藍天野+羅琦

1966年，遭遇灰色幽默

1966年，“文化大革命”開始了，在文藝界，北京人藝首當其沖。但怎么也沒想到，第一個受沖擊的竟然是作為一個演員兼導演的我 （藍天野）！而且來勢兇猛。

當時我住在首都劇場后四樓，這里基本上住的都是單身，成了家的起初只有我和于是之兩家，我住這里是因為排戲、演戲方便，吃飯有食堂，圖省事兒。

大約5月，我被派到河北梆子劇團導演 《在街道上》，每天騎一輛自行車，一大早到前門外排戲，直到晚上才回到首都劇場的住處。

6月初，一天晚上我剛回來，看見人們正在議論紛紛，說劇院有人貼了一張大字報，就在三樓排練廳——這就是所謂的北京人藝第一張造反的大字報。什么叫大字報？我還納悶，進去一看，墻上貼著幾張粘接起來的大紙，從上掛到下，很長，上面用毛筆密密麻麻寫了很多。

這張大字報把北京人藝說成是修正主義的，是文藝黑線的“大黑窩”“大染缸”，而且還把修正主義的黑子彈惡毒地射向中南海，具體例子就是北京人藝演過莫里哀的 《慳吝人》，戲里有一句臺詞——阿巴貢請客人吃飯，對廚師說：“你可千萬別做多了，夠八個人吃的，十個人吃也行?！薄@就是誣蔑社會主義。最后落款是劇院兩位青年女演員。

我看了真有點啼笑皆非，不禁說：“這也有點太胡扯了！”怎么會聯(lián)系得上？莫里哀是好幾百年前的法國人，這怎么跟現在、跟攻擊中國的社會主義扯到一起了？類似的有好多。這時，我旁邊站著的梁秉堃也在看。

梁秉堃是20世紀50年代后期調進劇院來的，在舞美處工作過，也當過演員，以后又搞創(chuàng)作了。1965年他跟我一起去越南半年，也算是共同經歷過戰(zhàn)爭環(huán)境。

聽我這么說，梁秉堃在旁邊插了一句：“咱們寫大字報反駁她們！”我隨口應了一聲：“行??！”完了我就走了。

第二天一早我又出去排戲。晚上回來，有人看見我就說：“你們的大字報貼出來啦！”我去排練廳一看，是貼出來了，梁秉堃寫的，反駁昨天那張大字報，落款署名：藍天野、梁秉堃。

其實，這張大字報里到底寫了些什么，到現在我也記不太清。

貼出大字報以后，我也沒多想，貼了就貼了。

6月中旬，開始有外單位的人到北京人藝來造反，造反派之間互相支援，來的多數是演藝界的，北影廠、歌劇舞劇院，還有音樂學院……這些單位的造反派跟北京人藝的不大一樣，北京人藝造反派大多數是青年人，這些外面來的人當中，甚至有曾是國民黨嫡系軍隊政工隊的，1948年我們演劇二隊撤往解放區(qū)，此人還參加過追蹤搜捕，還有個別的怕被人認出來，戴個大口罩遮住半個臉，現在都成造反派了？

很快，事態(tài)發(fā)展得已經無法控制。

6月14日的晚上，中央戲劇學院造反派來聲援“受壓”的北京人藝造反派。一見到我，人藝造反派就向中戲造反派介紹說：“這就是藍天野，圍攻第一張大字報的就是他！”我覺得不可思議，要干什么？這是一種想鬧事的感覺。那天晚上主要就是沖我來的，罪名就是第一個貼大字報圍攻人藝第一張革命大字報。這張大字報雖然不是我寫的，但我的名字署在第一位，而且梁秉堃說要反駁的時候，我也說了“好啊”，梁秉堃年輕，所以覺得這壓制革命的能量都在我這兒。那一夜，北京人藝很多人的腦子都亂了，基本上都是一整宿沒睡。

到15日凌晨了，我原定這天上午要去河北梆子劇團斜對面的開明劇場，進行 《在街道上》 連排，市文化局的領導要來審查。因為一夜鬧得也睡不著了，所以天沒亮我就騎車到開明劇場。我把值班的老頭叫了起來，他驚訝地問：“你怎么這么早就來了？”我說：“我們那兒亂七八糟的，我一夜沒睡，我找個地方，躺著稍微瞇一會兒?！庇谑蔷驮诤笈_隨便找了塊幕布，躺在上面。他說他們梆子劇團的領導來過，待會兒還要來找我，讓我等他們。

過了一會兒，梆子劇團的一位副團長來了，一見我就說：“藍老師，你趕緊走！北京市文藝界的造反派知道今天上午這兒要排戲，文化局領導還要來審查，特別是你要來，所以今天上午要來造反，你趕快走！”我還很納悶：“造反怎么都造到這兒來了，什么意思？！今天還有領導來呢！”這位女副團長說：“領導心里面更不知道該怎么辦了，心里都亂了！”連排被取消，我只好回去了。

