曲政一
(天津音樂(lè)學(xué)院,天津 300000)
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簡(jiǎn)析音樂(lè)表演中“理解”問(wèn)題
曲政一
(天津音樂(lè)學(xué)院,天津 300000)
【摘要】音樂(lè)表演是對(duì)音樂(lè)的二次創(chuàng)作,在這個(gè)過(guò)程中,如何把握作品中的內(nèi)涵,準(zhǔn)確理解音樂(lè)作者希望表達(dá)出來(lái)的意境和情感,是音樂(lè)表演者在掌握演奏技能之外,最需要予以重視的能力。樂(lè)譜將音樂(lè)具象化,聲音效果將音樂(lè)傳遞給聽(tīng)眾。從樂(lè)譜到聲音效果的轉(zhuǎn)化的過(guò)程,融合了音樂(lè)作者和演奏者的對(duì)生活、對(duì)世界的理解。
【關(guān)鍵詞】音樂(lè);音樂(lè)表演;音樂(lè)理解
音樂(lè)表演,也被稱為演奏,是指人通過(guò)包括嗓子在內(nèi)的樂(lè)器進(jìn)行音樂(lè)和音響創(chuàng)造的藝術(shù)活動(dòng)。這是一個(gè)中間過(guò)程,向前要承接作曲家的創(chuàng)作,向后要傳達(dá)演奏者在演奏過(guò)程中的創(chuàng)作,因而“理解”就成為不可或缺的元素。在音樂(lè)表演過(guò)程中,“理解”幫助演奏者探析作曲家的創(chuàng)作意圖和希望表達(dá)的意境和情感,使自己能夠更好地合理地演奏作品,而這樣的“理解”又會(huì)幫助演奏者更好地傳遞情感。
理解,辭典上的解釋有二:一是了解、明白事理。二是能以自己的口語(yǔ)、文字或其他符號(hào),對(duì)已知的事實(shí)與原理、原則作出解釋。因此,“理解”首先是對(duì)事物能夠了解,明白“是什么”,表現(xiàn)是什么,實(shí)質(zhì)是什么等等,只有對(duì)“是什么”有了清楚地了解,才能產(chǎn)生情感上的升華,驚訝、贊嘆、崇拜、感動(dòng)等,當(dāng)這些情感逐漸,固化就成為了審美的雛形,是對(duì)美的初步認(rèn)識(shí)。“理解”的層次深淺影響著對(duì)藝術(shù)形象和價(jià)值的審美,因而也會(huì)影響演奏者的音樂(lè)表演。
在演奏活動(dòng)的過(guò)程中,演奏者對(duì)作品的審美認(rèn)知,確定了演奏的方向,也是理解的起點(diǎn);演奏者在演奏過(guò)程中對(duì)作品的認(rèn)同,需要調(diào)動(dòng)長(zhǎng)期積累的審美的經(jīng)驗(yàn),從而深入體驗(yàn)音樂(lè)作品的內(nèi)涵。因此,可以說(shuō)演奏者對(duì)音樂(lè)作品和作者的理解是認(rèn)知,是感悟,是共鳴。
因而,只有具備了情感,才有可能“理解”,而唯有體驗(yàn),才能夠“理解”,情感和體驗(yàn),是通向“理解”的必由之路。
演奏者對(duì)作品內(nèi)涵的理解過(guò)程,首先是理性的,然后才是感性的。如果演奏者不能通過(guò)理解將自己的情感與音樂(lè)作者產(chǎn)生共鳴,體會(huì)他的情緒,理解他的思想,那么演奏的作品則只是作品的形式,空虛的外殼,而不再具有任何藝術(shù)和審美的價(jià)值。
人類的情感包括來(lái)自于生活的直接情感體驗(yàn),即第一自我的情感,以及來(lái)自于有意識(shí)的想象激發(fā)的情感,即第二自我情感。藝術(shù)創(chuàng)作和表達(dá)的過(guò)程中,第二自我的情感占據(jù)了主要部分。雖然藝術(shù)的,審美的情感本質(zhì)上依然是來(lái)源于生活,但由于其間接性,因此不能作為第一自我情感。
音樂(lè)表演藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程是一個(gè)共鳴的過(guò)程:音樂(lè)作者將來(lái)自生活的直接情感用樂(lè)譜表達(dá)出來(lái),以樂(lè)譜為形式的情與意引發(fā)了演奏者的共鳴,使演奏者自身積累的情感與之融合在一起,并通過(guò)演奏展現(xiàn)出來(lái)。因此,當(dāng)人們感到被樂(lè)曲打動(dòng),那并非由于音樂(lè)作者或演奏者的情感,而是人們自己在欣賞音樂(lè)的過(guò)程中產(chǎn)生了共鳴,激發(fā)了自己的情感體驗(yàn),感動(dòng)了自己。正是這種共鳴——對(duì)音樂(lè)的“理解”——使人們沉浸在自己的情感記憶中。
