郝婷婷

（廣東民族樂團，廣東 廣州 510000）

哀、怨、悲、愁的旋律
——二胡古曲《漢宮秋月》賞析

郝婷婷

（廣東民族樂團，廣東 廣州 510000）

文章主要內容圍繞二胡古曲《漢宮秋月》賞析展開，深入分析該作品中哀、怨、悲、愁的旋律，分析該古典名曲作品的藝術品位和創(chuàng)作手法，對該作品做一個全面的賞析。

哀、怨、悲、愁；旋律；二胡古曲；漢宮秋月

就廣闊的音樂世界來看，有一顆熠熠閃光的焦點，該焦點就是蔣風之先生根據(jù)傳統(tǒng)的古典曲目演奏的二胡獨奏曲《漢宮秋月》，該作品在我國民族音樂的樂壇上熠熠生輝，具有獨特的藝術氣息，散發(fā)著光輝。

一、《漢宮秋月》的演奏內容分析

二胡獨奏曲《漢宮秋月》主要描繪了當秋天的風帶著寒意悄悄襲來的時候，中秋的月亮在萬物逐漸邁向蕭條的黑暗中，在帝王的后宮深處，有一個宮女正在思念親人，由此產(chǎn)生了悲秋情緒，感慨自身的凄慘命運，十分哀怨的一個人物角色。二胡獨奏曲《漢宮秋月》利用其如泣似訴的旋律來喚醒人們的惆悵思緒，引發(fā)人們感嘆生活和同情的思緒，也給當代人提供了哀、怨、悲、愁的多樣化樂曲，在樂曲中傾聽屬于自己的心聲?！稘h宮秋月》作為一只古曲，沒有一定歷史人文知識的觀眾，無法品位作者的表現(xiàn)形式，也無法解讀作者表現(xiàn)的作品情感。就全面發(fā)展和城市建設更加現(xiàn)代化的社會環(huán)境來看，如果想良好掌握并分析《漢宮秋月》曲目中透露的哀怨悲愁情緒，需要下功夫。將《漢宮秋月》分成三段來賞析，將前16小節(jié)劃分成第一段，將第一段之后的54個小節(jié)確定為第二小節(jié)，將第二段之后的74小節(jié)看做第三段，最后的39小節(jié)是結束段。

第一段，利用極其緩慢和極其抒情的表現(xiàn)方式來引導整個曲子的基調，同時奠定了整個曲子的創(chuàng)作主調。利用熟練的演奏方式展現(xiàn)出遠古宮殿和高墻深院內一群人生活水平優(yōu)越，整天錦衣玉食，但是宮女的凄苦誰懂，在寂靜的秋月光輝下，思緒開始回憶家鄉(xiāng)和親人。一陣涼風吹過，宮女滿面愁容，增加了新的煩惱，體現(xiàn)出一種才下眉頭又上心頭的哀怨情緒。

第二段，整個曲譜的創(chuàng)作開始利用充分的想象力，利用演奏技巧的快和慢、強和弱、升與降等曲調的曲折轉換來表現(xiàn)深宮宮女的心情變化和一舉一動，宮女平日里很清閑，其主要的活動目的是討主人的歡心，因此其最重要的愿望就是能獲取主人的垂憐，但是漫長的等待真是遙遙無期。即使部分宮女獲寵，下次又不知要等到何時，展現(xiàn)出深宮女人的悲哀，舊愁還未離去又增添了新愁，深宮宮女每天都要梳妝打扮，可是這些又有什么意義呢，沒有人會來欣賞，因此深宮宮女的心靈都是十分空虛的，體現(xiàn)出此恨綿綿無絕期的愁緒。二三段為了體現(xiàn)該種情緒在用調上反反復復，斷斷續(xù)續(xù)，將宮女無法釋懷的哀怨情緒表現(xiàn)的淋漓盡致。

第三段和第二段的表達方式不同，利用內外交疊的方式將深宮宮女的離別愁緒不斷深化，利用一詠三嘆的方式來表現(xiàn)出宮女欲哭無淚的無奈，展現(xiàn)出欲語還休的愁緒。

