【摘 要】歌劇音樂(lè)的戲劇性是指歌劇音樂(lè)的抒情性、敘事性、沖突性這三種不同音響特性和戲劇功能的統(tǒng)稱(chēng)。本文詳細(xì)剖析歌劇《托斯卡》中音樂(lè)戲劇性的抒情性、敘事性、沖突性這三個(gè)范疇。

【關(guān)鍵詞】歌劇；抒情性；敘事性；沖突性

中圖分類(lèi)號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）11-0004-03

一、音樂(lè)的抒情性

“歌劇音樂(lè)的抒情性，是指作曲家運(yùn)用特定的音樂(lè)手段、音樂(lè)形式來(lái)抒詠劇中人物的情感，表達(dá)人物在各種境遇下內(nèi)心的傾訴欲求和心理狀態(tài)?！盵1]凡是在歌劇總體結(jié)構(gòu)中能夠體現(xiàn)人物性格和心理狀態(tài)、抒發(fā)人物感情的任何一種歌劇音樂(lè)體裁，都屬于抒情性的歌劇音樂(lè)。

（一）抒情性詠嘆調(diào)

抒情性詠嘆調(diào)可謂是歌劇音樂(lè)中最優(yōu)美動(dòng)人、最具音樂(lè)魅力也是最典型的一種聲樂(lè)體裁。在歌劇《托斯卡》中，普契尼運(yùn)用多首詠嘆調(diào)來(lái)抒發(fā)人物的內(nèi)心情感。

1.《奇妙的和諧》

《奇妙的和諧》是卡瓦拉多西演唱的第一首詠嘆調(diào)。這首著名的男高音詠嘆調(diào)，以緩慢的行板，6/8-3/4拍的節(jié)奏進(jìn)行。調(diào)性是F大調(diào)-C大調(diào)-F大調(diào)，調(diào)性色彩明朗透徹，充分表現(xiàn)出卡瓦拉多西作為藝術(shù)家無(wú)拘無(wú)束、自由浪漫的性格。歌曲從最能展示男高音明亮音色的小字二組的d音展開(kāi)，旋律氣息悠長(zhǎng)延展，多在高音區(qū)并多次集中在小字二組的f音上，更是用五個(gè)保持音記號(hào)來(lái)表現(xiàn)卡瓦拉多西對(duì)托斯卡愛(ài)情的堅(jiān)定。最后的兩個(gè)高音小字二組的a音和小字二組的降b音是全曲的高潮部分，也是卡瓦拉多西抒發(fā)對(duì)托斯卡熱烈愛(ài)情的情緒高潮。

2.《星光燦爛》

第三幕，黎明時(shí)分卡瓦拉多西即將被處決，于是他想給托斯卡寫(xiě)封信，并請(qǐng)獄卒轉(zhuǎn)交給托斯卡。卡瓦拉多西一邊寫(xiě)信，一邊回憶著甜蜜的往事，此時(shí)窗外天空已發(fā)亮，但依舊有星光在閃爍，放眼望去，熟悉的梵蒂岡和圣·保羅大教堂隱約可見(jiàn)，觸景生情，卡瓦拉多西忍不住深情地唱起了《星光燦爛》這首詠嘆調(diào)。

