牛 歡

（新疆師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，新疆 烏魯木齊 830054）

淺析浪漫主義時(shí)期鋼琴作品的音樂(lè)風(fēng)格
——以李斯特《愛(ài)之夢(mèng)》和拉赫瑪尼諾夫《悲歌》為例

牛 歡

（新疆師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，新疆 烏魯木齊 830054）

產(chǎn)生于19世紀(jì)初的浪漫主義音樂(lè)不同于古典主義音樂(lè)嚴(yán)謹(jǐn)、端莊、典雅的風(fēng)格，在作曲上有了全新的探索。浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)家們崇尚自由，熱愛(ài)自然，作品更注重對(duì)人內(nèi)心世界的闡述和情感的抒發(fā)，富有抒情性和幻想性，其中大量的鋼琴作品突出了這一時(shí)期音樂(lè)的特征，將浪漫主義時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致。

浪漫主義；鋼琴；音樂(lè)特征

浪漫主義音樂(lè)的產(chǎn)生受歐洲啟蒙思想和法國(guó)大革命中民主自由思想的影響，形成于19世紀(jì)初，19世紀(jì)中葉為全盛期，其間涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的作曲家?！颁撉僦酢崩钏固刈鳛槔寺髁x時(shí)期代表人物之一，把自己的三首歌曲改寫成為了三首鋼琴曲，題作愛(ài)之夢(mèng)；拉赫瑪尼諾夫的《悲歌》帶有其音樂(lè)作品中特有的悲劇色彩。

一、李斯特《愛(ài)之夢(mèng)》的音樂(lè)特征

弗朗茲·李斯特1811年生于匈牙利，是浪漫主義時(shí)期偉大的鋼琴家、作曲家，在西方音樂(lè)史上占有重要的地位。李斯特的鋼琴作品擅長(zhǎng)炫技，需要極高的演奏技巧，并且推崇標(biāo)題音樂(lè)，擅長(zhǎng)把詩(shī)歌和聲樂(lè)作品改編為鋼琴曲，《愛(ài)之夢(mèng)》的創(chuàng)作正是改編自三首與愛(ài)情有關(guān)的詩(shī)歌。三首作品均為夜曲題材，第一首和第二首是德國(guó)詩(shī)人烏蘭德的《崇高的愛(ài)》和《幸福的死》，第三首改編自弗萊里格拉特的《愛(ài)吧》最為著名。

隨著浪漫主義思潮的蔓延，浪漫主義音樂(lè)不斷發(fā)展，李斯特的鋼琴改編作品更加傾向于在保留原作品意境的基礎(chǔ)上，進(jìn)而抒發(fā)自己內(nèi)心的感受，《愛(ài)之夢(mèng)》正是李斯特對(duì)內(nèi)心世界中愛(ài)情的描寫，抒發(fā)了對(duì)純潔愛(ài)情的向往，也是對(duì)他自身感情經(jīng)歷的寫照。

《愛(ài)之夢(mèng)》第三首是李斯特優(yōu)秀的鋼琴作品之一，第一部分以降A(chǔ)大調(diào)開(kāi)始，用優(yōu)美平緩的旋律線條烘托出溫馨甜蜜的戀愛(ài)氛圍，繼而主題句有所變動(dòng)，由平和的氛圍向高潮轉(zhuǎn)變；第二部分情緒不段高漲，音樂(lè)充滿張力，整曲的情感再此爆發(fā)，愛(ài)戀的感覺(jué)變得濃烈而又熾熱；第三部分再現(xiàn)了第一部分的主題，情緒趨于平緩，給人一種夢(mèng)境中虛幻美妙的意境，安靜而祥和的旋律縈繞在人們心間。

與古典主義時(shí)期的作品相比，《愛(ài)之夢(mèng)》不僅承載了作者的主觀意識(shí)和主觀感受，最大的特點(diǎn)是一改古典主義時(shí)期嚴(yán)謹(jǐn)、端莊的音樂(lè)風(fēng)格，大量使用休止符和延音線，特別是自由節(jié)奏的使用更能突出浪漫主義時(shí)期鋼琴作品的抒情性。

