袁　超（　銅仁職業(yè)技術(shù)學(xué)院，貴州　銅仁　554300）

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音樂演奏中的氣息控制

袁超
（銅仁職業(yè)技術(shù)學(xué)院，貴州銅仁554300）

【摘要】氣息對(duì)于音樂演奏過程的作用是非常明顯的，掌握一定的呼吸方法對(duì)于聲樂演奏來說是非常重要的?？梢哉f呼吸是音樂演奏的前提，也是情感控制的關(guān)鍵，在音樂演奏的每一個(gè)環(huán)節(jié)中都應(yīng)進(jìn)行合理的呼吸，如果音樂演奏者不能很好地控制氣息，將會(huì)對(duì)整個(gè)音樂演奏帶來很大的影響。所以作為一名音樂演奏者，必須正確地把握氣息的使用技巧，本文主要對(duì)在演奏過程中如何更好地把握氣息、更好地控制氣息進(jìn)行深入的分析。

【關(guān)鍵詞】音樂演奏；氣息控制

氣息是音樂演奏中的關(guān)鍵之本，在進(jìn)行音樂演奏過程中，如果我們不能很好地將氣息掌握好并合理地將其表現(xiàn)出來，我們就不能演奏出生動(dòng)和真摯的音樂，為此作為一位音樂演奏者，必須合理地使用氣息，更好地將演奏過程中的淳樸和真情表露出來。

一、氣息對(duì)音樂演奏的影響

首先氣息順暢是保持演奏心態(tài)的前提，我們都知道要想演奏出一段很好的樂曲，前提條件是演奏者應(yīng)該具備很好的心態(tài)，不僅要做到不怯場(chǎng)，還應(yīng)有很強(qiáng)的自信心去面對(duì)整個(gè)演奏活動(dòng)，當(dāng)遇到各種突發(fā)事件后應(yīng)具備相關(guān)的能力去應(yīng)付這些問題，而這些要求的實(shí)現(xiàn)都離不開順暢的氣息。氣息在音樂演奏過程中往往被人們稱之為生命，在進(jìn)行音樂演奏過程中，演奏者只有在大腦意念支配下進(jìn)行深呼吸和其它呼吸，使氣息下沉，才能讓手臂更加自然地下垂，這時(shí)演奏者才能有一個(gè)較為放松的心態(tài)進(jìn)行音樂的演奏。所以我們說演奏過程中氣息是演奏者放松心情的關(guān)鍵。

其次表現(xiàn)在對(duì)人體動(dòng)作的協(xié)調(diào)性方面，我們都知道人在做任何一件事情的時(shí)候都需要人的四肢和諧統(tǒng)一，人們?cè)谧龈鞣N動(dòng)作時(shí)對(duì)四肢的節(jié)奏及協(xié)調(diào)性的要求非常高，在音樂演奏過程中，氣息直接關(guān)系到人們雙臂及身體的姿勢(shì)，直接影響到他們之間相互間的協(xié)調(diào)關(guān)系，比如當(dāng)雙臂處在一個(gè)側(cè)平舉的動(dòng)作過程中，要求演奏者隨之進(jìn)行吸氣，當(dāng)手臂回到側(cè)位的時(shí)候，必須進(jìn)行呼氣，在進(jìn)行彎腰的過程中應(yīng)該呼氣，恢復(fù)站立姿勢(shì)的時(shí)候應(yīng)該吸氣等等，演奏者只有達(dá)到這些基本的要求，才能保證各種動(dòng)作的和諧與統(tǒng)一，才能演奏出更加自然的樂曲。

最后表現(xiàn)在影響到整個(gè)演奏過程中的音色表現(xiàn)，音色的好壞是鑒定演奏者演奏質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)，一首優(yōu)秀的音樂演奏作品必須具有獨(dú)特的音色及其內(nèi)涵，對(duì)于音樂演奏過程中，音色的變化需要?dú)庀⑦M(jìn)行控制，而音樂作品的最終所體現(xiàn)出來的藝術(shù)情感同樣需要?dú)庀眢w現(xiàn)。

二、音樂演奏中氣息控制的方法分析

既然氣息控制對(duì)整個(gè)音樂的演奏有著如此重要的作用，那么作為一位音樂演奏者應(yīng)該如何更好地控制自己的氣息成為本文接下來要研究的一個(gè)重要內(nèi)容，一般來說演奏者要想很好地控制住自己的氣息，必須從以下幾個(gè)角度入手。

