于 銘

（內(nèi)江師范學(xué)院，四川 內(nèi)江 641000）

鋼琴演奏中踏板的運(yùn)用

于 銘

（內(nèi)江師范學(xué)院，四川 內(nèi)江 641000）

鋼琴是樂(lè)器中的百器之王，鋼琴踏板則被眾多鋼琴大師譽(yù)為鋼琴的靈魂，在演奏中直接影響著鋼琴作品的聲效和風(fēng)格，使每一個(gè)曲目的旋律與混音巧妙融合在一起。本文通過(guò)對(duì)鋼琴踏板的組成和作用進(jìn)行闡述，進(jìn)一步分析了鋼琴踏板在運(yùn)用中應(yīng)該遵守的原則，以及鋼琴演奏中踏板的使用方法，并指出在鋼琴踏板的運(yùn)用中所應(yīng)注意的相關(guān)事項(xiàng)，提醒鋼琴演奏者能夠更加熟練有效地掌握鋼琴?gòu)椬嗟募记伞?/p>

鋼琴演奏；鋼琴踏板；運(yùn)用

鋼琴踏板誕生于18世紀(jì)的鋼琴制造家布勞伍德，早期的古鋼琴并沒(méi)有踏板裝置的存在。作為鋼琴音色和音響的調(diào)節(jié)器，它的出現(xiàn)為鋼琴制造業(yè)帶來(lái)了一個(gè)偉大的革新，對(duì)后來(lái)的鋼琴音樂(lè)產(chǎn)生了巨大的影響，了解和掌握鋼琴踏板的運(yùn)用技巧是學(xué)習(xí)鋼琴演奏的重要基礎(chǔ)。

一、鋼琴踏板的組成和作用

現(xiàn)代鋼琴踏板共有三個(gè)，分別排列于左、中、右三個(gè)位置，在鋼琴演奏中分別產(chǎn)生不同的效果和作用。左邊踏板又稱(chēng)柔音（弱音）踏板，其原理（三角琴）在于該踏板踏下之后，擊弦機(jī)向右移動(dòng)，使琴錘只敲擊一根琴弦；而立式琴則是縮短了鋼琴擊弦錘與琴弦的距離，在演奏中起到減輕鋼琴音量的作用，同時(shí)還可以使音色得到一定程度的調(diào)整，變得柔和卻不失活力與生機(jī)。中央踏板（三角琴）為延留音踏板，是在按下某一個(gè)鍵后踏中央踏板時(shí)，只會(huì)延長(zhǎng)此音。而立式琴的中央踏板其作用主要在于減弱音量，與音色的關(guān)聯(lián)沒(méi)有多大，中間踏板踏下之后琴弦與琴錘之間便加了一條毛氈，使琴錘和琴弦無(wú)法直接接觸，從而減弱了鋼琴演奏的音量。右邊踏板即延音踏板，在鋼琴演奏中使用率最高，它的作用主要是將演奏中手指無(wú)法保留的音延長(zhǎng)和連接起來(lái)，為他們賦予一定的色彩，使音律變得連貫豐富，也能引起聽(tīng)眾的情感共鳴，具有極大的藝術(shù)貢獻(xiàn)。

二、鋼琴踏板的使用原則

靈活運(yùn)用鋼琴踏板是演奏者對(duì)音樂(lè)作品內(nèi)涵、演奏技巧以及自我闡釋演繹表達(dá)的重要過(guò)程，因此，關(guān)于鋼琴踏板在運(yùn)用中的使用原則，是鋼琴演奏者必須要掌握的基礎(chǔ)知識(shí)。記號(hào)“&”是踩下踏板“*”是松開(kāi)抬起踏板有時(shí)候他寫(xiě)一個(gè)標(biāo)志“P”代表以后的小節(jié)都按照前面節(jié)這樣，小節(jié)末放開(kāi)；有時(shí)候一條橫線，就是說(shuō)一直踩不放但是，演奏中這些基本原則的遵守并非那么嚴(yán)格，對(duì)于不同情況的處理方式也應(yīng)該不一樣。需要強(qiáng)調(diào)的是，演奏者應(yīng)該遵守作曲家在樂(lè)譜中踏板的標(biāo)記方法，尊重作曲家的原始意圖，不可隨意改變曲子的風(fēng)格。

三、鋼琴踏板的使用方法

在鋼琴踏板的使用方法分類(lèi)中，依自身特點(diǎn)可分為音后踏板、同步踏板和切分踏板。我們以直接踏板與切分踏板的使用方法為例，讓大家正確認(rèn)識(shí)鋼琴踏板的基本使用方法。