第三段，是整個曲目的結束段，一輪皓月漸漸西沉（象征著女人青春年華漸逝），大地歸于無邊的寂靜，更加深了這種宮女無邊的“哀、怨、悲、愁”。此曲為五聲宮調式，回旋奏鳴曲式，速度緩慢，細膩多變，一唱三嘆，哀婉凄絕激發(fā)聽者無盡遐思。該段主要對整個曲子的哀怨悲愁情緒進行了梳理，和曲目的第一段形成了相互呼應的作用。整個曲目的結束利用慢速的演奏來完成，給人一種曲終情未終的感受。

二、二胡古曲《漢宮秋月》中哀、怨、悲、愁的旋律

蔣風之整理并進行演奏的《漢宮秋月》，曲目的整體發(fā)展手法建立在原曲的基礎之上，對整體結構進行拓展，放慢整個曲目的演奏速度，并在演奏過程加入了很多的輔助音，以上體現(xiàn)出放慢加花的演奏手法。放慢加花的演奏手法最長應用于江南絲竹音樂中，由于該技法的運用使得《漢宮秋月》樂曲中多了一點南方音樂的特征，經(jīng)過技巧的運用，《漢宮秋月》不僅拓展了在樂曲整體內容上的容量，還增加了旋律的起伏和波動，給人一種抑揚頓挫的感覺。就當前二胡獨奏曲《漢官秋月》的演奏來看，其和原先的樂譜已經(jīng)天差地別，由于放慢加花技巧的運用，完全改變了該首樂曲的曲式結構。《漢官秋月》基于起承轉合四個曲目階段的演奏基礎將原先的樂曲句子拓展成了大的樂段，原先的曲目片斷已經(jīng)發(fā)展成大的曲目部分，由此使得整個樂曲轉變成一個具有插部的循環(huán)體結構類型的大型曲式。除此之外，整個由于該曲目曲式結構的轉變導致調式功能的變化，使得原先不明顯的樂句調式轉變成獨立意義明顯的段落調式，由此強化了整個曲目的調式對比，強化了在樂曲內容上面的作用。就二胡獨奏曲《漢官秋月》樂曲循環(huán)部分內容來看，其角調式段落的運用和徽調式段落之間呈現(xiàn)出相互交替的狀態(tài)，曲目表現(xiàn)出纏綿的情懷，好像纏綿的問答，如泣如訴、欲言又止，強化了整個曲目的哀、怨、悲、愁之情。經(jīng)過放慢加花技巧操作之后的二胡獨奏曲《漢官秋月》，由于旋律豐富性的提升，整個曲目的線條起伏增加，為整個演奏作品在演奏技巧和音樂處理層面增加了很多施展的空間。

蔣風之先生在演奏二胡獨奏曲《漢官秋月》的時候，充分展示出其得天獨厚的音樂才能，其能夠利用二胡將該曲目中普通的倚音、連音、滑音、顫音等處理的完整且連貫，天衣無縫的組合起來，并通過不同類型吟、揉、綽、注的指法運用和連、斷、頓、跳等類型弓法的運用，十分形象的勾勒出二胡獨奏曲《漢官秋月》中描繪的畫面，展現(xiàn)給觀眾一幅“秋月照深宮、宮女哀凄楚”的景象。當前社會，當人們聽見二胡獨奏曲《漢官秋月》的時候，整個曲目的基調扣人心弦，使人們不自覺想起蔣風之先生的音容笑貌，藝術界的大家雖然已經(jīng)凋零，但是大師的風采依然留在世間。

三、結語

《漢宮秋月》是一首著名的二胡獨奏曲，整個作品利用感人至深的音樂語言來打動觀眾，蔣風之先生對該曲目進行了改編和潤色，賦予了曲目更加傳神的思想感情和技巧變化，利用宮廷秋月之景來描繪深宮大院中宮女的苦悶情緒，表現(xiàn)了宮女的煩悶、哀嘆和凄苦，給人一種濃郁的宮廷幽怨、悲愁的感傷，營造出生命寂寥清冷、無可奈何的生活情境。二胡獨奏曲《漢官秋月》尾聲中月亮西沉表現(xiàn)出宮女青春消逝，大地安靜展現(xiàn)出宮女無邊無際的“哀、怨、悲、愁”。

［1］楊亮.二胡曲《雪山魂塑》賞析［J］.藝術教育，2014，（11）：112-113.

郝婷婷（1982.11—），張家口市，本科，河北省藝校，職稱：三級，研究方向：二胡。