這時北京市造反的聲勢已經很大，北京人藝也是一片混亂。按說，“文革”造反的對象應該是“走資本主義道路的當權派”，“當權派”就是掌權的嘛，可我從來沒當過“官兒”，但北京人藝造反派較長一段時間，矛頭都沖著我，并且也沖著我的妻子狄辛來了。本來沒狄辛什么事，但她也是對造反看不慣，一些朋友關心她，日夜勸她站出來“支持革命”，她也聽不進去，情緒更加激動。我們也真弄不明白，怎么就亂成這樣？那時人們經常通宵不眠，議論紛紛。我和狄辛還到市委接待辦去問：到底怎么看待現在的局面？中央和市委領導是什么態(tài)度??？接待辦的同志表示：“這當然是不對的?！钡鋵嵥麄円残闹袩o底，不知道該怎么辦。因為這時毛主席已經說過，彭真把北京市委搞成“針插不進、水潑不進的獨立王國”。在北京人藝，我和狄辛就被卷到 “文革”浪潮的漩渦當中。

1966年，我被“開除黨籍”

造反派對我的敵視發(fā)展到極端，大概是1966年年底，他們把演員支部的全體黨員召集到一起，開了一個黨支部會，討論開除我和狄辛兩個人的黨籍。當時，造反派已經廢除了人藝的黨團組織，我們覺得：你廢除黨團組織就是錯的！共產黨執(zhí)政你怎么能廢除共產黨的組織？其實對這件事，多數人心里是想不通的。造反派很清楚，這是一個要害問題。

這個會由造反派主持，還把市文化局的黨委書記找來了，全體黨員進行討論。在那種聲勢下，黨員們很難表示反對意見。

說起來也是自相矛盾，北京人藝的黨團組織不是被“廢除”了嗎？“開除黨籍”這樣的事，還是要開黨支部會通過，“怪事今年多”，黨支部會是由造反派主持，重壓之下召開的，在這種情況下，大家也只能舉手。

但是，有件讓我終生難忘的事，刁光覃在快要表決時，就借口上衛(wèi)生間，躲出去了。等他估計表決過了，才又慢慢溜回來。這實在是太難得！我一輩子對他深懷敬意。沒想到，我們有一位比他資格還老的女同志，一位紅軍時代的老革命，這時候好像要表現自己的積極性，扯著嗓門說：“剛才舉手的時候刁光覃出去了！讓他表態(tài)！”——我聽了都想笑。刁光覃沒辦法，只能含含糊糊地、不明顯地算是表示同意。然后文化局的黨委書記也被迫在表決上簽了字，因為這事需要上級黨委批準。對于這個表決，我說我保留意見，那種情況下，我也只有這一個權利。我明確表示，我沒有錯，而且召開這個會是違反黨章的。

支部會一通過開除我們黨籍的決議，緊接著造反派就在首都劇場召開了一個上千人的批斗大會，這是早就準備好了的。首都劇場觀眾席人都坐滿了，還有從全國各地來北京串聯(lián)的人，造反派公開宣布，開除我們兩個人的黨籍，還找了些人上來批我們。

支部會和首都劇場千人大會結束之后，我立即找到劇院人事部門、黨委辦公室的一位同志，告訴她：“我和狄辛不承認今天這個違反黨章的會，也不承認‘開除黨籍的所謂‘決定，我知道你現在也難，不要求你表什么態(tài)，但我必須對你表明我們的態(tài)度。”整整過了半年，我又找到了人事處的那位同志，對她說：“黨章有一個規(guī)定，半年無故不交黨費的，就以自動退黨論處?，F在半年了，我要不交，那是我的問題，所以我必須交。你收不收，自己決定。”她什么話也沒說，就收下了。

以后，對我和狄辛“開除黨籍”的這件事，自然而然地就不算數了，本來就是違反黨章的，不能成立。就像演了一場戲，卻像烏云壓頂，黑色幽默喜劇。

1967年年初，《紅旗》 的第二三四期開始發(fā)表社論，提出關于干部的解放問題，要落實政策。其實我也不是干部，也列在干部解放的范疇里落實了。后來一段時期，運動就相對比較松了。

1967年，運動時緊時松

但是這種相對平靜的日子不長。1967年夏，整個社會動蕩得很厲害，發(fā)生武斗，有的地方都出了人命。7月底的一天，我從首都劇場出來，剛走到大門口，就看到街上從南往北過了70輛卡車，每輛卡車上都押著一個人，五花大綁，背后還插著一個招子，就像歷史上那種要綁赴刑場似的。頭一個，彭德懷！第二個，張聞天！彭德懷的頭發(fā)被剃光了，還拉著口子，流著血。

北京人藝這時有一階段實行全體集中住宿，就在我們首都劇場后面，當時四樓有兩個小排演場，臨時用木料搭幾排連著的通鋪，全院的人都集中在那兒，分成連、排、班，實行軍事化。因為開始落實政策了，干部開始被“解放”，書記、副書記都解放了。北京人藝分成了兩個連，連長是舞臺部門的兩個工人，連的指導員一個是黨委書記趙起揚，一個是副書記于民。