這首詠嘆調(diào)是b小調(diào)以3/4拍-4/4拍進(jìn)行。詠嘆調(diào)的前奏是用黑管吹奏的，營(yíng)造出無(wú)比凄涼的氛圍。接著是宣敘風(fēng)格的音樂(lè)唱段，旋律以同音平敘的音調(diào)在緊湊的節(jié)奏中進(jìn)行，在強(qiáng)拍的弱位開(kāi)始，以慢的行板進(jìn)行，激情中帶著哀傷和嘆息，此處音樂(lè)一直令人壓抑，能夠感到卡瓦拉多西在控制著自己悲痛的情緒。這種壓抑直到詠嘆調(diào)部分才得以釋放，旋律上音階級(jí)進(jìn)上行，音樂(lè)延綿拉寬，模進(jìn)進(jìn)行的樂(lè)句，音高逐漸提高，使人感到起伏跌宕的高潮越來(lái)越?jīng)坝颗炫?，伴奏織體采用柱式和弦，同時(shí)伴奏樂(lè)器也由單薄的黑管漸漸變成弦樂(lè)齊奏。隨后音樂(lè)情緒逐漸高漲，力度也得到加強(qiáng)，在強(qiáng)烈的震音伴奏下唱出高音，似火山爆發(fā)般激烈的旋律使得人物的情緒飽滿(mǎn)，這凝重的音樂(lè)讓人感受到了不安，真實(shí)地流露出畫(huà)家對(duì)黑暗勢(shì)力的控訴和內(nèi)心痛苦的感情。最后一句，作曲家運(yùn)用大量的重音和保持音來(lái)增強(qiáng)力度，體現(xiàn)了卡瓦拉多西的悲壯，同時(shí)用變音還原小字二組f造成臨時(shí)離調(diào)和變調(diào)的效果，使音樂(lè)突然升華，表現(xiàn)出卡瓦拉多西對(duì)生的強(qiáng)烈希望，藝術(shù)的感染力也就越來(lái)越強(qiáng)烈。

（二）抒情性重唱

抒情性重唱可以將幾個(gè)登場(chǎng)人物的情感同時(shí)傾訴抒發(fā)出來(lái)，從而揭示人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物在特定的戲劇情境中特定的情感、情緒和心理狀態(tài)，同時(shí)還擔(dān)負(fù)著刻畫(huà)人物性格的任務(wù)，達(dá)到營(yíng)造情感高潮的目的，因此是歌劇作曲家常用的戲劇性手法。

第三幕中卡瓦拉多西與托斯卡在獄中相見(jiàn)所唱的愛(ài)情二重唱也起到了這樣的戲劇性效果。托斯卡來(lái)到獄中給他看通行證，并向卡瓦拉多西敘述著自己殺死斯卡爾皮亞的經(jīng)過(guò)，那緊張害怕的情緒依然存在，唱段雖具有敘事性戲劇功能，但是它還是服從于二重唱的抒情性戲劇功能。

想到托斯卡為自己所受的罪時(shí)卡瓦拉多西溫柔地唱起《這雙柔軟純潔的小手》。這首歌曲是F大調(diào)，3/4拍，弱起的開(kāi)頭，旋律多次使用F大調(diào)主和弦的分解，開(kāi)放式結(jié)尾停在F大調(diào)的屬和弦上，旋律音為該和弦的根音，也即為F大調(diào)的屬音，用弱音完成此結(jié)束句，顯示出男主人公柔情的一面，和前面托斯卡剛強(qiáng)的演唱形成了鮮明的對(duì)比。

托斯卡興奮地安排著假行刑后他們的逃離行動(dòng)，接著他們幸福地憧憬著美好的未來(lái)，高唱著《漂洋過(guò)?！?，結(jié)尾時(shí)由b小調(diào)變成了E大調(diào)齊唱，所有的樂(lè)器全部都停了，突出了男女主人公的形象，使得觀眾的注意力全部聚焦于他們。這段二重唱音樂(lè)形象接近，有時(shí)音樂(lè)完全相同，描繪他們共同的心愿與追求，情緒熱烈，達(dá)到戲劇性高潮。

（三）抒情性合唱

“一般來(lái)說(shuō)，合唱不能獨(dú)立完成抒發(fā)人物情感的任務(wù)，它往往需要同其他的抒情性聲樂(lè)形式聯(lián)袂成組、配合使用，緊接在詠嘆調(diào)或重唱之后或穿插其中，作為它們的和應(yīng)形式，起補(bǔ)充、發(fā)揮、肯定、升華作用，以強(qiáng)化人物所詠唱的情感?！盵2]

