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        關(guān)于《瑪依拉變奏曲》的譜本和演本的分析比較

        2016-02-04 05:21:02
        北方音樂(lè) 2016年19期
        關(guān)鍵詞:變奏曲曲譜思思

        吳 晗

        (漢口學(xué)院,湖北 武漢 430000)

        關(guān)于《瑪依拉變奏曲》的譜本和演本的分析比較

        吳 晗

        (漢口學(xué)院,湖北 武漢 430000)

        從這么多的版本對(duì)比分析里我們可以看到,對(duì)《瑪依拉變奏曲》的版本學(xué)展開(kāi)研究是很有必要的,這么多的伴奏版本和這么多的演奏版本互相對(duì)比,可以對(duì)我們學(xué)習(xí)該曲目提供各種意見(jiàn),像胡廷江原作者對(duì)于自己作品的表現(xiàn)是如何處理的,鄧垚和伴奏的合作的規(guī)范化處理與自己自由處理的統(tǒng)一,從過(guò)去的版本吸取經(jīng)驗(yàn)和失誤,以供我們對(duì)自己的演奏繼續(xù)加強(qiáng)學(xué)習(xí)和演奏。

        瑪依拉變奏曲;譜本;演本;比較

        對(duì)于一名聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)來(lái)說(shuō),甄選名家之演奏版本進(jìn)行學(xué)習(xí)是很有必要的,對(duì)其中的關(guān)鍵位置進(jìn)行分析,并借鑒學(xué)習(xí)用之到實(shí)際演奏之中是非常有益的,本文從譜本和演本倆個(gè)角度出發(fā)進(jìn)行一點(diǎn)不成熟的比較,提出一點(diǎn)點(diǎn)個(gè)人的看法。

        一、樂(lè)譜版本

        記譜的比較中,在該曲譜尚未被收錄進(jìn)《金鐵霖聲樂(lè)教學(xué)曲選2》之前,總共是有兩種版本的簡(jiǎn)譜存在于聲樂(lè)愛(ài)好者和聲樂(lè)表演者的手中,一種是由音樂(lè)愛(ài)好者根據(jù)常思思在《瑪依拉變奏曲》的首演音樂(lè)會(huì)上所進(jìn)行聽(tīng)錄的手扒譜,這種簡(jiǎn)譜雖然是由聽(tīng)錄完成錯(cuò)誤比較多,但是在當(dāng)時(shí)比較普偏。還有一種就是作者的原版簡(jiǎn)譜,原版簡(jiǎn)譜因?yàn)闆](méi)有發(fā)行,也沒(méi)有被任何書(shū)籍收錄,所以只有作者的原版手稿存在。在曲譜被正式被所發(fā)行的書(shū)籍收錄后,由于該曲的歡迎程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)作者的預(yù)期,便開(kāi)始應(yīng)要開(kāi)始創(chuàng)作帶伴奏的五線譜版本,在該曲的帶伴奏五線譜版本發(fā)行出版后,又有另外一種不同的編曲伴奏出現(xiàn)(原版是由胡廷江編配伴奏,另外一種是由楊霖希編配伴奏)。該版本是根據(jù)初次接觸該歌曲的學(xué)生而創(chuàng)作的,因?yàn)檫^(guò)門(mén)和鋼琴伴奏十分簡(jiǎn)易深受廣大學(xué)生喜愛(ài),而隨著該曲得到更多人的關(guān)注和演繹,又有兩種根據(jù)鋼琴伴奏而配器的交響曲版本隨之創(chuàng)作而生,兩種交響版本演出的次數(shù)也比較多,而且也是由兩位編伴奏作者所配器。近期胡廷江為該作品全新配器,專(zhuān)門(mén)為交響樂(lè)隊(duì)所做《瑪依拉變奏曲》的伴奏也在常思思的演出中出現(xiàn)表演,所以大致綜合起來(lái),共有三種不同形式并七種不同的樂(lè)譜版本存在。