二、拉赫瑪尼諾夫《悲歌》的音樂(lè)特征

謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫1873年生于俄羅斯，是浪漫主義晚期偉大的鋼琴家、作曲家、指揮家，他的作品深受柴可夫斯基的影響，富有俄羅斯民族主義色彩，創(chuàng)作風(fēng)格又深受浪漫主義的熏陶，形成了拉赫瑪尼諾夫獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，加之家庭變故，生活環(huán)境惡劣和《d小調(diào)第一交響曲》首演的失敗，對(duì)拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作造成了極大地影響，悲劇色彩成為他音樂(lè)作品的特點(diǎn)。

創(chuàng)作《悲歌》時(shí)正直莫斯科的饑荒，在創(chuàng)作風(fēng)格原有的悲劇色彩之上，拉赫瑪尼諾夫的這首作品更加具有憂傷悲愴之情。

《悲歌》第一段中左手的琶音深沉寬廣，右手的主旋律委婉動(dòng)人，仿佛作者正在訴說(shuō)自己深邃憂郁的情感；中段充滿生機(jī)，富有活力，進(jìn)而情緒不斷加強(qiáng)，突出了作者內(nèi)心的斗爭(zhēng)與矛盾；第三段的再現(xiàn)更為輕柔緩慢，和結(jié)尾的強(qiáng)音形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，作者的悲傷和憂郁再此集中爆發(fā)。

拉赫瑪尼諾夫的《悲歌》雖然是降G大調(diào)的調(diào)性，但小調(diào)的音樂(lè)色彩奠定了悲傷的基調(diào)，如歌的旋律、強(qiáng)烈的對(duì)比和深刻的寓意更加突出了作品的憂郁氣質(zhì)，作者用音樂(lè)抒發(fā)內(nèi)心的感受，作品更具有抒情性、幻想曲。

三、結(jié)語(yǔ)

浪漫主義時(shí)期音樂(lè)在音樂(lè)史上占有重要地位，這一時(shí)期涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的音樂(lè)家，音樂(lè)體裁也更加豐富。尤其在鋼琴音樂(lè)方面，浪漫主義時(shí)期的鋼琴家們?cè)诶^承和發(fā)展中創(chuàng)作了大量具有代表性的鋼琴作品，是浪漫主義時(shí)期音樂(lè)寶庫(kù)中的瑰寶。

無(wú)論是李斯特帶有濃厚浪漫主義色彩的《愛(ài)之夢(mèng)》，還是拉赫瑪尼諾夫獨(dú)具悲劇色彩的《悲歌》，都帶有浪漫主義音樂(lè)強(qiáng)烈、自由的風(fēng)格，作曲家根據(jù)個(gè)人經(jīng)歷所創(chuàng)作的作品中帶有其豐富的內(nèi)心情感和人生閱歷，是時(shí)代背景影響下產(chǎn)生的優(yōu)秀鋼琴作品。

浪漫主義音樂(lè)在古典主義音樂(lè)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了發(fā)展和大膽的創(chuàng)新，在當(dāng)時(shí)自由民主思想的影響下，作曲家們不斷進(jìn)行突破，將自己的主觀意識(shí)和情感融入到自己的作品當(dāng)中，這些富有人文意識(shí)的鋼琴作品往往能夠引起聽(tīng)眾的共鳴，這種更注重人類內(nèi)心世界和靈魂的音樂(lè)風(fēng)格直至現(xiàn)在依然受到很多人的喜愛(ài)和歡迎。

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[8]宋星元.拉赫瑪尼諾夫鋼琴音樂(lè)的悲歌色彩——以《幻想曲集“悲歌”》為例[J].北方音樂(lè),2016,(12).

本文是新疆維吾爾自治區(qū)重點(diǎn)文科研究基地中亞音樂(lè)文化研究中心2015年招標(biāo)課題“女性視角下哈密伊吾木卡姆鼓手調(diào)查研究”（項(xiàng)目編號(hào)：XJEDU040915C03）、新疆師范大學(xué)優(yōu)秀青年教師科研啟動(dòng)基金資助項(xiàng)目《女性視角下哈密伊吾木卡姆鼓手調(diào)查研究》（項(xiàng)目編號(hào)：XJNU201407）的階段性成果。