第一幕的結(jié)尾，伴隨著輕快的音樂(lè)，教堂司事歡快地跑進(jìn)教堂，告訴大家拿破侖戰(zhàn)敗的好消息，并且晚上宮殿中要舉辦盛大的慶祝會(huì)，弗洛麗亞·托斯卡將演唱新的清唱?jiǎng)?，還要在教堂里歌頌上帝。大家聽(tīng)了興高采烈，大聲嚷嚷，歡呼著勝利，唱起《謝恩贊美歌》，音響中洋溢著樂(lè)觀歡慶的情緒。連大炮也隨著響起，在最強(qiáng)奏的行板中幕落。這雖是天真的孩子們自身樂(lè)觀情緒的抒詠，但也為歹毒的警察局長(zhǎng)斯卡爾皮亞的首次出場(chǎng)作了情緒上的鋪墊。而且這一段的描述也頗具反諷意味，無(wú)知的人們站在統(tǒng)治者的一方，并不理解認(rèn)同革命，也暗示了歌劇的悲劇結(jié)局。

二、音樂(lè)的敘事性

“敘事性音樂(lè)的主要功能是敘事、敘述、描寫(xiě)、描繪，往往處于歌劇抒情環(huán)節(jié)與沖突環(huán)節(jié)之間，發(fā)揮其縫連、粘合、填充、過(guò)渡、轉(zhuǎn)折作用。其中的描繪性音樂(lè)，就是以相對(duì)單一的音樂(lè)材料構(gòu)成序曲的主要框架，描繪出某種特定的戲劇情景，以便與全劇開(kāi)頭的戲劇氣氛相銜接，引導(dǎo)觀眾盡早入戲。這種描繪性音樂(lè)從戲劇性質(zhì)上看，它們?cè)诟鑴≈械闹饕δ苁菫閯≈腥恕⒂绕涫侵魅斯幕顒?dòng)提供一種環(huán)境，創(chuàng)造一種氛圍，畫(huà)出一種特定的色彩。”[3]

（一）敘事性序曲

這部歌劇的序曲就具有描繪性功能。歌劇以短小的兩小節(jié)開(kāi)始，音樂(lè)簡(jiǎn)潔明了，由三個(gè)安排精巧但沒(méi)有功能聯(lián)系的和弦構(gòu)成。該序曲也是警察局長(zhǎng)斯卡爾皮亞的主題動(dòng)機(jī)，猛烈的不協(xié)和的和聲，不僅表現(xiàn)警長(zhǎng)斯卡爾皮亞狡猾又固執(zhí)的性格，而且渲染出緊張的氣氛，暗示出故事的悲劇結(jié)局，引導(dǎo)觀眾盡早入戲，從一開(kāi)始就緊緊抓住了觀眾的心。

（二）敘事性間奏曲

間奏曲也承擔(dān)著描寫(xiě)劇情、配合人物動(dòng)作的戲劇任務(wù)，因此所用的材料往往以劇中已有的音樂(lè)為主，根據(jù)劇情需要加以發(fā)展變化，也常常配合已有的主題引進(jìn)某些新的音樂(lè)素材。

第二幕終場(chǎng)，當(dāng)斯卡爾皮亞在通行證上簽好名后，撲向托斯卡想擁抱她，托斯卡勇敢果斷地將匕首刺進(jìn)斯卡爾皮亞的胸膛。斯卡爾皮亞死后，托斯卡緊張地放下匕首，擦干雙手，整理好頭發(fā)，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地從斯卡爾皮亞手里拿到了通行證。正當(dāng)她熄滅蠟燭想轉(zhuǎn)身離開(kāi)時(shí)，善良虔誠(chéng)的她又折回，她點(diǎn)燃蠟燭，放在斯卡爾皮亞腦袋的兩旁，并將十字架放在他的胸前，最終托斯卡還是原諒了這個(gè)惡魔，并按照宗教的儀式為死者祈禱。在這里，普契尼并沒(méi)有運(yùn)用激昂雄壯的音樂(lè)來(lái)烘托托斯卡的英勇壯舉，而是運(yùn)用一大段寧?kù)o、柔和的含有托斯卡主題的間奏曲來(lái)伴隨托斯卡的祈禱動(dòng)作結(jié)束第二幕。在這里，音樂(lè)與人物的動(dòng)作形成一種視聽(tīng)互補(bǔ)的審美效果，使得這個(gè)終場(chǎng)場(chǎng)面涵義幽遠(yuǎn)，耐人尋味。全幕應(yīng)在這個(gè)時(shí)刻，也只能在這個(gè)時(shí)刻結(jié)束，音樂(lè)已經(jīng)完成了它言未言之事的使命。普契尼從來(lái)沒(méi)有將細(xì)膩的心理和表達(dá)的宏大如此好地合二為一，并且同時(shí)顧及它的美感，使極端復(fù)雜的音樂(lè)句法為普通聽(tīng)眾所接受。

