劉苡兵

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475000）

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中國(guó)鋼琴音樂作品的民族化特征

劉苡兵

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475000）

【摘要】自鋼琴這門樂器走入國(guó)人的視野，便受到音樂家和音樂愛好者們的廣泛喜愛，在新中國(guó)成立之前，真正能接觸到鋼琴的人并不多，因而相關(guān)的音樂作品也比較少，但是其創(chuàng)作水準(zhǔn)比較高。建國(guó)后我國(guó)的音樂創(chuàng)作也發(fā)生了一系列的變革，而鋼琴音樂的多樣化創(chuàng)作是自改革開放后才逐步發(fā)展起來(lái)。經(jīng)過(guò)近百年的發(fā)展我國(guó)的鋼琴音樂作品形成了獨(dú)具一格的創(chuàng)作特征，本文從我國(guó)鋼琴音樂作品的創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作手法入手，通過(guò)對(duì)其音樂創(chuàng)作的民族化特征分析以期可以為未來(lái)的音樂發(fā)展提供一些借鑒。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)鋼琴音樂作品；創(chuàng)作風(fēng)格；民族化特征

音樂作品的民族特征不僅體現(xiàn)在其創(chuàng)作手法、演奏樂器、表現(xiàn)方式等方面，其內(nèi)容是否真正表現(xiàn)了中國(guó)特有的民族氣節(jié)以及精神面貌才是最重要的。改革開放后諸多作曲家對(duì)于民族鋼琴音樂創(chuàng)作進(jìn)行看探索，試圖將我國(guó)的民族創(chuàng)作手法與西方的鋼琴音樂進(jìn)行完美的融合，創(chuàng)作出具有鮮明民族特征的鋼琴音樂。

一、創(chuàng)作風(fēng)格上的民族化特征

（一）民間音調(diào)風(fēng)

鋼琴作為西方的傳統(tǒng)樂器之一，無(wú)論是創(chuàng)作風(fēng)格還是在表演形式等方面都具有鮮明的西方特征。但是鋼琴傳入中國(guó)的這些年來(lái)，我國(guó)的鋼琴作曲家將其與我國(guó)的民族音樂也進(jìn)行了不斷的融合，《牧童短笛》作為我國(guó)的第一首具有民族風(fēng)格的鋼琴曲在創(chuàng)作風(fēng)格上具有濃厚的中國(guó)風(fēng)，與中國(guó)傳統(tǒng)音樂的民間音調(diào)風(fēng)進(jìn)行了完美的融合，而且該曲也具有模仿巴赫“創(chuàng)意風(fēng)”的成分，但是不可否認(rèn)的是該作品是成功的，因而至今仍然可以時(shí)常在各種音樂會(huì)上聽到該曲的演奏。之后我國(guó)的很多鋼琴音樂作品都具有這種簡(jiǎn)單明快的民間音調(diào)的風(fēng)格，這種直接坦率的風(fēng)格也成為我國(guó)鋼琴音樂作品的顯著特征之一。

（二）復(fù)調(diào)線型風(fēng)

復(fù)調(diào)線型風(fēng)是中國(guó)鋼琴音樂的諸多的創(chuàng)造風(fēng)格中另一極具民族化特征的，在我國(guó)的音樂創(chuàng)作中也具有較高的地位。以上我們已經(jīng)提到過(guò)的《牧童短笛》也具有明顯的復(fù)調(diào)風(fēng)格，除此之外廣為流傳的《走馬》、《新春》、《山歌與村歌》等曲目中也有體現(xiàn)。上世紀(jì)中期的很多作曲家十分喜歡創(chuàng)作具有復(fù)調(diào)線型風(fēng)的鋼琴音樂作品，這也是我國(guó)的五聲化節(jié)奏與鋼琴音樂結(jié)合的另一重要體現(xiàn)。這個(gè)時(shí)期復(fù)調(diào)線型風(fēng)的音樂作品為我國(guó)之后的鋼琴音樂發(fā)展也提供了重要的借鑒。

（三）抒情小曲風(fēng)

抒情小曲風(fēng)在西方的音樂作品中也有所體現(xiàn)，自從其出現(xiàn)以來(lái)便得到了諸多民族音樂作曲家的青睞。該類型作品最明顯的特征就是篇幅比較短，在創(chuàng)作結(jié)構(gòu)以及創(chuàng)作主題帶有鮮明的作曲家個(gè)人的情感，旋律耐人尋味。我國(guó)抒情小曲風(fēng)的鋼琴音樂作品比較多，比較著名的有《蘭花花》（汪立三）、《雨港素描》（馬麗龍）等等，這亦是當(dāng)時(shí)我國(guó)浪漫主義的民族作曲家很喜歡的鋼琴曲創(chuàng)作風(fēng)格。

（四）序列技術(shù)風(fēng)

序列技術(shù)風(fēng)在我國(guó)最早出現(xiàn)在上世紀(jì)的70年代中后期，該階段我國(guó)的社會(huì)發(fā)生了重大的變革，鋼琴音樂創(chuàng)作也進(jìn)入了新的階段，作曲家們對(duì)于鋼琴音樂作品的民族化特征有了更高的追求，不再將其局限在創(chuàng)作風(fēng)格和技法等方面，更注重中華神韻與鋼琴?gòu)椬嗟慕Y(jié)合。序列技術(shù)風(fēng)格最顯著的特征就是十二音技法，這種對(duì)十二音高低音序的重新排列是當(dāng)時(shí)鋼琴音樂的重要特征，而且在此后的鋼琴音樂創(chuàng)作中也得到了廣泛的使用。

