呂婧

【摘要】隨著社會(huì)環(huán)境的不斷變遷，社會(huì)當(dāng)中不斷地涌現(xiàn)出一個(gè)又一個(gè)的新的美學(xué)理論，藝術(shù)家們?cè)诓粩嗟貙ふ抑粋€(gè)合適的途徑來(lái)表達(dá)自我的理念，抒發(fā)自身的情感。在音樂(lè)方面，創(chuàng)作的形式和內(nèi)涵產(chǎn)生了巨大的變化，其中音樂(lè)與文學(xué)的巧妙結(jié)合就是19世紀(jì)一個(gè)最常見(jiàn)的藝術(shù)形態(tài)。受到當(dāng)時(shí)社會(huì)的影響，尤其是浪漫主義文學(xué)的熏陶，舒曼開(kāi)始對(duì)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作方式與技巧進(jìn)行擴(kuò)展，他將浪漫主義文學(xué)中的一些表現(xiàn)形式例如：創(chuàng)作內(nèi)容、表現(xiàn)手法等應(yīng)用到了鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作中來(lái)，在舒曼殘留的一些歷史文獻(xiàn)中不難發(fā)現(xiàn)，他在音樂(lè)上的表現(xiàn)手法和創(chuàng)作理念都有自然不自然地收到浪漫主義文學(xué)的影響，本文從舒曼的幾首富有代表性的鋼琴作品出發(fā)，分析浪漫主義文學(xué)對(duì)舒曼鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的影響。

【關(guān)鍵詞】浪漫主義文學(xué)；舒曼；音樂(lè)創(chuàng)作；影響

19世紀(jì)初，歐洲的文學(xué)藝術(shù)普遍成為一種潮流與風(fēng)格，藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作的過(guò)程中，努力突破原有格局，向往自由與個(gè)性的發(fā)展，充分考慮人的情感變化，通過(guò)個(gè)性的語(yǔ)言表達(dá)，來(lái)展示個(gè)人的思想情感和藝術(shù)感受，就在這樣的更替變化中，形成了浪漫主義時(shí)期，在這股浪漫主義的風(fēng)潮中，德奧藝術(shù)家為后人留下了巨大的貢獻(xiàn)，有著不可替代的作用，今天，我們就來(lái)了解一下舒曼。

舒曼，德國(guó)作曲家，1810年出生于德國(guó)，父親經(jīng)營(yíng)的出版社使舒曼從小就接觸到了許多的文學(xué)著作，并且通過(guò)自己的音樂(lè)創(chuàng)作和音樂(lè)活動(dòng)來(lái)表現(xiàn)浪漫主義音樂(lè)觀念，成為浪漫派作曲家的學(xué)習(xí)楷模，乃一代宗師。自古以來(lái)，音樂(lè)與文學(xué)就有著十分密切的聯(lián)系，雖然作為兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，但是在浪漫主義時(shí)期下，音樂(lè)接受文學(xué)的影響，變得更加廣泛而又深刻，資產(chǎn)階級(jí)開(kāi)始追求個(gè)性上面的解放，解放天性，要求思想自由平等，伴隨著18世紀(jì)的啟蒙運(yùn)動(dòng)和法國(guó)大革命的開(kāi)展，浪漫主義運(yùn)動(dòng)最先出現(xiàn)在文學(xué)的運(yùn)動(dòng)上面，又因?yàn)橐魳?lè)接受文學(xué)的影響，在浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的影響下帶動(dòng)了浪漫主義音樂(lè)運(yùn)動(dòng)，在這種影響之下，浪漫主義派音樂(lè)人開(kāi)始將音樂(lè)的表達(dá)對(duì)象側(cè)重于人的主觀情感的表達(dá)，并且重視與宣揚(yáng)民族的傳統(tǒng)文化，重視文化的繼承與保護(hù)，對(duì)大自然的熱愛(ài)與歌唱，強(qiáng)調(diào)情感的抒發(fā)，藝術(shù)家們用個(gè)性化的語(yǔ)言，崇尚個(gè)性與自由，用語(yǔ)言和音樂(lè)抒發(fā)自我感情，在表現(xiàn)個(gè)人的思想感情和藝術(shù)感受時(shí)，不再拘泥于出傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，利用自身的音樂(lè)、文學(xué)才華，展現(xiàn)大無(wú)畏的精神，尤其在音樂(lè)創(chuàng)作方面追求創(chuàng)新，打破陳腐低俗的氛圍，努力帶來(lái)浪漫主義下，音樂(lè)世界的新鮮氣息。

