江 毅

（珠影白天鵝音像出版社，廣東 廣州 510000）

論管弦樂作品《圖畫展覽會(huì)》之NO.2“古堡”

江 毅

（珠影白天鵝音像出版社，廣東 廣州 510000）

本文是對(duì)拉威爾改編的莫索爾斯基作曲的《圖畫展覽會(huì)》之“古堡”的音樂形式分析。

穆索爾斯基；《圖畫展覽會(huì)》

《古堡》是《圖畫展覽會(huì)》之第二幅圖畫。在畫家哈特曼的畫像中，畫的是一位年老詩人，手握一把琴，坐在一座中世紀(jì)風(fēng)格的古堡外面吟唱著……。

曲式結(jié)構(gòu)：復(fù)二部曲式。

一、引子：(1-7)小節(jié)。

調(diào)性：升g小調(diào),色彩較為柔和。

引子，是本首作品開始前的導(dǎo)奏部分，其它作品一般只出現(xiàn)一次。但此作品的引子多次出現(xiàn)，它的導(dǎo)奏功能與連接作用，無論在地位與作用方面均與一般的引子有所不同。

旋律手法：1、旋律調(diào)性為柔和的升g小調(diào)，置于男低音區(qū)域，并用大管（Fg）吹奏，旋律基本作平穩(wěn)的二度音上下行，并以此為模子作連續(xù)多次下行模進(jìn)，營造出一種“啰嗦的重復(fù)”；2、旋律運(yùn)用“前附點(diǎn)”和“三連音”來增加愉悅感；拍子——舞曲6/8拍子；速度——（Andante）緩慢的行板。這些都恰到好處地描寫出一個(gè)守舊固執(zhí)、嘮叨緩慢的老人，坐在古堡外面悠閑自得、心中愉悅地吟唱。

二、主題a：（8-14）小節(jié)，與（22-28）小節(jié)是變化反復(fù)

旋律與伴奏：主題的演奏要求：molto cantabile,con dolore,要求演奏者抒情地、如歌地演奏；并用善長模仿人聲的中音薩克斯風(fēng)奏出略帶憂傷的此旋律；旋律中“三連音”的訴說，“長音”的嘆息停滯，音符從高到低的墜落，深刻地抒發(fā)出一個(gè)“情”字；在低聲部伴奏中，采用主音（升g音）持續(xù)，顯得特別的執(zhí)著。這些手法的運(yùn)用，使人聯(lián)想到這位“啰嗦執(zhí)著”的老詩人邊彈邊唱，哀嘆這座古堡的沒落。

三、主題b：（29-37）小節(jié)，與（38-46）小節(jié)是變化反復(fù)

旋律與伴奏：主題前三小節(jié)，音程進(jìn)行全沒超過二度，顯得十分平穩(wěn)，三小節(jié)之后起伏稍大，情緒略顯得上揚(yáng)，但總體還是呈下行趨勢(shì)，使情緒又回傷感；旋律用最富于表達(dá)人性的弦樂組加弱音器演奏，動(dòng)情中含有內(nèi)在；低聲部伴奏，依然采用主音（升g音）持續(xù)，此手法貫穿覆蓋整個(gè)引子和主題b，承上啟下地告訴大家：音樂依然扎根于老詩人對(duì)古堡過去的懷念……。

四、主題c：（58-68）小節(jié)，與（75-85）小節(jié)是變化反復(fù)

旋律與伴奏：旋法與前面有所不同，從總體趨勢(shì)來看，旋律動(dòng)機(jī)出現(xiàn)大量的半音進(jìn)行，在音樂性上，半音具有較強(qiáng)的“傾向性”和“依附性”，使得主題c呈現(xiàn)出一種“深情”且?guī)в小疤统鲂姆巍钡募?dòng)；低音停止了持續(xù)主音的進(jìn)行，改為半音或全音作反方向連續(xù)下行，音樂寬度不斷擴(kuò)大，激動(dòng)地奏出本曲高潮，之后又慢慢恢復(fù)了平靜，主題結(jié)尾又再次回到樂曲開頭的哀嘆情調(diào)。

和聲運(yùn)用：多處使用不諧和弦，轉(zhuǎn)調(diào)較為頻繁，配合旋律推動(dòng)情緒往上發(fā)展。

配器手法：先是部分木管與弦樂的混合，然后逐漸增加樂器，直至59小節(jié)，用入全部編制內(nèi)的樂器，由淡到濃地推奏出全曲高潮。

五、結(jié)束部：(86-107)小節(jié)

旋律手法：結(jié)束部的旋律材料來自前面各個(gè)主題，有選擇地、片段性地再現(xiàn)“舊主題”的風(fēng)貌，描繪老人的思想像一部放影機(jī)，讓往事一幕幕作“懷舊濃縮”的回放。