二、創(chuàng)作手法上的民族化特征

（一）音色特征

音色是我國(guó)傳統(tǒng)音樂作品技法和情感表現(xiàn)的重要方式，而鋼琴音樂作品的中國(guó)民族化特征在音色方面的體現(xiàn)主要是模仿我國(guó)傳統(tǒng)樂器的音色。我國(guó)的民族樂器眾多且在演奏方面的變化也比較多樣，想要利用單一鋼琴演奏表現(xiàn)出這些民族樂器的神韻還是比較難的，這對(duì)于民族鋼琴作曲家來(lái)說(shuō)，也提出了更高的要求。作曲家對(duì)于鋼琴的彈奏技巧、表現(xiàn)特征等內(nèi)容必須要足夠的了解，在創(chuàng)作時(shí)也要通過(guò)演奏，準(zhǔn)確的找出最為恰當(dāng)?shù)陌盐?、力度、句讀等來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)民族樂器音色盡可能完美的復(fù)原。

（二）裝飾特征

通過(guò)國(guó)內(nèi)鋼琴音樂作品的賞析我們不難發(fā)現(xiàn)，中國(guó)作曲家大多很擅長(zhǎng)在鋼琴曲中運(yùn)用裝飾音的進(jìn)行來(lái)表達(dá)其想要的音樂效果?？梢哉f(shuō)巧妙而恰當(dāng)?shù)难b飾音是我國(guó)鋼琴音樂作品最為明顯的民族化特征。與其他的樂器相比鋼琴的音色變化顯得較為單調(diào)，因而經(jīng)常會(huì)使人產(chǎn)生乏味的感覺，而通過(guò)觸鍵力度、演奏技巧的調(diào)整則可以彌補(bǔ)鋼琴演奏技巧的這一不足，表現(xiàn)在創(chuàng)作手法上就是裝飾音的音樂，這對(duì)于將我國(guó)的傳統(tǒng)音樂與鋼琴音樂的完美融合也具有重要的意義，而且還可以使得一些古典作品的改編更具特色。

（三）旋律特征

旋律是音樂作品的生命。線條藝術(shù)在我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中具有絕對(duì)的地位，無(wú)論是在繪畫、舞蹈、建筑還是音樂方面都有所體現(xiàn)，旋律的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫就是音樂的線條表現(xiàn)。與西方的音樂相比我國(guó)更注重音符之間的連接也就旋律的流暢與連貫，通過(guò)單音的變化與旋律的流動(dòng)來(lái)表現(xiàn)作品的情感和演奏者的心境，與西方的和弦演奏以及對(duì)位呼應(yīng)有著明顯的不同。而這種單音的利用也使得我國(guó)的鋼琴音樂作品在演奏時(shí)更為簡(jiǎn)潔樸素，節(jié)奏明快歡脫，符合中華兒女的性格特征。

（四）節(jié)奏特征

音樂與其他藝術(shù)相似均來(lái)源于生活體驗(yàn)，節(jié)奏出現(xiàn)的時(shí)期最早，但是其表現(xiàn)的力度確最大，隨著音樂的發(fā)展，人們?cè)絹?lái)越意識(shí)到節(jié)奏的對(duì)于音樂的重要性。打擊樂器是我國(guó)出現(xiàn)最早的樂器，對(duì)于打擊樂器最重要的就是敲擊的節(jié)奏，因而我國(guó)的音樂十分注重重音、起拍的強(qiáng)弱等等，表現(xiàn)在鋼琴音樂作品中也是如此。目前為止許多節(jié)奏性較強(qiáng)的音樂演奏都是中國(guó)人創(chuàng)作或者是表演的，中國(guó)作曲家將中國(guó)的特有的節(jié)奏與鋼琴演奏相結(jié)合創(chuàng)作出了許多獨(dú)具特色的音樂作品。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，目前我國(guó)的鋼琴音樂在創(chuàng)作技法、演奏方式、內(nèi)涵表現(xiàn)等方面都有了很大的突破，我國(guó)的鋼琴音樂創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)蓬勃發(fā)展的黃金時(shí)代。此外近現(xiàn)代我國(guó)鋼琴作品的風(fēng)格、題材、表現(xiàn)手段等也越來(lái)越多樣化，鋼琴音樂作品除了具有鮮明的民族化特征其內(nèi)容的深度高度都有了很大幅度的提高，對(duì)于我國(guó)音樂的整體發(fā)展有著積極的促進(jìn)作用。

參考文獻(xiàn)

[1]周林華.中國(guó)鋼琴音樂作品創(chuàng)作技法初探[J]-北方音樂,2015(09).

[2]韓璐.近現(xiàn)代中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作的民族化特征[J]-南都學(xué)壇,2014(03).

作者簡(jiǎn)介：劉苡兵（1991—），民族：漢，單位：河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，職務(wù)：研究生。