張鴻宇

（杭州師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 ，浙江 杭州 310024）

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古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》淺析

張鴻宇

（杭州師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 ，浙江 杭州 310024）

【摘要】通過(guò)對(duì)古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的分析，對(duì)作品的兩個(gè)方面進(jìn)行論述。第一，《臨安遺恨》的曲式結(jié)構(gòu)。第二，《臨安遺恨》的演奏分析。

【關(guān)鍵詞】臨安遺恨；曲式結(jié)構(gòu)；演奏分析

眾所周知，古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》是何占豪以南宋的歷史背景和岳飛的遭遇為出發(fā)點(diǎn)創(chuàng)作的。同時(shí)，引用了同名古曲《滿(mǎn)江紅》作為素材發(fā)展而來(lái)的一首古箏協(xié)奏曲，該曲使用了混合拍子，七大部分。

一、曲式結(jié)構(gòu)

從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，在古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》中，除去1-43小節(jié)的引子， 44-96小節(jié)看做A段，是該曲的主題部分； 97-207小節(jié)是該曲的B段； 208-244小節(jié)是A段的變化再現(xiàn)，為A’段。這三個(gè)部分構(gòu)成了A、B、A’的形式，即復(fù)三部曲式的首部。245-312小節(jié)看做C段；313-324小節(jié)運(yùn)用了C段的旋律做加花變奏，標(biāo)記為C’段。C、C’段構(gòu)成了復(fù)三部曲式的中部。325小節(jié)到樂(lè)曲的結(jié)束是呈示部A段的轉(zhuǎn)調(diào)再現(xiàn)。

從旋律進(jìn)行和發(fā)展手法來(lái)看，又具有變奏曲式的特點(diǎn)。該曲44-96小節(jié)標(biāo)記為A樂(lè)段，是主題；97-207小節(jié)的開(kāi)頭旋律有主題的痕跡，是主題的第一次變奏；208-244小節(jié)依然運(yùn)用了主題作為開(kāi)頭，是主題的第二次變奏；245-312小節(jié)由e羽調(diào)開(kāi)頭，最后結(jié)束在b羽調(diào)上，還是由主題變化發(fā)展而來(lái)，是變奏三；313-324小節(jié)是以變奏三為基礎(chǔ)進(jìn)行發(fā)展的華彩，是變奏四；同樣，尾聲也可以看做樂(lè)曲的轉(zhuǎn)調(diào)變奏。

所以，該曲體現(xiàn)兩種曲式的混合，在曲式結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)中，凸顯了以變奏曲式為主導(dǎo)，兼帶有復(fù)三部曲式性質(zhì)的混合曲式。下面七大部分，給予演奏方法上的粗略分析與情感處理上的把握。

二、演奏分析

（一）引子（1-43）

以激昂悲壯的鋼琴為前奏，之后古箏用右手強(qiáng)有力的和弦配以左手大幅度的刮奏直奔主題演繹著強(qiáng)烈的場(chǎng)面，揭示了悲憤的情感主旨，借此描繪岳飛英雄形象與不滿(mǎn)憤恨的情緒，要把爆發(fā)力彈奏出來(lái)。因此從各支點(diǎn)上把握好：先用雙腳支撐全身,臀部坐穩(wěn)，用上腰部力量將身體送向前,大臂主動(dòng)帶動(dòng)小臂,手腕放松,將最終著力點(diǎn)放在指尖上,做足彈性與反點(diǎn)。這種姿態(tài)可使力度上具有強(qiáng)有力的爆發(fā),演奏出來(lái)的音樂(lè)強(qiáng)而不躁,弱而不虛,在情感的傳達(dá)上自然就會(huì)真實(shí)不做作，肢體上才可謂大方灑脫。

隨后一段強(qiáng)弱起伏搖指與細(xì)膩的滑音，哭訴出了英雄內(nèi)心最脆弱的一面，訴說(shuō)著他滿(mǎn)心的凄涼與哀怨，下行音階以“B”音重顫作為終止，把聽(tīng)者的心情沉入谷底，最后采用了模進(jìn)手法，最終以樂(lè)曲主干音“A”音的揉弦暫且告一段路。

（二）主題（44-96）

慢板是全曲的主題，情感上逐漸平靜下來(lái)，整首作品正是在慢板旋律的基礎(chǔ)上進(jìn)行的加花變奏，此段展現(xiàn)岳飛最細(xì)膩的一面，難點(diǎn)在于這么緩慢這么單一旋律里表達(dá)出最細(xì)膩、最豐富的情感變化，就需要將注意力大量的集中在左手揉、按、吟、滑上。

