滑繞西

【摘要】細(xì)節(jié)是文藝作品中描繪形象的基本單位，真實、典型、生動的細(xì)節(jié)，往往具有豐富的內(nèi)涵。細(xì)節(jié)描寫在描繪典型環(huán)境、豐富人物形象、暗示時代特征、推動情節(jié)發(fā)展、深化作品內(nèi)涵等方面具有重要的表現(xiàn)作用。我們應(yīng)結(jié)合具體語言環(huán)境仔細(xì)品味咀嚼，多角度地領(lǐng)悟欣賞作品的思想與藝術(shù)之美。

【關(guān)鍵詞】細(xì)節(jié)；描寫；作用

【中圖分類號】G633 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

細(xì)節(jié)是文藝作品中描繪形象的基本單位，也是用形象反映生活的重要手段。細(xì)節(jié)描寫就是指對富有藝術(shù)表現(xiàn)力的突出的細(xì)小事物作細(xì)致入微的描寫，以便具體生動地反映事物的特征，增強藝術(shù)感染力。

一、渲染環(huán)境氣氛

景物細(xì)節(jié)描寫可以創(chuàng)造生動的畫面，為人物活動提供具體的背景。它往往可以渲染一定的環(huán)境氣氛，真切地傳達(dá)出作者的思想情感。例如，《祝?！烽_篇的景物描寫給人印象深刻。云是“灰白的沉重的晚云”，爆竹聲是“鈍響”，天色是“愈陰暗了”，滿天飛舞的雪花全無美感，“夾著煙靄和忙碌的氣色，將魯鎮(zhèn)攪成一團(tuán)糟”。寫的雖是新年的氣象，色彩卻是如此暗淡，情調(diào)是如此悲哀，我們不難體會到字里行間那強烈的感情傾向。魯迅先生在細(xì)細(xì)描寫魯鎮(zhèn)景象的時候，有意識地選取了色彩不太強烈的字，聲調(diào)不太響亮的字，借以渲染一種悲涼的環(huán)境氣氛，給祥林嫂的活動空間籠上了一層沉郁的色調(diào)，從而更易于傳達(dá)出作者內(nèi)心那悲哀的情感。

二、刻畫人物性格

真實、典型的細(xì)節(jié)，傳神的細(xì)節(jié)描寫，對人物的鮮明個性有著獨特的滲透作用。作家正是運用精彩的細(xì)節(jié)描寫展現(xiàn)了眾多文學(xué)形象的真性情。

人物的行為動作，是人物思想性格的具體體現(xiàn)。孫犁在《亡人逸事》一文中這樣描寫與妻子的初次見面：“站在板凳中間的那個姑娘，用力盯了我一眼，從板凳上跳下來，走到照棚外面，鉆進(jìn)了一輛轎車?！薄坝昧Χⅰ?，是表示對自己未來相公的仔細(xì)端詳，顯示出鄉(xiāng)村姑娘的落落大方與幾分野性；從板凳上“跳”下來，寫出姑娘的動作麻利，洋溢著青春活力；“走”顯出姑娘的矜持；“鉆”是姑娘的羞澀，在此情境下，回避才符合舊禮教嘛！作者以極其細(xì)膩的筆觸細(xì)膩地刻畫出未婚妻靦腆害羞的少女情態(tài)，同時也寫出她禮教觀念濃厚行事略顯保守的思想性格。

小說《在酒樓上》對主人公呂緯甫肖像的刻畫一如既往地體現(xiàn)出魯迅寫人簡練傳神耐人尋味的特色：“細(xì)看他相貌，也還是亂蓬蓬的須發(fā)；蒼白的長方臉，然而衰瘦了?！譂庥趾诘拿济紫碌难劬σ彩Я斯獠省薄Ｓ靡弧耙病弊?，說明現(xiàn)在須發(fā)亂蓬蓬，過去也一樣，然而同樣的亂蓬蓬卻有著不同的原因：過去是“敏捷精悍”的青年無暇顧及小節(jié)，可看出當(dāng)年的他積極進(jìn)取參與變革的青春活力與風(fēng)發(fā)意氣；眼睛“也失了光彩”寫出了他人生失意的消沉。這兩個細(xì)節(jié)刻畫出一個曾經(jīng)向往革命渴望改變現(xiàn)實的熱血青年在失去了理想與追求后轉(zhuǎn)而與現(xiàn)實妥協(xié)的痛苦與無奈。

