李毅文

（甘肅省歌舞劇院，甘肅 蘭州 730000）

吐音技巧在笙演奏中的合理運(yùn)用

李毅文

（甘肅省歌舞劇院，甘肅 蘭州 730000）

吐音是一種重要的口內(nèi)技巧，用途很廣，演奏每首曲子幾乎都離不開(kāi)吐音。每一個(gè)樂(lè)曲開(kāi)頭的音、向上大幅跳躍的音以及節(jié)奏較快、奔放的樂(lè)曲常用吐音吹奏。本文對(duì)笙演奏中吐音技巧的合理運(yùn)用進(jìn)行了分析。

笙演奏；吐音技巧；吐音類型

吐音技巧是所有吹奏樂(lè)器最基本的技巧之一，也是笙演奏中一種重要的口內(nèi)技巧。每個(gè)樂(lè)句開(kāi)頭的音，音程向上大跳或同音的連續(xù)進(jìn)行以及表現(xiàn)活潑、跳躍及熱情奔放等較快速度的樂(lè)曲都用吐音演奏。使用吐音是為了讓突出的音符更加清晰，在需要斷開(kāi)的音樂(lè)句逗中劃分清楚，在需要強(qiáng)調(diào)的音符樂(lè)句和音樂(lè)段落時(shí)要奏得飽滿，錯(cuò)落有致。在吐奏練習(xí)中，吹吸舌位不統(tǒng)一，效果不一致，是普遍問(wèn)題。

一、吐音的類型

吐音是一種重要的口內(nèi)技巧，用途很廣，演奏每首曲子幾乎都離不開(kāi)吐音。每一個(gè)樂(lè)曲開(kāi)頭的音、向上大幅跳躍的音以及節(jié)奏較快、奔放的樂(lè)曲常用吐音吹奏。吐音分單舌吐音、雙舌吐音和三舌吐音三類。

（一）單舌吐音

吹奏吐音時(shí)，舌的運(yùn)用與說(shuō)話時(shí)舌的動(dòng)作比較接近，但吹氣時(shí)要注意運(yùn)用技巧。單舌吐音又可分為軟單舌、中單舌、硬單舌三種。

（1）軟單舌：舌放松，舌尖抵住上腭，依靠氣息的沖擊，舌頭自然伸開(kāi)，結(jié)合聲音發(fā)出一個(gè)“冷”（按普通話發(fā)音）字來(lái)，這樣快速連續(xù)的舌尖運(yùn)動(dòng)就是軟單舌的效果。軟單舌吐音的效果可以使曲調(diào)各音之間連貫、流暢。

（2）中單舌：把舌尖頂在上牙和上牙床之間的位置上，依靠氣息的沖擊，舌尖突然打開(kāi)，結(jié)合聲音發(fā)出一個(gè)“打”字音來(lái)，就是中單舌的效果。（

3）硬單舌：它是一種有特殊效果的吐音，比其它吐音都結(jié)實(shí)、有彈性。舌尖用力頂在上牙和下牙中間，將橫隔膜提起，用足氣，依靠氣息的沖擊，將舌突然沖開(kāi)，結(jié)合聲音發(fā)出一個(gè)“鄧”字來(lái)，就是硬單舌效果。

（二）雙舌吐音

它是從單舌吐音的基礎(chǔ)上發(fā)展出來(lái)的一種吹奏方法。樂(lè)曲在快速進(jìn)行中，單舌達(dá)不到要求速度時(shí)，就要用雙舌吐音吹奏，雙舌吐音分為軟雙舌、中雙舌和硬雙舌三種。1、軟雙舌：它是從軟單舌發(fā)展而來(lái)的。舌要自然向上卷起，舌尖頂住上腭，利用氣息的沖擊，發(fā)出“冷”字音來(lái)，隨著舌尖放下，緊接著又發(fā)出“跟”字音來(lái)，把“冷跟”二字連續(xù)起來(lái)就是軟雙舌的效果。2、中雙舌：也稱雙吐，它是從中單舌發(fā)展而來(lái)的。舌尖用力頂在上牙和上牙床之間，由氣息沖擊，舌尖突然離開(kāi)，發(fā)出一個(gè)“打”字單音來(lái)，隨著舌尖離開(kāi)，緊接著又發(fā)出“嘎”字的音來(lái)，“打嘎”快速連續(xù)起來(lái)就是中雙舌的效果。3、硬雙舌：它是從硬單舌發(fā)展而來(lái)的。用舌尖抵在上牙與下牙之間，用足氣，依靠氣息沖擊突然松開(kāi)，發(fā)出一個(gè)“鄧”字音，隨著舌的運(yùn)動(dòng)，舌腰和上腭相互作用，依靠氣流與舌的彈性，再發(fā)一個(gè)“更”字音來(lái)，這樣“鄧更”快速連續(xù)起來(lái)，就是硬雙舌的效果。

（三）三舌吐音

它是由雙舌和單舌結(jié)合構(gòu)成的，它和單舌、雙舌一樣也分為軟、中、硬三種。三舌適宜表現(xiàn)歡快、跳動(dòng)、激奮的情緒，尤其是長(zhǎng)時(shí)間連續(xù)吹奏，會(huì)形成很好的效果。

二、解決吐音的技術(shù)難點(diǎn)

如何解決演奏快速的技巧性吐音問(wèn)題，就要在反復(fù)慢速練習(xí)的同時(shí)保證手臂抬起、手掌夾緊琴的底座、手指放松盡量高抬，對(duì)手指靈活快速按音不粘連有很大的幫助。舌與氣息都屬于口內(nèi)技巧，樂(lè)曲強(qiáng)奏，氣息足，舌的力度重，樂(lè)曲弱奏，氣息弱，舌的位置不變，力度輕。如何將三者在演奏中游刃有余，需在放慢練習(xí)時(shí)解決手與舌的配合、氣息與舌的統(tǒng)一、節(jié)奏中點(diǎn)與點(diǎn)的同步。若將以上三點(diǎn)得到改善，吐音的速度、力度等方面將能夠得到很大的提升。吐音在作品中的演奏通常是清脆、明亮、顆粒性較強(qiáng)的，但往往忽略了音質(zhì)的重要性，便出現(xiàn)了聲音僵硬的問(wèn)題。舌在口中的彈性決定了音色的彈性，所以舌在口腔內(nèi)放松靈活有彈性，可以解決聲音僵硬的問(wèn)題。

若要演奏出高質(zhì)量的笙吐音，首先要注意舌位的固定、松弛度以及彈性，舌的彈性決定了音色的彈性，同時(shí)還要注意氣息、舌與手的配合，以保證每個(gè)音的準(zhǔn)確性、清晰度、以及顆粒性。練習(xí)時(shí)須著重相關(guān)技巧的練習(xí)曲以及有針對(duì)性的樂(lè)曲片段。若發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，應(yīng)及時(shí)有針對(duì)性的練習(xí)，打好基礎(chǔ)。筆者在長(zhǎng)期的實(shí)踐過(guò)程中體會(huì)到舌、手指與氣息之間的配合是至關(guān)重要的。但傳統(tǒng)笙基于樂(lè)器本身的重量，加上翻手腕的握姿，使樂(lè)器重量給手部的壓力把很多初學(xué)者帶進(jìn)了手指僵硬、演奏不清晰、速度上不去等各種問(wèn)題的盲區(qū)，這給演奏者增加了很大的難度。

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李毅文（1978—），男，甘肅省蘭州市人，畢業(yè)于甘肅省藝術(shù)學(xué)校，四級(jí)演奏員，低音笙和單簧管演奏專業(yè)。