體驗(yàn)在辭典中也有兩種解釋:察驗(yàn)和體會(huì)、感受。從文學(xué)意義上來(lái)說(shuō),體驗(yàn)是經(jīng)歷,而從音樂(lè)意義上來(lái)說(shuō),體驗(yàn)則是音樂(lè)作者的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)和生命經(jīng)歷。因而,體驗(yàn)具有生命和生活的以意義,也強(qiáng)調(diào)動(dòng)作性和主動(dòng)性。這是由于人具有區(qū)別于動(dòng)物的主觀能動(dòng)性,體驗(yàn)不僅僅是生理學(xué)和心理學(xué)實(shí)驗(yàn)中的“刺激-反應(yīng)”這樣的被動(dòng)行為,而是音樂(lè)作者主動(dòng)地、積極地立足于自身情感體驗(yàn)生命。
其次,體驗(yàn)與生命相關(guān),必然帶有人類感情的色彩,因此具有心理意義,而不完全等同于經(jīng)驗(yàn)。音樂(lè)作者的體驗(yàn)從情感出發(fā),最終的歸宿依然是情感,但這種情感更加深刻,能夠更加清晰地反映生命的活動(dòng)。
第三,體驗(yàn)的情緒性使其具有更高的強(qiáng)度,比一般心理活動(dòng)更深刻,更強(qiáng)烈,更活躍,更生動(dòng)。音樂(lè)作者的體驗(yàn)是知覺(jué)與直覺(jué)、理性與感性的融合。
體驗(yàn)與經(jīng)驗(yàn)有所區(qū)別,但并非毫無(wú)關(guān)系。體驗(yàn)的成果包含著經(jīng)驗(yàn),經(jīng)驗(yàn)也會(huì)在未來(lái)重新成為體驗(yàn)的載體,因此音樂(lè)作者和演奏者都應(yīng)當(dāng)多參與實(shí)踐,深入感受人生,才能夠有豐富的體驗(yàn),才能為音樂(lè)創(chuàng)作和演奏提供素材。
音樂(lè)作者創(chuàng)作的過(guò)程滿含著自己的情感體驗(yàn),演奏者面對(duì)音樂(lè)作品時(shí),如果不嘗試用自己心中的情感產(chǎn)生共鳴,是無(wú)法領(lǐng)略其中豐富的情感層次的。音樂(lè)是情感的載體,對(duì)音樂(lè)的理解受到情感的約束,有了情感才能夠?qū)σ魳?lè)有所體驗(yàn)。體驗(yàn)以音樂(lè)作者和演奏者積累的經(jīng)驗(yàn)為對(duì)象,是對(duì)曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的感受的再認(rèn)識(shí)、再知覺(jué)。正是因?yàn)橛辛饲楦?,才能使作曲家的審美以生命的形式得到表現(xiàn),才能使音樂(lè)作品成為生命和情感的象征。因此,演奏者要理解的,不僅僅是樂(lè)譜、樂(lè)理,更重要的是音樂(lè)作者的體驗(yàn),以及他曾經(jīng)歷的情感。只有演奏者產(chǎn)生共鳴,余額曲終的意境、意蘊(yùn)才能真正地表現(xiàn)出來(lái)。如此一來(lái),可以發(fā)現(xiàn),音樂(lè)表演中的“理解”,首先要求演奏者對(duì)音樂(lè)作者的審美情感和希望傳遞的內(nèi)涵有所感悟,以情感為基礎(chǔ),以體驗(yàn)為途徑,用理解與情感相融合來(lái)演奏作品。可以說(shuō),在音樂(lè)表演過(guò)程中,“音”與“心”的對(duì)應(yīng)最為重要,“音”是音樂(lè)作品,“心”是音樂(lè)作者和演奏者的情感,“音心對(duì)應(yīng)”才是音樂(lè)演奏的最佳狀態(tài)。
音樂(lè)演奏承載著音樂(lè)作品的展示,也承載著這背后音樂(lè)作者的情感和體驗(yàn),無(wú)論是音樂(lè)作者還是演奏者,參與生活,感悟人生,才能產(chǎn)生情感,才能理解生命,而要達(dá)到這一目的,就要不斷地體驗(yàn),才能使音樂(lè)作品和演奏與心相對(duì)應(yīng)。
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作者簡(jiǎn)介:曲政一(1989—),男,漢,黑龍江省佳木斯市,碩士在讀,研究方向:聲樂(lè)表演(美聲)。