【摘 要】小號(hào)是典型的高聲部樂器，作為西洋樂器里音質(zhì)比較別致的銅管樂器，小號(hào)在獨(dú)奏、合奏、重奏等方面的表現(xiàn)都非常理想，為音樂界所喜愛。在國內(nèi)，小號(hào)近幾年的發(fā)展勢(shì)頭越來越好，漸漸地有了一定的民族特色。在民族音樂表演中，有意識(shí)地加入聲音別致的小號(hào)，能夠?yàn)樵械囊魳穾聿灰粯拥谋憩F(xiàn)效果和風(fēng)味，所以對(duì)小號(hào)在民族音樂中的作用進(jìn)行探討也是非常有必要的。

【關(guān)鍵詞】小號(hào);民族音樂;作用

中圖分類號(hào)：J621 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? 文章編號(hào)：1007-0125（2015）10-0099-02

作為一種常見的西洋樂器，小號(hào)本身的特質(zhì)非常特別，這也就使它漸漸為音樂界所喜愛和接受，變成了常見的獨(dú)奏，伴奏，重奏的樂器。國內(nèi)外的作曲家都意識(shí)到了小號(hào)的獨(dú)特性質(zhì)，在自己創(chuàng)作的樂曲中利用小號(hào)替自己傳達(dá)思想和情感。小號(hào)的藝術(shù)表現(xiàn)力飽滿，有多種技巧。為了將它的這種特質(zhì)發(fā)揮到極致，很多音樂家創(chuàng)作了很多符合小號(hào)特點(diǎn)的音樂作品，小號(hào)也幫助這些作品實(shí)現(xiàn)了自己的價(jià)值和意義。不過現(xiàn)在仍有很多人對(duì)小號(hào)的認(rèn)識(shí)停留在錯(cuò)誤的層面，認(rèn)為小號(hào)就是一種號(hào)角。小號(hào)是一種常見的銅管樂器，不僅在西洋樂團(tuán)還是在民族樂隊(duì)都有著非常重要的作用。小號(hào)的音域較大，音色醇厚，既有感召力又有優(yōu)美感。所以，在民族音樂領(lǐng)域充分發(fā)揮小號(hào)藝術(shù)的獨(dú)特性質(zhì)，能夠幫助民族音樂提高自己的音樂表現(xiàn)力，使其美學(xué)價(jià)值得到彰顯。這對(duì)于音樂教學(xué)發(fā)展以及民族音樂的進(jìn)步有著非常重要的意義。

一、小號(hào)的發(fā)展簡(jiǎn)介

在有些人眼中，小號(hào)的聲音嘹亮強(qiáng)硬，沒有溫婉之感。但事實(shí)上，小號(hào)有著較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，它在抒情音樂上同樣有著較大的發(fā)揮空間?，F(xiàn)在，越來越多的適合小號(hào)進(jìn)行演奏的音樂開始出現(xiàn)，這對(duì)于促進(jìn)小號(hào)的發(fā)展有著非常重要的意義。國內(nèi)的小號(hào)已經(jīng)有了百余年的歷史，從改革開放開始，國內(nèi)市場(chǎng)的發(fā)展勢(shì)頭迅猛，這種經(jīng)濟(jì)上的進(jìn)步為小號(hào)藝術(shù)提供了基礎(chǔ)性條件。

國內(nèi)的小號(hào)演奏以及相關(guān)作品大多為西式音樂，因此國內(nèi)的小號(hào)藝術(shù)一直在不斷的尋找?guī)в兄袊厣陌l(fā)展途徑。國內(nèi)的民族音樂近些年來在不斷同西方音樂進(jìn)行融合，現(xiàn)在國內(nèi)的小號(hào)藝術(shù)最重要的發(fā)展方法就是在確保這門藝術(shù)自身的發(fā)展速度的前提下，把民族音樂的精華加入到小號(hào)的迅速發(fā)展中來，幫助小號(hào)實(shí)現(xiàn)中國特色的民族化發(fā)展之路。

在整個(gè)地球已經(jīng)變成了“地球村”的今天，究竟應(yīng)該怎樣幫助小號(hào)藝術(shù)在民族音樂中發(fā)揮自己的獨(dú)特魅力呢？怎樣將西洋樂器的特質(zhì)在民族音樂表演中發(fā)揮出來呢？很多作曲家以及小號(hào)表演藝術(shù)家進(jìn)過不斷地實(shí)踐，已經(jīng)獲得了不少成功經(jīng)驗(yàn)。畢竟越有民族特色的音樂，越容易走出國門，走向世界舞臺(tái)。

二、國內(nèi)小號(hào)藝術(shù)發(fā)展中的問題

盡管國內(nèi)的小號(hào)藝術(shù)已經(jīng)有了百余年的歷史，隨著國內(nèi)經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展，小號(hào)藝術(shù)也迎來了自己發(fā)展的春天，但是因?yàn)槭艿礁鞣N因素的阻礙，國內(nèi)的小號(hào)發(fā)展還有著不少問題。究其問題，主要包括三個(gè)方面：

（一）國內(nèi)創(chuàng)作的小號(hào)作品以及演奏的基礎(chǔ)基本上都是西方音樂調(diào)式。但不可否認(rèn)的是，中西方音樂文化存在著較大的區(qū)別，民族音樂并沒有管弦樂，交響樂等部分，這就使小號(hào)很難在國內(nèi)得到較好的進(jìn)步，缺少堅(jiān)定的根基，這將使小號(hào)的發(fā)展出現(xiàn)后期乏力的癥狀。