第三幕破曉前的晨光盡管還在夜色的籠罩下，但黑色漸漸隱去，天空已露出魚(yú)肚白。圓號(hào)柔和而又飽滿(mǎn)有力的吹奏聲，提醒著人們新的一天開(kāi)始了，長(zhǎng)笛吹奏的五度音程提示著夜空中隱隱閃耀的星辰，同時(shí)斯卡爾比亞的主題出現(xiàn)了，這一主題依然影響著劇情的發(fā)展。此時(shí)遠(yuǎn)處傳來(lái)牧童清脆的歌聲《我為你嘆息！》，呂底亞調(diào)式的歌曲簡(jiǎn)樸純真，但仍籠罩著黑暗的陰影，士兵們睜開(kāi)了惺忪的雙眼，開(kāi)始了工作。接著教堂晨禱的悠遠(yuǎn)鐘聲從交響樂(lè)寧?kù)o的沉思中傳出，再一次與裝飾音形成對(duì)比，渲染出了一種凄涼、空曠的氣氛，暗示著悲劇的結(jié)局。

（三）敘事性詠嘆調(diào)

敘事性詠嘆調(diào)與歌劇中其他的敘事性音樂(lè)體裁所擔(dān)負(fù)的戲劇性功能是相同的，即敘事，但在敘述的方式上有很大區(qū)別。敘事性詠嘆調(diào)是通過(guò)如歌的旋律來(lái)完成敘事任務(wù)的。

第二幕中，當(dāng)托斯卡看到卡瓦拉多西受到嚴(yán)刑拷打，他那悲慘的模樣讓托斯卡很是心痛。等到卡瓦拉多西被押走，屋里只剩托斯卡和斯卡爾皮亞時(shí)，斯卡爾皮亞一改剛才對(duì)卡瓦拉多西的兇狠，轉(zhuǎn)而以溫柔的語(yǔ)氣對(duì)托斯卡說(shuō)話(huà)，建議她一起想想營(yíng)救卡瓦拉多西的辦法。托斯卡問(wèn)需要多少錢(qián)，斯卡爾皮亞回答不是錢(qián)的問(wèn)題，繼而斯卡爾皮亞唱起著名的詠嘆調(diào)《我在等待這時(shí)刻》。這首詠嘆調(diào)是降G大調(diào)、3/4拍，并以熱情的行板的速度進(jìn)行。通過(guò)這首詠嘆調(diào)，斯卡爾皮亞敘述了對(duì)托斯卡美色的貪婪。正是由于其敘事功能，歌劇劇情發(fā)展才完整，才使得戲劇沖突變得明確清晰，同時(shí)也豐富了音樂(lè)色彩。

（四）敘事性宣敘調(diào)

由于宣敘調(diào)、朗誦調(diào)或某些宣敘音樂(lè)成分的主要戲劇功能是敘事，它在歌劇整體結(jié)構(gòu)中的任務(wù)往往是展現(xiàn)戲劇發(fā)展過(guò)程中的某些具體細(xì)節(jié)，交代事件，介紹經(jīng)過(guò)，表現(xiàn)人物在平和狀態(tài)中的對(duì)話(huà)與交談，一般不帶有濃郁的抒情色彩和強(qiáng)烈的沖突力度。