劇院也想搞點“文藝革命”，當時有一個報道，38軍的先進衛(wèi)生科給一位婦女摘了一個幾十斤重的大瘤子，于是就想寫這個題材，派了一個創(chuàng)作組去河北保定，住在38軍的軍營，跟先進衛(wèi)生科一起生活了一段時間。創(chuàng)作組中，有造反派，有一般的干部，我算是導演，還參加了核心組。那次把曹禺也帶上了。

我們跟著先進衛(wèi)生科，參加他們的手術討論。38軍的軍長裴飛正，特別魁梧，兩道濃眉，人也豪爽熱情，他派了一位教導員跟著我們，提供軍事方面的指導。為了進出軍營方便，還給我們每個人發(fā)了全套軍裝。我們穿著軍裝跟軍長等人拍的合影，很多人看了說：“那個一看就是軍長，你看起來還像個軍政委?！?/p>

我們跟部隊相處得非常好，等我們要回來時，讓我們就把軍裝、紅領章、紅五星帽徽，穿戴回來了。到了劇院，大家看我們全部新軍裝，還真有點精神頭兒，挺高興的。但是人藝的軍宣隊，覺得北京人藝還是文藝黑線的典型，竟然穿軍裝？不行！馬上派人把軍裝還回去了。

去38軍是要編出一個劇本來，最后是我把它給串下來了。但在這種時期，劇本能怎么寫啊，矛盾沖突怎么表現？也就是一例手術成功的事跡。我們的解放軍部隊確實很感人，對我們也很熱情，曹禺還老受表揚，但他更不敢寫東西了。其實我也知道沒法兒寫，也就是在那混亂的年月，找個清靜的環(huán)境，對熟悉生活還是很有收獲罷了。

后來還去了青藏高原，派出了一個完整的劇組，當時“走資派”“反動學術權威”都處在被審查中，我倒是已經解脫了，是唯一能派出去的導演。如果不是這樣的機會，可能一輩子也難有去一次青藏高原、行走在昆侖山上的緣分。

1971年，冬日拉練

1970年6月，劉厚明、藍蔭海，還有一個新來的大學生小王被派到大興縣大白樓村體驗生活，寫劇本，劇名 《鳳水東風》，因為寫的是村里種大白菜，所以大家戲稱為“《大白菜》 組”。

《鳳水東風》 建組，凡是參加這個戲組的，就算參加“文藝革命”了，是文藝革命隊伍里的人，我們這些沒參加的，就自稱是“隊伍外的”。當時，樣板團每個人每月補助十二塊錢，我們這兒參加了這個“文藝革命”的，補六塊錢，所以叫他們“半板兒”。劇組到崗上體驗生活，是這撥軍宣隊帶著去的。我那時正被派到總后勤部排戲，聽說劇組到崗上了，就從總后出發(fā)，走了一天，也去了崗上村。

闊別多年，又見到了老主任吳春山。吳春山見到我也非常親切，猶如隔世。他給我談了他被批斗的情況，很殘酷。軍宣隊的人見了吳春山都是滿口“我們向您學習”“是來接受改造的”，一看我跟吳春山這么熟，大覺意外，怎么藍天野這個“黑線人物”會跟老主任吳春山、跟這兒的貧下中農鄉(xiāng)親這么熟？我心想：你們當兵的，可軍民關系那么生分。北京人藝很多人在部隊生活過，和解放軍相處非常好。這撥軍宣隊是被路線斗爭搞亂了頭腦，他們也算是受害者吧。

1971年初春，冰雪尚未消融，“北京話劇團”的所有人，在軍宣隊的指揮下“拉練”，目標是平谷，從市內出發(fā)往東北方向走，一天大約走70里路，背著背包和吃的，晚上到達住地，各個班組在老鄉(xiāng)家里自己做飯。

我有一天很倒霉。走黃龍峪那天，說是有一個車，可以把有些東西放在車上，輕裝行軍。我有兩雙鞋，就把其中一雙擱在車上了，穿了一雙舊籃球鞋，可橡膠鞋底下的棱都磨平了。正巧那天一過黃龍峪就下起了漫天大雪，爬山時，我這腳底下就特別滑，不知道摔了有多少個跟頭。還算我身體靈活，碰到山坡上有樹時，我就抓住一根樹干，往前使勁悠一下，又趕緊抓住另一棵;要是沒有樹，就只能摔著走了。下山后，幸虧碰到霍焰，他借給我一雙翻毛仿軍鞋，底下帶棱，我才不再摔了，興奮得在冰地上跑起來。

我這時還算年富力強，過去也行過軍，走這些路還沒問題，可是我們很多老同志也被迫跟著拉練。包括焦菊隱，他身體已經很不好了，最后往回走的時候，怎么也撐不住了。我根據過去行軍的經驗，在半路上找了一個樹杈做了個拐棍，看他實在不行了，就拿去給他用。但他還是得被迫走下去。

后來，焦菊隱先生重病住院，肝癌！不治離世。和這次“拉練”，能說沒有關系嗎？

（選自《煙雨平生藍天野》/藍天野 羅琦 著/生活·讀書·新知三聯(lián)書店/ 2014年11月版）