（一）合理的呼吸練習(xí)是控制氣息的關(guān)鍵

對(duì)于任何一個(gè)音樂初學(xué)者來說，在自然狀態(tài)下的呼吸都是最自由的，而這種放松與自由恰恰是演奏時(shí)需要擁有的呼吸方式，所以作為演奏者必須自我培養(yǎng)出一種有目的有意識(shí)的自然呼吸方式。音樂作品中的曲調(diào)是作者情感表達(dá)的主要方式，要想讓自己演奏的歌曲更加具有情感，必須深入了解創(chuàng)作者的意圖以及相關(guān)的創(chuàng)作背景，對(duì)創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中的基本元素進(jìn)行合理的分析和探討，了解創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中的心理想法，在此基礎(chǔ)上應(yīng)在演奏過程中進(jìn)行自我角色的定位，設(shè)計(jì)基本的自然氣息控制方式，同時(shí)在反復(fù)熟悉和練習(xí)的基礎(chǔ)上對(duì)內(nèi)心感受進(jìn)行調(diào)整，將內(nèi)心的感覺與樂曲的演奏完美地融合在一起，從而演奏出更加動(dòng)情的音樂曲子。

（二）保證氣息與情感表現(xiàn)的統(tǒng)一

在進(jìn)行音樂演奏過程中氣息的運(yùn)用是非常重要的，因此演奏者必須將氣息貫穿于整個(gè)樂曲的演奏之中，演奏者可以根據(jù)自己作品的基本用意來不斷調(diào)整自己的氣息，在演奏一首充滿情感的樂曲的時(shí)候，必須要將自己的氣息不斷上提，必要的時(shí)候可以通過屏住呼吸的方式來吸引觀眾的注意力，給人帶來一種不安全的感覺，同時(shí)對(duì)于持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)的聲音演奏的時(shí)候必須延續(xù)整個(gè)過程，通過肚子呼氣的方式來控制整個(gè)身體呼吸的膨脹和收縮，從而在肚子中產(chǎn)生一種較強(qiáng)的力量，完成整個(gè)氣息與自身情感的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。為了更好地實(shí)現(xiàn)這一要求，演奏者應(yīng)該在呼吸過程中進(jìn)行情感的控制，將自己對(duì)音樂的真實(shí)情感很好地滲入到演奏之中，從而讓氣息逐漸與情感進(jìn)行交流，從而達(dá)到音樂演奏的基本目的。

（三）通過反復(fù)呼吸調(diào)整緊張情緒

在進(jìn)行實(shí)際演奏過程中，很多人會(huì)有緊張的狀況，有的人第一次上臺(tái)演奏，有的人第一次上臺(tái)參加比賽，這些都會(huì)導(dǎo)致心理情緒受到影響，從而影響到自己的氣息呼吸的控制，當(dāng)選手緊張的時(shí)候，會(huì)導(dǎo)致情緒緊張、呼吸急促、心跳加快，所以在進(jìn)行演奏過程中，選手一定要調(diào)整心態(tài)，通過呼吸的方式來調(diào)整自己的心情，通過放松心情來不斷控制自己的氣息。

一般來說選手如果在演奏過程中呼吸遇到問題而導(dǎo)致心情近緊張，主要表現(xiàn)為忘譜、兩手冰涼、腿腳發(fā)冷等，遇到這種現(xiàn)象的時(shí)候，演奏者應(yīng)注意通過控制氣息的方式來調(diào)整心態(tài)，首先深呼吸，讓自己的心情逐漸平靜下來，隨后通過不同的音樂風(fēng)格根據(jù)音樂的內(nèi)容和節(jié)奏進(jìn)行呼吸，逐漸將自己的內(nèi)心投入到音樂之中，從而漸漸消除自身的外部緊張因素，從而保證演奏者做到神情合一，達(dá)到想象的輕松空間，這樣才能更好地控制住自己的氣息。

三、結(jié)語

總之在進(jìn)行音樂演奏過程中，演奏者一定要重視氣息控制的重要作用，知道如何進(jìn)行更好地進(jìn)行氣息的控制，從而演奏出更好的音樂作品。為此演奏者首先應(yīng)該進(jìn)行一系列的氣息控制的練習(xí)，通過反復(fù)的練習(xí)來尋找出符合自己自身特點(diǎn)的控制方式，從而更好地進(jìn)行氣息的控制，隨后演奏者應(yīng)該將自己的音樂演奏與內(nèi)心情感相結(jié)合，讓自己真正投入到整個(gè)音樂演奏過程中，讓呼吸與演奏自然地結(jié)合在一起，最后還應(yīng)通過呼吸的方式不斷提高自己的心態(tài)，讓自己以一個(gè)更加放松的心態(tài)進(jìn)行演奏，當(dāng)心情調(diào)整好以后，自身對(duì)氣息的控制也就提升一個(gè)檔次，更有利于演奏者進(jìn)行音樂氣息的控制。只有這樣才能演繹出具有真情實(shí)感的音樂作品，這樣的作品價(jià)值是非常值得贊頌的。

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