第一幕中托斯卡與斯卡爾皮亞在教堂第一次正面接觸，兩人的對(duì)話(huà)就是敘事性宣敘調(diào)。兩人最初的交談是在平和、寧?kù)o的氣氛中進(jìn)行的，斯卡爾皮亞心懷鬼胎，而托斯卡也心存戒備勉強(qiáng)應(yīng)付他。在宣敘調(diào)的進(jìn)行中，斯卡爾皮亞的偽善與托斯卡的冷漠而不失禮貌均在交談的話(huà)語(yǔ)間表現(xiàn)了出來(lái)。但是當(dāng)斯卡爾皮亞拿出阿塔萬(wàn)蒂侯爵夫人的扇子時(shí)，托斯卡頓時(shí)醋意大發(fā)，亂了陣腳，不能夠理性地思考問(wèn)題了，這種沖突陡然激化，情節(jié)急轉(zhuǎn)直下。很顯然，在扇子之前的這段敘事性宣敘調(diào)所交代的情節(jié)、所敘述的事實(shí)，為其后的矛盾激化作了準(zhǔn)備，作了鋪墊。

第二幕開(kāi)始時(shí)，在#f小調(diào)、行板的陰謀主題音樂(lè)的引導(dǎo)下，斯卡爾皮亞一邊享用著晚餐，時(shí)不時(shí)地停下來(lái)思考片刻，他看看了懷表，神情專(zhuān)注而面帶怒色，這時(shí)他唱起敘事性宣敘調(diào)《托斯卡是只好獵鷹》。通過(guò)這首宣敘調(diào)展露了斯卡爾皮亞的陰謀詭計(jì)，讓人們了解他的陰險(xiǎn)毒辣。

三、音樂(lè)的沖突性

“歌劇音樂(lè)的沖突性，指的是歌劇音樂(lè)的旋律進(jìn)行及聲部交織的方式含有明顯的乃至強(qiáng)烈的對(duì)比和沖突，有推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力性，或者與人物急速運(yùn)行的內(nèi)部和外部動(dòng)作吻合的戲劇性張力；也就是說(shuō)，運(yùn)用各種音樂(lè)藝術(shù)手段，在歌劇中正面描寫(xiě)和直接表現(xiàn)戲劇性危機(jī)與爆發(fā)以及人物性格激烈的內(nèi)部和外部沖突時(shí)所具有的那種獨(dú)特而強(qiáng)烈的藝術(shù)功能，就是我們所說(shuō)的歌劇音樂(lè)的沖突性?！盵4]沖突性是戲劇性最為緊張激烈、最為扣人心弦、最為輝煌燦爛的一刻，也是歌劇藝術(shù)最具魅力和美感的核心部位。

（一）沖突性重唱

“沖突性重唱由于把幾個(gè)登場(chǎng)人物不同的心理狀態(tài)和性格沖突熔鑄在幾個(gè)不同性格的旋律的縱向疊置之中，并運(yùn)用豐富多變的和聲與復(fù)調(diào)手法加以對(duì)比、變化、發(fā)展，使它們按照預(yù)定的戲劇軌道互相碰撞、沖突、斗爭(zhēng)，因此既有強(qiáng)烈的戲劇性，又有豐富動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)性，是戲劇性與音樂(lè)性的高度統(tǒng)一，特別是沖突性重唱多聲部交織發(fā)出的縱橫交錯(cuò)的立體音響與舞臺(tái)上不同人物、不同戲劇動(dòng)作之間有機(jī)結(jié)合造成一種具有巨大魅力的奇異效果，與單聲部的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)相映生輝、相得益彰。鑒于沖突性重唱所具有的這種特異的藝術(shù)功能，因此在歌劇音樂(lè)的表現(xiàn)體系中居于十分顯要的地位，或通過(guò)它推進(jìn)全劇的音樂(lè)戲劇高潮?！盵5]