此曲一共出現(xiàn)了三次慢板，第一次是在引子后，第二次在快板結(jié)束后，第三次在尾聲中再現(xiàn)了慢板，要求每一次演奏慢板的感情基調(diào)都是有所不同的，所傳達(dá)給聽(tīng)眾的感受也是不同的。

慢板的第一次出現(xiàn)，在彈奏時(shí)使用了大量的連托技巧，它傳達(dá)給我們一種粘、綿的音色及對(duì)祖國(guó)大好河山、親人的眷戀，而且抓住了箏的音色特點(diǎn)，運(yùn)用了大面積左手的揉、按、吟、滑技巧展現(xiàn)鋼中有揉、粗中有細(xì)的情感，主題使用最簡(jiǎn)單的旋律傳達(dá)著最豐富的情感，體現(xiàn)了簡(jiǎn)單并不簡(jiǎn)約的氣質(zhì)。

（三）變奏一（97-201）

變奏一是全曲的快板，描寫(xiě)岳飛回想當(dāng)年戰(zhàn)場(chǎng)上英勇殺敵的豪邁氣概，旋律緊張而急促，情緒上也與主題大相徑庭，巧妙的運(yùn)用了點(diǎn)指技巧來(lái)描繪戰(zhàn)場(chǎng)中戰(zhàn)馬奔騰的蹄聲，短促的十六分音符與重音的安排描繪了戰(zhàn)士戰(zhàn)場(chǎng)上英勇殺敵，保家衛(wèi)國(guó)的場(chǎng)面。此時(shí)，對(duì)肢體配合上的要求是穩(wěn)且收斂,在其他部位的支點(diǎn)支撐好的情況下，將所有的表情集中在臂部與指尖上。左右手指尖的支點(diǎn)應(yīng)最大可能的集中且一前一后、一上一下的相互協(xié)調(diào)起來(lái)。這樣處理曲目中快板的音色方能集中且清晰、扎實(shí)。隨后作曲家運(yùn)用了一個(gè)大三度的雙指搖，加上了三拍的掃弦以及快速的十六分音符與大撮使用，栩栩如生的展現(xiàn)了一幅激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。

（四）變奏二（208-244）

慢板在全曲中的第二次出現(xiàn)，好像表達(dá)了岳飛從回憶中清醒過(guò)來(lái)，旋律較第一次少了很多裝飾音，顯得更加簡(jiǎn)約、干凈，在演奏時(shí)可以選擇靠近古箏琴碼的位置，采用渾厚、低沉的音色，大量的顫音不斷傳達(dá)著英雄的憤慨與悲傷。

（五）變奏三（245-312）

旋律一改之前悲涼的音樂(lè)風(fēng)格，略顯活潑，是岳飛的一美好回憶，仿佛是被奸臣陷害前與家人團(tuán)聚的美好場(chǎng)面。這里已是岳飛的第二次對(duì)往日的回憶。而結(jié)尾處的連續(xù)四小節(jié)，無(wú)耐的刮奏以及用鋼琴震音與上行刮奏的減七和弦，殘忍的將岳飛拖回現(xiàn)實(shí)。

（六）變奏四（313-324）

全曲的最高點(diǎn)，華彩部分，隨著鋼伴連續(xù)四小節(jié)柱式和弦出現(xiàn)，岳飛又看到了眼前的一切，只有一個(gè)恨字在心頭。急促的搖指、強(qiáng)有力的和弦、刮奏、大撮與大幅度的級(jí)進(jìn)、重顫、結(jié)束處的最高音把埋怨、怨恨不斷推進(jìn)、宣泄，得以升華。

（七）尾聲（325-348）

再現(xiàn)了全曲的主題，與題中的“遺恨”產(chǎn)生了呼應(yīng)的關(guān)系，旋律較平靜，臨終前雙指搖、三小節(jié)柱式和弦、情感提示中“最強(qiáng)”，仿佛岳飛臨行前對(duì)上天不公的抱怨。

古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》采用了變奏曲式為主導(dǎo)，帶有復(fù)三部性質(zhì)的混合曲式，采用單一主題，其所要表達(dá)的情感深厚多樣，值得細(xì)細(xì)的揣摩與品位，只有在理解全曲的布局后才能在演奏過(guò)程中傳達(dá)出正確、到位的情感。

參考文獻(xiàn)

［1］ 郭琳.《古箏演奏之“韻”》［D］.河北大學(xué),2010.

［2］任藝.《試問(wèn)如何在古箏演奏中獲得理想的音色》［D］.吉林藝術(shù)學(xué)院,2011.

作者簡(jiǎn)介：張鴻宇（1991—），女，安徽淮北人，杭州師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院碩士研究生在讀。