雷付煜

摘 要：渡邊淳一是日本文學創(chuàng)作史上難得的一名具有自己創(chuàng)作特色的作家。其筆下的人物刻畫得惟妙惟肖，是日本文學史上不可多得的文學創(chuàng)作大家。渡邊淳一有其自己的創(chuàng)作特色，以其有名的婚外情為題材，是日本的著名情愛大師。因此，渡邊淳一在日本乃至全世界都非常有名。本文以渡邊淳一的文學創(chuàng)作特點為切入點，分析了其創(chuàng)作的題材，敘事手法和人物設置等方面，以期通過深入的分析，進一步了解渡邊淳一。

關鍵詞：渡邊淳一 文學特色 創(chuàng)作風格

渡邊淳一是日本優(yōu)秀的文學家之一，他的創(chuàng)作風格之獨特讓很多后期文人都紛紛效仿。其創(chuàng)作之路也是坎坷且充滿傳奇色彩的。出身地主家庭，大學學習的醫(yī)學知識，然而在從醫(yī)十年后毅然選擇了回歸文學創(chuàng)作。讀其小說會發(fā)現(xiàn)，渡邊淳一的創(chuàng)作也受其職業(yè)的影響，描寫總能入木三分。本文打算從以下幾個方面去闡述渡邊淳一的文學特色。

創(chuàng)作題材

渡邊淳一的創(chuàng)作題材比較單一，一般是圍繞男女的情愛故事展開描寫。而其中最出名的是里面的婚外情?；橥馇閹缀跏嵌蛇叴疽幻恳徊啃≌f的重要題材，圍繞婚外情展開的故事也非常豐富。例如《紫陽花日志》里面，男主角就是典型的婚外情，女主角通過每一天日志的描寫來展開對丈夫的觀察，也同時記錄了自己的心情，而到最后，女主角也抑制不住自己的憤怒與不滿，與丈夫一樣展開了自己的婚外情?！都t花》里面的女主是一個未婚的少女，但是其戀愛的對象也是一個有婦之夫。通過對女主遭遇的描寫、心理的轉(zhuǎn)變?nèi)ミM一步地探尋男女兩性之間深刻的心理及生理狀況。《異戀》中的男女主角主張開放的性和開放的婚姻。男女主角因為成長環(huán)境的畸形以及男女主角的特殊關系，彼此都能尊重對方的生活，并且以此來逃避現(xiàn)有的關系和恍惚的人生，這種生活方式建立在彼此都愛著對方的基礎上。著名的小說《失樂園》講述的也是男女主角互為彼此的婚外情的故事，而且熱戀中的兩人因為不能離開彼此，最終選擇了自我毀滅，以此希望彼此的愛情得到永恒。渡邊淳一的創(chuàng)作題材常見，但是其描寫卻非常新穎和深刻。因為其探尋的不僅僅是婚外情本身，而是探索男女相互通向彼此身體和精神高潮的通道。這種挑戰(zhàn)傳統(tǒng)、挑戰(zhàn)世俗的創(chuàng)作題材的確令世人贊嘆和驚駭。

敘事手法

渡邊淳一的敘事手法一般比較中規(guī)中矩，要么就是倒敘，要么就是平鋪直敘，在敘事手法上沒有刻意出奇出新。因此，故事的情節(jié)以及內(nèi)容對于大部分讀者來說都比較容易掌握。其中倒敘的一般是以回憶為主的內(nèi)容，最著名的應該是《異戀》。《異戀》以女主角的回憶為敘事路線，把男女主角當年發(fā)生的事件一一描述。是一種比較單一的敘事手法。其他的作品基本都是按照時間順序平鋪直敘，根據(jù)時間的變化來描寫事件的發(fā)展和進行人物活動的描寫。也有的作品以雙線敘事風格為主，比如《紫陽花日志》?！蹲详柣ㄈ罩尽分?，女主人公通過對自己丈夫的觀察來進行日志的描寫，把自己一天的所思所想通過日志的形式記錄下來。另一條線，男主人公也就是女主人公的丈夫通過偷看妻子的日志來知道妻子的動態(tài)，并且觀察妻子的所思所想。因此，此類的敘事風格就是一種雙線的敘事風格。

人物設置

對于人物的設置，渡邊淳一似乎也有自己的考慮。男主人公通常都是醫(yī)生，比如《紫陽花日志》、作家比如《失樂園》或者大學教授例如《異戀》等等，女主人公一般是漂亮的未婚少女或者還在讀書的少女，另一名女主人公或者配角則是成熟的一直陪伴著的任勞任怨但是毫無新鮮感的妻子。對于人物的設置，筆者認為這與渡邊淳一的人生軌跡有關，渡邊淳一在高中時期與一個漂亮的少女戀愛，然而這個少女同時與多名男學生戀愛，這給了渡邊淳一很多的創(chuàng)作靈感。另一方面，渡邊淳一曾經(jīng)是學醫(yī)的，做了十年醫(yī)生后才選擇文學創(chuàng)作，因此，他對于醫(yī)生這個職業(yè)比較了解，所以男主人公的設置會選擇醫(yī)生。進一步地，成長環(huán)境對于渡邊的人物設置也有一定的影響，其中渡邊淳一的母親是一位強勢的嘮叨的女人，而其父親則是一位懦弱的男性。因此，在創(chuàng)作的人物設置時，妻子的性格有時是啰唆的敏感的毫無新鮮感的一種存在。

語言特色

渡邊淳一的語言描寫一般比較直白，敘事較為流暢，語言風格簡單直白并且通俗易懂。敘事內(nèi)容都是普通的瑣碎事件描寫，沒有令人費解的事件描述。此外，渡邊淳一特別注重人物心理描寫。在人物心理描寫這一塊，渡邊淳一下了很大的功夫，能夠從人物的心理描寫發(fā)現(xiàn)整個人物的性格，而不是對話。這也許是受東方的含蓄文化所致，對于心理描寫很多，對話倒是顯得淺顯。進一步地，渡邊淳一對于性愛描寫鞭辟入里、深刻，具有很強的社會性。性愛描寫是渡邊淳一的一大特色，幾乎每部作品都少不了渡邊的性愛描寫，通過性愛的描寫，可以揭示男女主人公的各自心理變化，同時也能揭示男女性別在身體和心理各方面的差異，有一定的社會性。通過對性愛的描寫也能看出作品的層次和立意。有的作品其性愛描寫只是性愛描寫，有的作品性愛描寫是情節(jié)的需要，但是渡邊純一性愛的描寫有其深刻的社會性，同時對其立意也有很大的幫助。

綜上所述，渡邊淳一的作品有其濃厚的風格，這與他的家庭成長環(huán)境以及職業(yè)成長環(huán)境有很重要的關系。在創(chuàng)作題材方面，其愛描寫男女情愛故事，敘事手法風格多樣化，人物設置比較集中，語言較為好理解，立意新穎獨特。渡邊淳一是難得的半路轉(zhuǎn)型創(chuàng)作人才，是一個不可多得的優(yōu)秀文學家。

參考文獻：

[1]董春芹，李群.論渡邊淳一小說創(chuàng)作的藝術特色[D].湖南大學，2013.

[2]朱小如.漫談渡邊淳一的小說特色——讀《女優(yōu)》[N].文匯讀書周報，2009年11月.