王 玨

（首都師范大學(xué)，北京 100048）

論亞歷山德羅夫鋼琴音樂創(chuàng)作的多元特性表現(xiàn)
——以鋼琴前奏曲OP.1為例

王 玨

（首都師范大學(xué)，北京 100048）

亞歷山大·瓦西里耶維奇·亞歷山德羅夫是俄羅斯20世紀音樂家中十分杰出的一位作曲家，其鋼琴音樂作品體現(xiàn)出了20世紀音樂創(chuàng)作的多元特性典多方面的剖析，進而更加準確的了解把握亞歷山德羅夫的音樂特征,為今后相關(guān)的鋼琴演奏與教學(xué)提供理論參考。

亞歷山德羅夫；鋼琴；前奏曲；音樂多元性

亞歷山大·瓦西里耶維奇·亞歷山德羅夫(Александр Васильевич Александров,1883-1946年)是俄羅斯20世紀初期著名的作曲家、鋼琴家。在他的鋼琴作品中，呈現(xiàn)出極大的包容性與多元性，他大膽的借鑒了印象派、現(xiàn)代派、神秘派的一些創(chuàng)作思維與技法的同時，也受著拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓、梅特納等先驅(qū)者們獨特的音樂思想與創(chuàng)作經(jīng)驗的影響。而他的《前奏曲Op.1》則是一部典型“亞歷山德羅夫式”的一部作品。由此，筆者將以《鋼琴前奏曲》Op.1為例，多層次剖析這種音樂多元性的具體表現(xiàn)。

一、《鋼琴前奏曲》Op.1的音樂形式要素分析

《鋼琴前奏曲》Op.1創(chuàng)作于1907-1910年，共有六首，篇幅短小、精致，音樂內(nèi)涵深刻是亞歷山德羅夫早年入莫斯科音樂學(xué)院學(xué)習時所作。

第一首為升f小調(diào)，創(chuàng)作于1907年，3/2拍，速度為Moderato。這首曲子篇幅短小，采用了小調(diào)的調(diào)式，和聲比較明確，從功能上看是T-D-T的完美終止，起篇壯烈，帶有一種悲涼的英雄氣概，充滿了悲愴與不甘。

第二首為升f小調(diào)，創(chuàng)作于1909年，9/8拍，速度采用了Languido。這首作品A段結(jié)構(gòu)相對方整，旋律是由右手與左手部分突出的重音交織而成的，左手三連音的分解和弦的織體增強了音樂的流動性。而全曲最后，音樂則通過TSVI-S-D9-T的幾個常規(guī)的和弦，完美而又豐滿的將音樂畫上句點。

第三首為升F大調(diào)，創(chuàng)作于1908年，2/4拍，速度為Misterios.Con importanza。全曲在神秘中進行，而中段卻又感到不安與掙扎。在樂曲剛開頭就使用了增三和弦這種不協(xié)和音程關(guān)系的和弦，作曲家通常通過這種和聲來表達一種內(nèi)心的焦慮或者一種不現(xiàn)實的幻想的情緒，這在當時可以說是打破了傳統(tǒng)和聲的創(chuàng)作規(guī)則的，可見，亞歷山德羅夫在此時已經(jīng)開始使用現(xiàn)代和聲語匯進行了音樂的創(chuàng)作。

第四首為降e小調(diào)，創(chuàng)作于1 9 0 8年，9/8拍，速度為Protestando。這首作品的結(jié)構(gòu)并非十分規(guī)整，全曲如狂風般呼嘯席卷著，充滿掙扎與憤怒。在這首作品中，音樂整體音樂激昂，情緒強烈，在音樂上有較強的伸縮度，旋律與強弱起伏非常明顯，情感外向，似乎經(jīng)歷了一段漫長的痛苦掙扎后，企圖尋找新的發(fā)泄方式。

第五首為升f小調(diào)，創(chuàng)作于1 9 0 7年，3/4拍，速度為Liberamente。這首作品的旋律溫柔而輕撫，全曲細膩，感覺朦朧卻又隱秘，就好像隱約有一束熹微的光，照在人們心底。七度不和諧音程的應(yīng)用增加了旋律的色彩性，而這種獨特的和聲使用也在此樂曲后面多次呈現(xiàn)了出來。