第二幕斯卡爾皮亞審訊卡瓦拉多西的二重唱，一直是以慶祝晚會(huì)中由托斯卡擔(dān)任領(lǐng)唱的康塔塔為背景的，這種藝術(shù)處理除了獲得強(qiáng)烈對(duì)比的效果外，還向重唱互相對(duì)立的諸聲部提供了共同的音調(diào)基礎(chǔ)和音調(diào)的背景襯托，用合唱對(duì)于規(guī)定情景的音調(diào)描繪來(lái)統(tǒng)一重唱的各聲部。從而使重唱的內(nèi)外關(guān)系獲得了統(tǒng)一與協(xié)調(diào)。

緊接著托斯卡進(jìn)來(lái)后有一段沖突性重唱，這是全劇情節(jié)發(fā)生重大轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵場(chǎng)面，在劇情展開(kāi)中占有極其重要的地位。斯卡爾皮亞想從卡瓦拉多西嘴里得到安杰洛蒂的下落，于是嚴(yán)刑拷打卡瓦拉多西，卡瓦拉多西與斯卡爾皮亞始終處于針?shù)h相對(duì)的敵對(duì)狀態(tài)中，而托斯卡不忍心看到卡瓦拉多西遭受毒手，只得在他們之間周旋，一面對(duì)卡瓦拉多西溫柔勸慰，一面向斯卡爾皮亞苦苦哀求，顯示出了沖突緊張、劍拔弩張的戲劇高潮。而當(dāng)夏羅奈慌張地進(jìn)來(lái)報(bào)告說(shuō)其實(shí)打敗仗的是梅拉斯，拿破侖是勝利者時(shí)，無(wú)比欣慰的卡瓦拉多西更是毫不掩飾、無(wú)所顧忌地高呼：“Vittoria！ Vittoria！”這是用大三和弦的分解的旋律，代表了開(kāi)朗而振奮的人物精神。在很強(qiáng)力度的強(qiáng)烈興奮呼喊后，引起了另外兩個(gè)主角強(qiáng)烈的不安，一個(gè)是托斯卡拼命地求他冷靜，另一個(gè)則是斯卡爾皮亞的詛咒，各聲部基本上是唱一句停幾拍，利用了重唱之間的互補(bǔ)性完成了整體的音樂(lè)效果。特別值得注意的是托斯卡聲部，這是介于兩個(gè)聲部之間的托斯卡，又是對(duì)不屈的愛(ài)人進(jìn)行勸慰，又是向可惡的斯卡爾皮亞發(fā)出息怒的懇求，這個(gè)聲部在重唱中不時(shí)穿插進(jìn)一些短小的祈求性動(dòng)機(jī)，最后托斯卡經(jīng)受不住精神的折磨而招供。在這個(gè)場(chǎng)景中，除了卡瓦拉多西有一段不長(zhǎng)的抒情性唱段以及在這個(gè)基礎(chǔ)上形成的沖突性三重唱之外，基本上是用沖突性宣敘調(diào)來(lái)表現(xiàn)的。作曲家把這三個(gè)不同性格、不同感情的音調(diào)形象加以重疊、發(fā)展，使這首戲劇性重唱充滿(mǎn)了動(dòng)作性，飽含著戲劇性，洋溢著音樂(lè)性，令人信服地造成了戲劇沖突的高潮。

（二）沖突性詠嘆調(diào)

沖突性詠嘆調(diào)是運(yùn)用詠嘆調(diào)這種特定的聲樂(lè)體裁來(lái)展現(xiàn)人物的情感沖突和心理活動(dòng)過(guò)程，用以刻畫(huà)人物性格，塑造其歌劇形象，并由此形成音樂(lè)戲劇高潮，成為全劇戲劇沖突和情節(jié)展開(kāi)的重要階段，有效地推進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展。