同樣在鋼琴音樂(lè)領(lǐng)域，在浪漫主義文學(xué)的影響與音樂(lè)的熏陶下，開(kāi)始有了轉(zhuǎn)變，包括在體裁形式方面，內(nèi)容以及表現(xiàn)手法方面都有所突破，開(kāi)始逐漸的重視人與人之間的內(nèi)心情感，將內(nèi)心情感作為主要的刻畫對(duì)象，慢慢地形成了一種新型的音樂(lè)體裁，這種新型的音樂(lè)體裁頗具文學(xué)性特點(diǎn)，成為一種新式的表達(dá)形式，舉例來(lái)說(shuō)。舒曼的鋼琴套曲《童年情景》《蝴蝶》《克萊斯勒偶記》《狂歡節(jié)》等大家熟知的音樂(lè)作品都是在浪漫主義文學(xué)的影響下，吸取文學(xué)作品創(chuàng)作出來(lái)的。在舒曼的一系列音樂(lè)作品中，例如歌曲、鋼琴套曲的等不同的體裁形式內(nèi)容中，都可以反映出他的創(chuàng)作形式的獨(dú)特，例如鋼琴套曲《童年情景》，于1838年完成的一部標(biāo)題性鋼琴小品，一系列的事情使得舒曼回憶起曾經(jīng)發(fā)生的往事與情景，即興創(chuàng)作出的十三首鋼琴小品《童年情景》，充滿了浪漫的氣質(zhì)和豐富深刻的文學(xué)內(nèi)涵。音樂(lè)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，形式新穎，特別是音樂(lè)與文學(xué)、詩(shī)歌等藝術(shù)間做到了完美的融合，在第13首《詩(shī)人的話》中，采用敘事性音調(diào)，利用音樂(lè)音響與自然音響的某些相似性特點(diǎn)，形成一種新型的音樂(lè)描寫手法形式，將感覺(jué)作為媒介，不無(wú)體現(xiàn)出舒曼對(duì)音樂(lè)的細(xì)膩表達(dá)以及筆觸的柔美，強(qiáng)大的音樂(lè)表現(xiàn)力，推動(dòng)了音樂(lè)成為一種關(guān)注人生、生命、社會(huì)與時(shí)代的藝術(shù)形式。

在舒曼的一系列音樂(lè)作品中，無(wú)不展現(xiàn)它對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，對(duì)文學(xué)的贊美，同時(shí)對(duì)于生活，生命的態(tài)度與向往，在浪漫主義時(shí)期下，追求一種短小和精致的文學(xué)形式和體裁，沒(méi)有龐大和復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，重視與關(guān)注對(duì)人與人之間的主觀情感的表達(dá)，宣揚(yáng)個(gè)性的解放與自我內(nèi)心的自由。

結(jié)語(yǔ)：舒曼的音樂(lè)作品將音樂(lè)與文學(xué)思融為一體，兩者的完美結(jié)合創(chuàng)造出不同而又多彩的音樂(lè)藝術(shù)形式，并且同時(shí)推進(jìn)兩者藝術(shù)形式的發(fā)展進(jìn)程，在浪漫主義的早期，舒曼對(duì)音樂(lè)具有巨大的成就和影響力，不帶推動(dòng)了浪漫主義文學(xué)對(duì)浪漫主義音樂(lè)的影響，同時(shí)也推動(dòng)了鋼琴音樂(lè)的發(fā)展走向，從舒曼的鋼琴音樂(lè)作品中，找到其音樂(lè)作品的文學(xué)性的特點(diǎn)，在文學(xué)創(chuàng)作等方面的思想性，強(qiáng)有力的表現(xiàn)音樂(lè)。通過(guò)文學(xué)的影響與幫助，推動(dòng)音樂(lè)不斷地發(fā)展，在浪漫主義時(shí)期，具有不可磨滅的影響力，也成為歷史長(zhǎng)河中，一首璀璨奪目的篇章，他的一系列富有詩(shī)意的鋼琴作品極大地豐富了鋼琴音樂(lè)的文獻(xiàn)，將文學(xué)的創(chuàng)作手法、藝術(shù)特征、體裁結(jié)構(gòu)引入鋼琴音樂(lè)中來(lái)，形成一種創(chuàng)新獨(dú)特的音樂(lè)形式。為后人的創(chuàng)作研究大有裨益，為后人在創(chuàng)作的過(guò)程中提供巨大的寶貴資源，音樂(lè)作品中的表現(xiàn)形式，創(chuàng)作手法，體裁內(nèi)容等都值得我們仔細(xì)的推敲與分析，對(duì)其作品進(jìn)行深刻的分析，為音樂(lè)的創(chuàng)作并發(fā)更多的思路、技巧。將舒曼大藝術(shù)家的音樂(lè)成就牢記心中，在偉人的肩膀上，尋找另一個(gè)高度，展現(xiàn)更多的音樂(lè)表現(xiàn)形式，推動(dòng)音樂(lè)事業(yè)的不斷進(jìn)步。