        用作者出版的五線譜版對(duì)比同是作者所做的最初簡(jiǎn)譜版,我們可以發(fā)現(xiàn)演奏法術(shù)語(yǔ)的標(biāo)注更加明確和豐富了。同時(shí)表情記號(hào)和速度標(biāo)記更加完善,更加細(xì)致。旋律和織體在重新編配的和聲下顯的更為飽滿,演奏出來(lái)能更好的突出演唱者的技巧和水平,《瑪依拉變奏曲》用獨(dú)特的音樂(lè)手段通過(guò)歌曲的調(diào)性上的改變,豐富了音樂(lè)的情緒與色彩。旋律開(kāi)始的調(diào)性為E調(diào),然后用近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的手法,轉(zhuǎn)到下屬調(diào)A調(diào)上,到最后再現(xiàn)時(shí),調(diào)性又回歸到原來(lái)的E調(diào),使歌曲前后形成呼應(yīng),實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一。

        《瑪依拉變奏曲》總的來(lái)說(shuō)只有存在兩位作曲家所編伴奏的曲譜,例如鄧垚在歷屆聲樂(lè)比賽伴奏中,為選手彈奏的一律是胡廷江的原版曲譜版本。但是在一些小型演奏會(huì)上伴奏采用的都是楊霖希編配的版本。所以在本文里,曲譜只做這兩種曲譜的對(duì)比。

        二、演奏版本

        本文旨在從聲樂(lè)伴奏的角度出發(fā)對(duì)該曲進(jìn)行版本對(duì)比分析,為了能夠更好的對(duì)該曲進(jìn)行版本研究,特意選取了該曲的作曲者中國(guó)音樂(lè)學(xué)院鋼琴系教師《胡廷江在2010年中國(guó)音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)專(zhuān)場(chǎng)師生音樂(lè)會(huì)》上為常思思伴奏時(shí)一起合作的表演版本,其次選取了中國(guó)人民解放軍第二炮兵政治部文工團(tuán)歌隊(duì)藝術(shù)指導(dǎo)鄧垚在《春華秋實(shí)——第五屆民族聲樂(lè)論壇(中國(guó)音樂(lè)學(xué)院師生)專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)》上為常思思伴奏的表演版本,最后選取了譚利華所擔(dān)任指揮的北京交響樂(lè)團(tuán)在《歸來(lái)的夜鶯——吳碧霞獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)》上為吳碧霞伴奏的演奏版本,一共三個(gè)版本。該樂(lè)曲由于所能找到的發(fā)行版本里都采有的電子配器合成伴奏,未有鋼琴伴奏,所以無(wú)法對(duì)樂(lè)曲的版權(quán)進(jìn)行交叉比對(duì)。本篇將對(duì)前倆個(gè)鋼琴與聲樂(lè)合作的版本進(jìn)行探討。

        (一)演本對(duì)比之一:(開(kāi)頭)

        胡廷江:從一開(kāi)始的左手七和弦的連續(xù)有規(guī)律的節(jié)奏進(jìn)行就體現(xiàn)了強(qiáng)烈的律動(dòng)感,加上右手的旋律進(jìn)行,把瑪依拉的引子演奏的頗具有民族特色,更好的將演唱者帶入情緒,而且在進(jìn)入引子主題時(shí),他將右手的八度彈跳處理的十分干凈。毫無(wú)雜質(zhì)的將瑪依拉的主題演奏出來(lái)。并且在著重突出重音,對(duì)比體現(xiàn)強(qiáng)拍和弱拍處理的恰倒好處,將歌舞性的主題演奏的行云流水,讓演奏著更好的跟隨伴奏,并開(kāi)始自己的歌曲表演。

        鄧垚:如果說(shuō)胡廷江表演的《瑪依拉變奏曲》的引子是歡樂(lè)祥和的焰火晚會(huì),那么鄧垚演奏的就是一位擁有曼妙身姿的年輕女子,鄧垚將整個(gè)引子的右手旋律全部用踏板和連奏的演奏手法將主題連貫的表達(dá),猶如歌者的演唱,仿佛面前是一舞者在搖曳生姿。把引子部分的主題演奏的猶如一首舞曲。

        對(duì)于在為聲樂(lè)表演者伴奏時(shí),最重要的毫無(wú)疑問(wèn)的就是兩人合作的演唱段落,伴奏的發(fā)揮,在很多大型聲樂(lè)賽事上,鋼琴伴奏的發(fā)揮直接影響聲樂(lè)表演者的演唱,甚至是成績(jī)的判定,所以歌曲的演唱段是本文著重分析的部分

