范振乾

（甘肅廣播電視大學定西市分校，甘肅 定西 743000）

淺談歌唱中的“聲音的高位置”

范振乾

（甘肅廣播電視大學定西市分校，甘肅 定西 743000）

聲音的高位置是一種概括的表述，是歌唱時的內在的感覺，也就是說歌唱時聲音的沖擊點的位置。

呼吸器官；橫膈膜；氣息

本文通過自身一點心得的論述，來闡釋“聲音的高位置”這一抽象概念歌唱中的一些困擾。

這里談的“高位置”它不是單純意義上的高音位置。而是一種歌唱狀態(tài)下高低音的走向和共鳴狀態(tài)的復合體，是歌唱共鳴的一種狀態(tài). 擁有了高位置共鳴，不僅能擁有穿透力極強的金屬般音色，而且能延長歌唱壽命。高位置是一種形容或習慣，它是指聲音需要有頭腔共鳴的位置。反之，失去頭腔共鳴的聲音位置就低。歌唱中訓練大部分實質是各共鳴腔體的不斷轉變和配合、相互協(xié)調的過程。高位置的聲音就是有相當的音量，又能強弱變化自如，聲音集中，富有金屬感和穿透力，共鳴點明顯。體力消耗小，聲帶負荷輕。

怎樣才能獲得聲音的高位置呢？首先要有正確的氣息支持。要獲得正確的氣息支持，就要充分打開口腔。這就使得我們平日里多做打開口腔練習，具體方法是兩眼睜大平視前方，雙手緊握拖住下巴，在張嘴練習過程中防止下巴下移。吸氣的同時，打開喉嚨，提起軟腭，舌面放平舌尖緊貼前門牙的下牙根，以致增大口腔共鳴空間。下巴放松，象打哈欠一樣，軟腭和硬腭同時抬起（切忌下巴向下移動）象聞花香時口鼻同吸，氣息吸到腰部皮帶處，假想皮帶為自行車內胎，要將“內胎”充滿。形成“氣環(huán)”。胸部放松，不疆不提。軟腭和小舌隨氣息的加深而慢慢抬起，橫膈膜保持下沉，兩肋向外擴張。要吸的深，又不能過量以致緊張。保持一會。氣息吸滿后隨著笑肌的微提后咽壁豎起來，切忌喉頭上移，隨著氣流的吐出而將上顎和小舌在放松狀態(tài)下慢慢恢復到原來的狀態(tài)。吐氣時，氣息一定要均勻，這個過程中假想手中握著一盞蠟燭，氣流吹動光焰的傾角一直保持不變，這就可以做到對氣息的自然控制，為將來歌唱中均勻用氣打下良好而扎實基礎。在這個練習過程中一定要理解體會上面提到的幾個假想（“打哈欠”、“聞花香”、“自行車內胎--氣環(huán)”、“吹蠟燭”）的感覺，這對于呼吸和打口腔練習非常重要。

其次是發(fā)聲過程中喉頭的正確位置。它是氣息連接的重要環(huán)節(jié)。歌唱中它的位置正確與否直接關聯著音色和音質。穩(wěn)定的喉頭位置能獲得正確的歌唱狀態(tài)又對嗓音具保護作用。初學者往往喉頭不穩(wěn)定，聲音不能由強到弱的變化，發(fā)輕聲非常困難，還出現搖晃或分岔聲、破聲。這實際上是沒有解決好氣息支持和喉頭位置，處于一個“游離”狀態(tài)，使得他（她）們氣息上浮，有的隨音高上升而脖子前伸；有的舌面和舌根僵，聲音發(fā)抖，聲音緊而擠。為此，在演唱高中低聲區(qū)時喉頭要保持像“打哈欠”或“聞花香”似的下沉，但不能強制性的下壓或往下拉。要保持一種“站在懸崖邊往下看的感覺”。在這種感覺的“帶領”下喉頭就會自然地下沉，解決脖子拉長或擠的問題。有些初學者模仿所謂的“美聲”唱法為使聲音“雄壯”故意壓低喉頭或舌頭后拉，給喉頭很強的壓力和后拉力，自我感覺聲音很厚實、響亮，但實際上是擠出來的，很不舒服，沒有明確的共鳴點，發(fā)白，又緊又窄，感覺歌者在“拼命”。下面用實例來說明這個現象。將你手中的書卷成一個喇叭狀的紙筒，開口大的一面朝向自己的嘴巴，不斷的用聲音向遠處大聲喊，隨后做相反方向的調整，進行同樣的發(fā)聲動作，不難發(fā)現大的一頭朝向嘴巴時聲音沒有后者傳的遠，且很悶、發(fā)聲很費勁。就是這個緣故，聲音位置低沉發(fā)悶，恰似我們產生的錯覺——聲音很“渾厚”。所以不管在中低聲區(qū)或者高聲區(qū)，都要保持一種打哈欠和聞花香時呼吸的感覺，為形成正確的喉頭位置做好鋪墊。給歌者的嗓子“減負”。

再次是掌握好聲音的走向。前面談到我對“高位置”的理解，它是一種歌唱狀態(tài)下高中低聲音的走向和共鳴狀態(tài)的復合體。為正確獲得這種狀態(tài)的下聲音走向，在做好以上各方面的前提下，調節(jié)歌唱狀態(tài)，必須要有兩個假想。假想自己的聲音一直沿后背沖向“天花板”（假想頭腔就是天花板）讓聲音貼著頭頂的“天花板”切線前進，而不沖破“天花板”。這種感覺能幫助歌者正確完成聲音貼著后咽壁進入頭腔，避免聲音過分生硬和唱破。再一個假想就是發(fā)聲時的“穿針引線”感。唱高音時就要像穿針引線一樣，當唱到換聲區(qū)前幾個音時，必須想到母音變窄變暗，像穿針一樣，提高軟腭，找準頭腔，用氣息把聲音頂上去。最好是先用輕聲、假聲或半聲引導，氣息不要太強，像線頭一樣捻得很細，找到正確的感覺和位置，然后瞄準“針眼”，加強氣息力度。這樣會收到事半功倍的效果。此刻口腔內必須“關閉”，音高上升時生束的逐漸變窄，變圓變暗不要過分明亮，效果會更好還很省勁。這也就是正確獲得“關閉”唱法狀態(tài)的方法。

能做好以上所談到的三個方面，就能獲得正確地聲音高位置，就能使“逐戰(zhàn)斗員”積極、協(xié)調的“戰(zhàn)斗”，輕松愉快的歌唱。以上論述是筆者多年在教學實踐和聲樂演唱過程中的一點體會，在此與大家分享，不對之處希望得到前輩和同仁們的批評指正。

［1］孔令華．聲樂入［M］．山西教育出版社，1998．

［2］項亮．歌唱藝術十八講［M］．中國文聯出版社．

［3］周曉燕．聲樂基礎［M］．高等教育出版社．