(jié)語

雙排鍵電子琴演奏是模仿交響樂隊(duì)效果的新興的電子科技，生動(dòng)的表達(dá)了每個(gè)樂器的聲響，從而模仿程度達(dá)到多聲部交響樂隊(duì)的效果。演奏者需要時(shí)刻圍繞著多聲部演奏的思維方式，注重每個(gè)聲部對于樂曲的重要性。它對多聲部進(jìn)行的音響效果和手腳的協(xié)調(diào)能力以及手指觸鍵技巧要求很高，更是需要很好的樂感，這就需要我們在演奏之余，要感受文化、感受生活、提高素質(zhì)修養(yǎng)。依據(jù)作品的思想內(nèi)涵融入作品，把“以情化聲，聲情合一”作為自己追求的演奏境界。