        (二)演本對(duì)比之二:(伴奏者和演奏者的合作部分,80-100小節(jié)處)

        胡廷江和常思思合作版本:和聲樂(lè)演唱者的合作十分完美,從一開(kāi)始的首句演唱開(kāi)始,聲樂(lè)表演者之前所醞釀的情緒不僅僅得以解放,而且之后的演唱一直就很平穩(wěn),該樂(lè)曲的唱段的速度其實(shí)是很快的,伴奏的和聲編配的十分規(guī)整,而且胡廷江演奏的十分貼合演奏者的聲音,極大程度讓聽(tīng)眾關(guān)切著演唱者的演唱,而不是喧賓奪主。幾乎除了單音的旋律外,所有我們所能聽(tīng)見(jiàn)的鋼琴伴奏只有和聲產(chǎn)生的泛音,讓人覺(jué)得十分舒服。仿佛一條行舟在水上漂行,可見(jiàn)伴奏的功底之深。而且裝飾音的彈奏也十分詼諧明亮。常思思演唱的屬于正常發(fā)揮,較為良好。聲音明亮,高亢而且比較花哨。樂(lè)曲進(jìn)入到樂(lè)曲中段的抒情慢板時(shí),胡廷江對(duì)旋律的處理的十分流暢,音與音的連接過(guò)度均勻,沒(méi)有任何瑕疵。

        鄧垚和常思思合作版本:雖然前面分析的胡廷江和常思思的版本十分出彩,但是這里介紹的鄧垚的版本是我個(gè)人最喜歡的版本,而且鄧垚在前面的引入段就把表演者的情緒激發(fā)出來(lái)了,讓表演這在后面的演唱中超常發(fā)揮,而且鄧垚演奏有一個(gè)特點(diǎn)就是重音和節(jié)奏特別清晰,明顯。而且很自然,讓演唱者的節(jié)奏拿捏的十分準(zhǔn)確,而且節(jié)奏自由化處理的度也恰倒好處。鄧垚伴奏從氣口到節(jié)奏以及個(gè)人的功底都顯示了非常老道的經(jīng)驗(yàn),可以用完美來(lái)形容。常思思的表演十分流暢,而且氣息也被伴奏所帶動(dòng),情緒,節(jié)奏,氣息全部達(dá)到了最佳狀態(tài)。兩人的合作猶如兩條線互相纏繞而又互不相交,相互攜永而又不顯繁雜。

        (三)演本對(duì)比之三:(結(jié)尾處)

        胡廷江和常思思合作版本:到結(jié)尾處的時(shí)候胡廷江一轉(zhuǎn)之前的風(fēng)格,變得十分輝煌,從一人獨(dú)舞變?yōu)楠q如篝火晚會(huì),場(chǎng)面十分恢弘。而且常思思的演唱也開(kāi)始放寬音域,聲音開(kāi)始加厚。結(jié)尾處的高潮確實(shí)像一筆點(diǎn)睛之筆。

        鄧垚和常思思合作版本:兩人之前的合作十分默契,到了結(jié)尾就像之前累積的情緒到最后釋放。鄧垚演奏時(shí)沒(méi)有用踏板進(jìn)行音的連接,但是音與音之間的連接還依舊還是像之前那么均勻完美。而且到最后十分輝煌的結(jié)束在音階上下行的主和弦上。而常思思的最后的高音也比她平常的音樂(lè)會(huì)中演唱的要好。十分恢弘明亮。該版本確實(shí)值得觀賞。

        三、結(jié)論及意義

        從個(gè)人的角度來(lái)說(shuō),該作品的處理比較傾向于鄧垚的處理。所以,在合多裝飾音,演奏力度,技巧和氣息我都比較偏崇鄧垚的演奏版本,從鄧垚和常思思兩人合作程度和表演的情況,是這么多版本中最好的一個(gè),也是最值得我們推崇的版本。我們不僅僅可以從這些人的版本中學(xué)習(xí)到他們的優(yōu)劣。還可以繼續(xù)將他們的作品繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大,不斷地前進(jìn)。例如胡廷江對(duì)作品演奏時(shí)注重音樂(lè)表現(xiàn),鄧垚注重于聲樂(lè)者合作的氣口于鋼琴演奏技巧的相互照應(yīng),這些優(yōu)勢(shì)都值得我們好好研究探討的。

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