第六首為D大調(diào)，創(chuàng)作于1910年，節(jié)拍為9/8、6/8、3/8拍的混合拍子，速度為Pensieroso。在這首作品中，節(jié)拍復(fù)雜，調(diào)性轉(zhuǎn)換頻繁，音樂帶有一種強烈的哲思，充滿疑問、困惑與沉郁。該樂曲大量使用了四度疊置的和弦，這樣的和弦與斯克里亞賓的神秘和弦有著異曲同工之妙，二者都在一定程度上受到了宗教等因素的影響，在音樂上帶有著一種神秘特殊的音響效果。

二、亞歷山德羅夫鋼琴音樂創(chuàng)作的多樣性表現(xiàn)及其分析

通過上述對亞歷山德羅夫《鋼琴前奏曲》Op.1中六首前奏曲的音樂形式要素與音樂特征探究，我們可以簡要把亞歷山德羅夫音樂創(chuàng)作特征劃分為兩大部分。

（一）音樂的繼承性

亞歷山德羅夫音樂創(chuàng)作所體現(xiàn)出來的傳承性簡要可以分為三個方面：

1.對浪漫主義風格的延伸及其表現(xiàn)

通過以上對于亞歷山大羅夫的《鋼琴前奏曲》Op.1的具體分析不難看出，亞歷山德羅夫的鋼琴音樂作品旋律線清晰，具有明顯的抒情性，節(jié)奏規(guī)整，曲式結(jié)構(gòu)規(guī)范，雖然在《鋼琴前奏曲》Op.1中，變化音與離調(diào)和弦應(yīng)用廣泛，但就整體音樂效果而言，調(diào)式調(diào)性都相對明確，可以說，這部作品的風格隸屬于浪漫主義晚期的作品，但也糅雜了些20世紀音樂元素于其中。

2.對俄羅斯傳統(tǒng)民族音樂性格與氣質(zhì)的傳承

雖然亞歷山德羅夫是一位接受學(xué)院派教育而成長的音樂家，但是在亞歷山德羅夫的鋼琴作品中，也依舊能看到濃重的俄羅斯氣質(zhì)的傳承。俄羅斯寬廣無邊的地理環(huán)境造就了俄羅斯民族音樂挺拔壯闊的音樂性格，具有一種堅定悲壯的審美情結(jié)，俄羅斯音樂非常喜歡應(yīng)用小調(diào)的調(diào)式，而這套前奏曲中四首便應(yīng)用小調(diào)來進行音樂創(chuàng)作。俄羅斯文化獨特的二元對立性格又使得俄羅斯藝術(shù)中具有一種極其敏感而多變的情緒化特點，從他的《鋼琴前奏曲》Op.1中都可以看到這些：“音樂時而壯烈卻又可以突然地溫柔而細膩，厚重與深刻充斥著整套音樂作品?！?/p>

3.對本國杰出音樂思潮領(lǐng)導(dǎo)者的創(chuàng)作手法與特征的繼承

亞歷山德羅夫非常注重吸收本國杰出音樂家的一些創(chuàng)作手法，來營造一種獨特的音樂氛圍。亞歷山德羅夫的音樂雖然在很多方面體現(xiàn)出了超越傳統(tǒng)創(chuàng)作習慣的音樂構(gòu)思，但是就整體而言，他的音樂仍舊沒有脫離主調(diào)音樂的創(chuàng)作，這點上，與倡導(dǎo)明確的調(diào)式調(diào)性的梅特納是非常相似的。在他的作品中，出現(xiàn)了大量的疊置四度和弦與大小二、七度具有不和諧性質(zhì)的和聲關(guān)系，這種創(chuàng)作手法，可以說與當時斯克里亞賓的神秘和弦有著異曲同工之妙。