（一）同步踏板的使用

所謂同步踏板，是指演奏過(guò)程中在某個(gè)動(dòng)機(jī)、和弦或者某個(gè)樂(lè)句的范圍里對(duì)踏板作出踩踏或放開(kāi)的動(dòng)作。無(wú)論何種情況下，直接踏板在使用中的放開(kāi)時(shí)間都必須保持在在這段音樂(lè)結(jié)尾前，直接踏板的放開(kāi)并不只是對(duì)聲音的結(jié)果造成影響，而是需要與曲調(diào)樂(lè)句的結(jié)尾相互聯(lián)系。有興趣的同學(xué)可以去學(xué)習(xí)一下柴可夫斯基在《四月松雪草》中對(duì)直接踏板的運(yùn)用，相信會(huì)有不錯(cuò)的收獲。

（二）切分踏板的使用

切分踏板通過(guò)旋律、節(jié)奏與和聲來(lái)對(duì)音樂(lè)進(jìn)行連接，是鋼琴演奏中最常用的踏板技巧。作為運(yùn)用簡(jiǎn)單的踏板技巧，如果想要清楚地對(duì)踏板進(jìn)行切換，并且致使先前的和聲毫無(wú)遺留、保證聲音中無(wú)裂縫存在，首先就應(yīng)該運(yùn)用踏板抓住所彈奏出的第一個(gè)和弦，在下一個(gè)和弦彈奏時(shí)抬起踏板，其后聽(tīng)見(jiàn)新和弦聲音的出現(xiàn)，在手指繼續(xù)按下琴鍵時(shí)重踩踏板，在新和弦出現(xiàn)前重復(fù)以上過(guò)程。

四、鋼琴踏板運(yùn)用的注意事項(xiàng)

（一）左踏板的使用

我們知道左踏板的使用起到提升整體樂(lè)感的柔軟性、消除雜質(zhì)、清澈樂(lè)質(zhì)的作用，在逐漸弱化弦音符和聲樂(lè)音色效果的展現(xiàn)方面也有一定的體現(xiàn)。因此，在立式鋼琴中使用鋼琴左踏板，可拉近琴弦和小錘的位置，使腳踩力量的集中性得到減輕。在三角式鋼琴中使用左踏板是使擊弦機(jī)移動(dòng)，從而敲擊一根琴弦，鋼琴譜面術(shù)語(yǔ)為（una corda(原意是一根弦)，放開(kāi)標(biāo)記為tre conda(原意為三根弦)。左踏板的巧妙運(yùn)用同樣對(duì)于對(duì)演奏有很好的提升效果。

（二）中踏板的使用

在演奏中中踏板的主要技巧是隔音和延音，在使用中踏板是小錘利用叩擊方式使演奏聲音變得輕盈清澈，達(dá)到隔音效果。而延音效果則是利用對(duì)制音器的有效控制，在延長(zhǎng)聲音的同時(shí)保證聲音不會(huì)變得渾濁，達(dá)到提高整體音質(zhì)的效果。

（三）右踏板的使用

在使用右踏板時(shí)，應(yīng)該嚴(yán)格遵守其相關(guān)規(guī)定，嚴(yán)禁隨意踩踏，影響演奏的整體效果。如果采取抖動(dòng)踏板法踩踏右踏板，必須要將踏板踩踏的密和急表現(xiàn)出來(lái)，在琴弦中體現(xiàn)出制音效果來(lái)，如此不僅能夠?qū)⒙曇舻亩秳?dòng)效果很好的表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)還能迅速找到聲音的“共鳴位置”。

五、結(jié)語(yǔ)

鋼琴踏板的運(yùn)用不僅可以展現(xiàn)音樂(lè)的藝術(shù)魅力，也是對(duì)演奏者鋼琴技巧、對(duì)聲音掌控的一種考驗(yàn)。鋼琴踏板的運(yùn)用絕非腳踩而已，更是對(duì)鋼琴演奏技術(shù)的一種演繹，只有正確掌握鋼琴踏板的使用原則和使用技巧，才能將鋼琴的靈魂以更加生動(dòng)的方式呈現(xiàn)于聽(tīng)眾。因此，作為一名新時(shí)代的鋼琴演奏者，必須將鋼琴踏板的運(yùn)用與時(shí)代相結(jié)合，在精準(zhǔn)掌握使用技巧的基礎(chǔ)上，不斷發(fā)掘和創(chuàng)新，更好地促進(jìn)踏板在鋼琴演奏中的完美使用。

[1] 韓紹杰.鋼琴演奏技術(shù)的基礎(chǔ)問(wèn)題探討[J].商丘師范學(xué)院學(xué)報(bào), 2003,01.

[2] 于雅琳.淺談鋼琴八度技術(shù)訓(xùn)練[J].徐州教育學(xué)院學(xué)報(bào),2007,02.

[3] 唐碧蓉.論鋼琴踏板的運(yùn)用[J].音樂(lè)探索,2007,02.

[4] 鄒艷香,陳閩潔.鋼琴演奏法流變[M].西安地圖出版社,2007.

[5] 卡爾·萊默爾(KarlLeimer),瓦爾特·吉澤金(WalterGieseking)著,姜丹譯.現(xiàn)代鋼琴演奏技巧[M].上海音樂(lè)出版社,2004.