第二幕中托斯卡的《為藝術(shù)，為愛(ài)情》就是一首非常著名的沖突性詠嘆調(diào)。托斯卡為了救卡瓦拉多西不得不答應(yīng)斯卡爾皮亞的條件，飽受精神折磨的托斯卡筋疲力盡，處于進(jìn)退兩難的危急時(shí)刻，唱出了這首詠嘆調(diào)。

樂(lè)曲為單二部曲式（1-13小節(jié)）。第一部分是由兩句構(gòu)成的樂(lè)段。開(kāi)始是2/4拍，降e小調(diào)，宣敘風(fēng)格。其旋律從小字二組的降e音開(kāi)始級(jí)進(jìn)下行，連續(xù)運(yùn)用三連音，給人一傾而泄又稍含嘆息的感覺(jué)。柱式和弦的伴奏織體，再加上最后的一個(gè)不穩(wěn)定的小字二組d音，托斯卡娓娓道來(lái)訴說(shuō)著內(nèi)心的痛苦和憂(yōu)傷。

第二部分是復(fù)樂(lè)段（14小節(jié)到最后），轉(zhuǎn)入4/4拍、降E大調(diào)。旋律首先在弦樂(lè)隊(duì)柔和的托斯卡主題的伴奏下展開(kāi)，情緒也由第一段訴說(shuō)轉(zhuǎn)變?yōu)榱鲃?dòng)起伏而抒情的感覺(jué)。此段中作曲家巧妙融入了宣敘調(diào)極具語(yǔ)言性的旋律寫(xiě)法，使用了較多的同音反復(fù)，以及節(jié)奏具有伸縮性的三連音，仿佛是托斯卡在喃喃低語(yǔ)，訴說(shuō)著對(duì)上帝的虔誠(chéng)，甚是真實(shí)感人。“Senpreconfesincera…”托斯卡訴說(shuō)著對(duì)信仰的忠誠(chéng)。但是當(dāng)托斯卡想到殘酷的現(xiàn)實(shí)時(shí)，再也抑制不住感情，于是就把前面壓抑在心里的一切情緒全部爆發(fā)出來(lái)了，從心底提出質(zhì)問(wèn)：“perchè， perchèSignor， ah？”此處在旋律上以連綿向上的級(jí)進(jìn)進(jìn)行，聲音力度上也逐漸加強(qiáng)，層層推進(jìn)，出現(xiàn)了大跳音級(jí)，奏出最強(qiáng)的力度，順理成章地構(gòu)成激動(dòng)人心的高潮，具有極強(qiáng)的戲劇震撼力。最后的質(zhì)問(wèn)“perchè me ne rimunericosi？”則表現(xiàn)了托斯卡的絕望、悲痛和無(wú)奈。

從這首詠嘆調(diào)中我們聽(tīng)到了這位無(wú)辜女子內(nèi)心深處極度的無(wú)助無(wú)奈，也感受到了她感嘆自己命運(yùn)悲哀的復(fù)雜情緒。此處將托斯卡的情感危機(jī)和命運(yùn)危機(jī)進(jìn)行了淋漓盡致的表現(xiàn)，具有極大的戲劇性和撼人心魄的力量，在這里形成了音樂(lè)戲劇的綜合高潮，同時(shí)也成為托斯卡這一女性音樂(lè)形象塑造的重要閃光點(diǎn)。

四、總結(jié)

在任何一種歌劇音樂(lè)體裁中，這三種戲劇性功能并不是單獨(dú)存在的，三者之間并非完全隔絕，它們經(jīng)常處于相互交融、相互滲透的狀態(tài)中，對(duì)其戲劇性功能的劃分只是基于戲劇性功能的主導(dǎo)方面而言。

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作者簡(jiǎn)介：

王婷娟（1984-），女，漢族，江蘇東臺(tái)人，上海第二工業(yè)大學(xué)，助教，碩士。

基金項(xiàng)目：本論文為上海第二工業(yè)大學(xué)2015年?；痦?xiàng)目“歌劇《托斯卡》中的文學(xué)形象塑造”成果。