此外，亞歷山德羅夫在創(chuàng)作這套曲子的旋律邏輯嚴謹、抒情卻又不乏巧妙的構(gòu)思，這些，都可以與當時俄羅斯音樂大師拉赫納尼諾夫相媲美，在這套《鋼琴前奏曲》Op.1中，拉赫瑪尼諾夫擅長使用的大和弦式的旋律在這套前奏曲的第一、三、四首重都均有所體現(xiàn)。

（二）音樂的發(fā)展性

1.受20世紀多元音樂文化的影響，體現(xiàn)出20世紀音樂特質(zhì)

通過分析這套鋼琴前奏曲我們不難看出，亞歷山德羅夫的音樂中透露出的朦朧與隱約很大程度上受20世紀印象派影響，音樂所描繪的神秘感又受神秘主義的影響十分明顯。音樂所想表達的不安、虛空、無助與深刻的哲思，這些都是20世紀音樂觀念中十分重要的一個部分，也是20世紀作曲家們創(chuàng)作的普遍情感傾向，此外，亞歷山德羅夫大量使用四度疊置和弦與半音和聲，以及一些增減和弦的應(yīng)用，這些創(chuàng)造性而又大膽的嘗試都指向了20世紀的音樂創(chuàng)作特點。

2.在和聲等語言風格上的創(chuàng)新

盡管亞歷山德羅夫的鋼琴音樂作品隸屬于浪漫主義晚期的風格，但是，其中的許多音樂語匯已經(jīng)不僅僅是依靠浪漫主義的傳統(tǒng)音樂和聲等技法進行創(chuàng)作了。比如在音樂中，亞歷山德羅夫嘗試運用許多增四減五等不和諧音程關(guān)系的和弦進行創(chuàng)作來營造一種特殊的音樂效果，大量的變化音使得音樂更加新奇又不可預(yù)料，而眾多離調(diào)和弦以及和弦外音恰到好處的應(yīng)用已經(jīng)具有淡化音樂調(diào)性的的趨勢，總的來說，亞歷山德羅夫的音樂語言很大程度上已經(jīng)超出了傳統(tǒng)作曲的創(chuàng)作規(guī)則，具有比較高的的創(chuàng)新性。

三、結(jié)語

本文通過對亞歷山德羅夫的作品《鋼琴前奏曲》Op.1的音樂表現(xiàn)進行了具體的探究，論證了亞歷山德羅夫的鋼琴作品中呈現(xiàn)出極大的包容性與多元性。在他的《鋼琴前奏曲Op.1》中，在音樂上整體呈現(xiàn)出浪漫主義晚期的音樂特點的同時，還大膽的借鑒了印象派、現(xiàn)代派、神秘派的一些創(chuàng)作思維與創(chuàng)作技法，然而在另一方面，俄羅斯民族樂派的代表人物如拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓、里姆斯基·科薩科夫、梅特納等先驅(qū)者們獨特的音樂思想與創(chuàng)作經(jīng)驗也極大影響著亞歷山德羅夫，使得亞歷山德羅夫的鋼琴音樂創(chuàng)作體現(xiàn)出了豐富的多元性與創(chuàng)新性，具有非常高的演奏與研究價值。

然而，亞歷山德羅夫的鋼琴音樂的奧妙卻遠遠不止這些，愿本文可以起到拋磚引玉之效，幫助眾多音樂愛好者更加全面的了解亞歷山德羅夫的同時，引發(fā)對這位偉大的作曲家的音樂更深層的思考。

[1]王文．斯克里亞賓”神秘和弦”形成過程與結(jié)構(gòu)形態(tài)[A]．黃鐘（中國·武漢音樂學(xué)院學(xué)報）,2009,(1):28-37．

[2]朱達秋．關(guān)于俄羅斯文化的深層結(jié)構(gòu)的幾點思考[A]．四川外語學(xué)院學(xué)報,2000,6(2):115-119．

[3]汪介之．20世紀俄羅斯文學(xué)——印象與啟示[A]．解放軍外語學(xué)院學(xué)報,1994,(5):44-50．

王玨（1991—），首都師范大學(xué)研究生在讀。