高 飛

（沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 116600）

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美聲演唱中氣息的運(yùn)用技巧分析

高 飛

（沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 116600）

摘 要：美聲唱法是音樂形式中重要的組成部分，在整個(gè)唱法體系中占據(jù)著十分重要的地位，美聲演唱對于氣息的運(yùn)用具有著較為嚴(yán)格的要求，因此對演唱者也提出了越來越高的要求，要求其在日常的訓(xùn)練中應(yīng)重視對氣息的聯(lián)系，通過技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)對氣息的有效控制，從而對演唱情感、音色和發(fā)聲等方面實(shí)現(xiàn)更好的把握?；诖耍疚膶γ缆曆莩袣庀⒌倪\(yùn)用技巧進(jìn)行了分析研究。

關(guān)鍵詞：美聲演唱；氣息；運(yùn)用技巧

美聲唱法最早出現(xiàn)在意大利，屬于一種特色十分鮮明的演唱風(fēng)格，要求演唱者的聲音具有明亮、豐滿和圓潤等實(shí)際特點(diǎn)，通過剛?cè)峤Y(jié)合來體現(xiàn)出歌曲的內(nèi)涵。對于美聲演唱而言，其對演唱者的要求較高，特別是在氣息的運(yùn)用方面，這是因?yàn)闅庀⒃谄渲邪缪葜匾慕巧?，是歌曲表現(xiàn)效果的關(guān)鍵影響因素，且氣息是飽滿聲音的支撐，演唱者只有學(xué)會(huì)了對氣息的合理運(yùn)用才能夠更好的去詮釋歌曲，也便于聽眾加深對歌曲內(nèi)涵的理解。因此，在美聲演唱的過程中應(yīng)對氣息的運(yùn)用技巧予以高度的重視。

一、美聲演唱中氣息調(diào)整技巧

對于美聲唱法的演唱者而言，其在實(shí)際演唱的過程中首先需要實(shí)現(xiàn)口和鼻之間的相互配合，以此來完成吸氣的工作，且在吸氣的過程當(dāng)中還要使得氣息沉入到肺部的底端當(dāng)中，只有這樣才能夠?qū)崿F(xiàn)對肺腔和胸腔的擴(kuò)展，在吸氣的過程中演唱者還應(yīng)該保證動(dòng)作的放松和平穩(wěn)，保證吸氣的適度性，防止出現(xiàn)全身僵硬或者是聲音沒有彈性等問題，避免對演唱產(chǎn)生不良的影響。另外，在呼氣的時(shí)候也要對氣息進(jìn)行適度的控制，使得呼氣盡量的均勻，防止出現(xiàn)漏氣的問題，換氣的效果對于聲音的效果和歌曲的表達(dá)效果都會(huì)產(chǎn)生直接的影響，因此演唱者應(yīng)掌握技巧進(jìn)行換氣，在日常的訓(xùn)練中重視換氣訓(xùn)練，根據(jù)歌曲節(jié)奏對換氣的速度進(jìn)行合理的控制。

二、氣息對美聲演唱感情的影響

呼吸是人的一種本能，呼吸在人們的日常生活中占據(jù)著十分重要的地位，具有不可替代的巨大作用。在音樂表演當(dāng)中，呼吸的存在形式則表現(xiàn)為氣息的變化，從藝術(shù)行為的角度來看，對氣息進(jìn)行控制實(shí)際上就是對表演效果進(jìn)行控制。人們在表達(dá)情感的過程中所表現(xiàn)出來的特征之一就是氣息，將其與其他器官之間實(shí)現(xiàn)結(jié)合能夠?qū)崿F(xiàn)對不同情感的更好表達(dá)，這在美聲演唱中是十分重要的。演唱者通過控制氣息來實(shí)現(xiàn)情感的表達(dá)，同時(shí)輔助一些氣息運(yùn)用技巧，在無形之中能夠使得歌曲更加富有感染力，引起聽眾的共鳴?？偟膩碚f，氣息技巧的運(yùn)用和情感的表達(dá)二者之間是相互作用的，在美聲演唱的過程中，一方面可以利用氣息變化來表達(dá)情感，另一方面也可以借助情感來調(diào)節(jié)氣息。

三、氣息對音色和發(fā)聲的影響

美聲演唱中氣息的運(yùn)用技巧還表現(xiàn)在音色和發(fā)聲方面。氣息和聲帶之間的相互接觸會(huì)使得聲帶出現(xiàn)振動(dòng)，進(jìn)而出現(xiàn)了聲音，所以說氣息的持久性對于聲音的大小和強(qiáng)弱具有一定的決定性作用。一般情況下，良好聲音的出現(xiàn)需要?dú)庀⒌呐浜?，對于美聲演唱而言，由于演唱者的聲音力度和音色等方面的差異性，使得同一首歌曲?huì)出現(xiàn)不同的演唱效果，氣息良好的演唱者具有渾厚的聲音，否則聲音則會(huì)變得沉悶和僵硬，不利于對歌曲的完美演繹，這是因?yàn)槊缆曆莩械母咭敉枰莩邷p少對喉嚨的過度依賴，使得聲音的走向由氣息所決定。除此之外，在美聲演唱中合理運(yùn)用氣息控制技巧還能夠?qū)β曇舻拿靼狄约叭岷统潭冗M(jìn)行調(diào)節(jié)。

四、人體器官對氣息的影響

在音樂歌唱的過程中一般會(huì)運(yùn)用到人體器官中的多個(gè)部分，其中運(yùn)用最為頻繁的包括口、鼻、肺等，對于美聲演唱而言，除了以上幾種常用的器官之外還會(huì)運(yùn)用到支氣管等呼吸器官。眾所周知，美聲演唱的呼吸是通過腹部來實(shí)現(xiàn)的，嘴進(jìn)行呼氣，鼻子用來呼氣，使得空氣在肺尖的位置處得以停留，使得丹田的內(nèi)部充滿了空氣，在實(shí)際演唱的過程中就是對存留在丹田內(nèi)部的氣息在腹部、橫膈膜以及頭腔等地方進(jìn)行合理的運(yùn)用，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)頭腔共鳴的目的，這樣的氣息運(yùn)用為聲音的擴(kuò)散提供了便利，在很大程度上增加了演唱的效果。在美聲演唱的過程中，演唱者應(yīng)該對各個(gè)部位的器官進(jìn)行合理的引用，把握不同器官在聲音表現(xiàn)上面的關(guān)系，使其能夠?qū)崿F(xiàn)緊密的配合，從而提升對歌曲的演繹效果。

五、結(jié)語

綜上所述，對于美聲演唱來說，其中最為重要的就是對氣息實(shí)現(xiàn)有效的控制，合理運(yùn)用氣息技巧不僅能夠?qū)ρ莩叩穆晭鸬椒e極的保護(hù)作用，而且還能夠提高演唱者對氣息技巧的運(yùn)用水平。因此，美聲演唱著在日常的學(xué)習(xí)中應(yīng)該對腹部呼吸法、胸腹式呼吸法和橫膈膜肌肉群的訓(xùn)練方法予以重視，使得在實(shí)際的演唱過程中能夠保證氣息的平穩(wěn)性，通過合理運(yùn)用氣息來強(qiáng)化感情的投入，提高發(fā)聲和音色的準(zhǔn)確性，以此為基礎(chǔ)實(shí)現(xiàn)演唱者和聽眾之間的有效互動(dòng)，最終促進(jìn)美聲演唱的可持續(xù)發(fā)展。

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作者簡介：高飛（1981-），男，遼寧大連人，沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：美聲演唱。