三、暗示時代特征

優(yōu)秀的作家，總是能夠通過對特定的自然環(huán)境的描寫，展示獨特的世態(tài)風(fēng)情，為讀者提供一幅社會歷史圖畫。所以，典型的細(xì)節(jié)描寫也可以暗示時代特征。

“時候既然是深冬；漸近故鄉(xiāng)時，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚地響，從縫隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣?！边@是《故鄉(xiāng)》開頭寫“我”在船上漸近故鄉(xiāng)時所見的一段描寫。那“陰晦”的天氣，“蒼黃”的天色，“嗚嗚”的冷風(fēng)，“蕭索”的“荒村”，沒有一點“活氣”，活畫出一幅死寂般的故鄉(xiāng)冬景圖。作者用這些語句極力渲染了農(nóng)村蕭條、荒涼、沉寂的氣氛，揭示了在帝國主義和封建主義殘酷蹂躪下農(nóng)村日益衰敗的那個時代特點，為下文寫“我”與閏土的故事情節(jié)提供了典型環(huán)境，也襯托出了“我”寂寞、沉重、悲涼的心境。

四、推動情節(jié)發(fā)展

細(xì)節(jié)是文章的生命。情節(jié)發(fā)展與細(xì)節(jié)描寫往往是相互依存、相互制約的：那些典型的細(xì)節(jié)描寫可以推動情節(jié)的發(fā)展。

歐·亨利的小說《最后的常春藤葉》中細(xì)致地描寫了那藤上的最后一片葉子：“經(jīng)過了漫漫長夜的風(fēng)吹雨打，仍舊有一片常春藤的葉子貼在墻上……靠近葉柄的顏色還是深綠的，但是鋸齒形的邊緣已染上了枯敗的黃色，它傲然掛在離地面二十來米的一根藤枝上面”。正因為瓊珊眼里的最后一片常春藤葉是生命的征兆，才有老貝爾曼風(fēng)雨之夜爬上高墻畫葉的舉動；正因為“墻上那片孤零零的藤葉依舊附在莖上”，才有瓊珊最終從葉子得到了啟示，恢復(fù)了生的信念，脫離了生命危險。最后一片葉子串聯(lián)著貝爾曼和瓊珊兩個人物的活動，展開了所有的故事情節(jié)——瓊珊所受的人間苦難及其重獲新生和貝爾曼舍己救人的偉大舉動。

五、深化作品主題

細(xì)節(jié)描寫可以起到“借一斑略知全貌，以一目盡傳精神”的作用。典型的細(xì)節(jié)描寫可以完美地表現(xiàn)作家情感，深化作品的主題?！对诰茦巧稀穮尉暩⑹鲎约汗适碌拈g隙，小說中穿插了一段廢園景色的描繪：“窗外沙沙的一陣聲響，許多積雪從被他壓彎了的一枝山茶樹上滑下去了，樹枝筆挺地伸直，更顯出烏油油的肥葉和血紅的花來?！痹谶@里，正隱隱地透露出了“我”的一種希冀，“我”多么希望老友重新像這株紅山茶那樣挺立起來?。∵@些生動的景物細(xì)節(jié)，并非僅僅作為人物活動的背景而存在的，這是一些融情入景的畫面，蘊含著“我”復(fù)雜心緒，含蓄地展示著“我”的感情世界：同情呂緯甫的命運遭際，批評他“敷敷衍衍”“模模糊糊”對待現(xiàn)實的妥協(xié)頹唐的情緒，對他在無路可走的境遇中銷蝕了靈魂成為革命進(jìn)程中“落荒者”的表現(xiàn)惋惜感嘆，從而有助于深化小說的題旨，表現(xiàn)了魯迅對知識分子成為一種革命力量的殷切期待。

總之，細(xì)節(jié)描寫?yīng)q如文學(xué)作品的生命。它在描繪典型環(huán)境、豐富人物形象、暗示時代特征、推動情節(jié)發(fā)展、深化作品內(nèi)涵等方面具有重要的表現(xiàn)作用。生動的細(xì)節(jié)描寫，往往能夠小中見大，平中顯奇，增強作品的真實感與藝術(shù)表現(xiàn)力。我們應(yīng)結(jié)合具體的語言環(huán)境多角度地分析，從而全面深刻地賞析作品的思想與藝術(shù)之美。

參考文獻(xiàn)

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（編輯：劉影）