（二）民族音樂和西方音樂的風(fēng)格存在著較大的差異，所以它們二者的樂器選擇以及音樂審美的區(qū)別也比較大。這兩種音樂的調(diào)式調(diào)性，旋法規(guī)律都不太一樣，這也影響了小號(hào)在民族音樂中充分發(fā)揮自己的獨(dú)特作用。

（三）西方音樂才是小號(hào)藝術(shù)賴以生存的土壤，小號(hào)藝術(shù)的指導(dǎo)理念就是西方的三度結(jié)構(gòu)，它的演奏和表演也是以七聲音階根基的。但是國內(nèi)的小號(hào)卻是采用五聲音階的。這樣的局面和情況限制了小號(hào)藝術(shù)在民族音樂演奏當(dāng)中發(fā)揮自己的作用，這對(duì)于小號(hào)藝術(shù)的民族化是非常不利的。

三、小號(hào)與民族音樂

（一）豐富蒙古族音樂的表現(xiàn)形式

小號(hào)藝術(shù)和國內(nèi)蒙古族音樂的融合是其對(duì)民族音樂產(chǎn)生影響的最典型的例子，它使蒙古族音樂的表現(xiàn)形式變得更加豐富。經(jīng)過對(duì)蒙古族音樂的演奏方法的研究，小號(hào)演奏很好地適應(yīng)了這種特殊民族音樂形式的演奏需要，創(chuàng)造出了符合長(zhǎng)調(diào)特殊需要的技術(shù)技巧。這種融合實(shí)現(xiàn)的主要原因是，小號(hào)演奏一方面在技術(shù)技巧上形式比較豐富，它為融合提供了專業(yè);另一方面，小號(hào)的演奏方法能夠滿足蒙古族音樂的表現(xiàn)需要。在這個(gè)過程中，小號(hào)演奏者應(yīng)該主動(dòng)地了解蒙古族音樂特有的旋律和調(diào)式，為其融合盡可能地提供技術(shù)上的支持，將小號(hào)演奏與長(zhǎng)調(diào)的需要融合起來。比如利用小號(hào)演奏改變版的《草原上升起不落的太陽》這首曲子時(shí)，小號(hào)的連音和吐音可以生動(dòng)展現(xiàn)出草原的遼闊以及草原上牧民自由豪爽的生活狀態(tài)，進(jìn)而反映出人們和困難進(jìn)行斗爭(zhēng)的過程中堅(jiān)持自己取得勝利后的喜悅。

（二）為音樂增加特殊的東方色彩

在利用小號(hào)演奏民族音樂的時(shí)候，小號(hào)本身的演奏技巧以及風(fēng)格都會(huì)發(fā)生神奇的變化：它將散發(fā)出別致而濃郁的東方味道，進(jìn)而使民族音樂的表演更有中國特色。利用小號(hào)藝術(shù)進(jìn)行民族音樂的演奏，不僅能夠使民族音樂漸漸地洋溢著交響音樂一般的韻味，還能使旋律帶有明顯的自由與和諧的意味。小號(hào)在民族音樂的演奏方面有著非常廣泛的使用范圍，比如抒情民歌、古代宴酒歌等都有小號(hào)的生存空間，這客觀上也為小號(hào)的發(fā)展提供了基礎(chǔ)，給西方音樂的進(jìn)步提供了一定的音樂資源。小號(hào)藝術(shù)在演奏方法和技巧上給國內(nèi)民族音樂的發(fā)展提供了理論基礎(chǔ)，而民族音樂也為小號(hào)藝術(shù)的發(fā)展與改變提供了豐富的背景。

（三）改變了民族音樂的旋律旋法和調(diào)式和聲

小號(hào)藝術(shù)的指導(dǎo)理念就是西方的三度結(jié)構(gòu)，它的演奏和表演以七聲音階為基礎(chǔ)。國內(nèi)小號(hào)演奏現(xiàn)在采用的是五聲音階。這種框架給國內(nèi)民族音樂的演奏提供了新鮮的經(jīng)驗(yàn)，它促使國內(nèi)的專家必須沉下心來對(duì)民族聲樂的氣息與審美進(jìn)行研究，這種研究包括演唱?dú)庀?，技巧以及唱腔等?xì)小的因素。這一方面可以使小號(hào)演奏家明白民族音樂特有的旋律旋法以及技巧，同時(shí)使民族音樂的技巧為小號(hào)藝術(shù)的發(fā)展提供強(qiáng)大的推力。中國有著五十六個(gè)民族，每一個(gè)民族都有著自己獨(dú)特的音樂文化以及審美原則，小號(hào)演奏藝術(shù)的加入可以幫助民族音樂更好的表現(xiàn)自己的主題，使民族音樂的價(jià)值得到彰顯。

四、小結(jié)

國內(nèi)小號(hào)藝術(shù)實(shí)現(xiàn)民族化是當(dāng)代音樂發(fā)展的新需求，所以我們應(yīng)該對(duì)小號(hào)藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)行研究，為國內(nèi)音樂界提供更多的優(yōu)質(zhì)小號(hào)演奏家。只有人才水平以及數(shù)量滿足發(fā)展的需要，才能幫助民族音樂邁出前進(jìn)的腳步，走向世界舞臺(tái)，實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。國內(nèi)從星海和聶耳開始就有很多優(yōu)秀作品已經(jīng)采用小號(hào)藝術(shù)來幫助音樂家表現(xiàn)自己的情感和音樂主題了。小號(hào)是典型的高聲部樂器，在獨(dú)奏、合奏、重奏等方面的表現(xiàn)都非常理想，為音樂界所喜愛。在國內(nèi)，小號(hào)近幾年的發(fā)展勢(shì)頭越來越好了，漸漸地有了一定的民族特色。在民族音樂表演中，有意識(shí)地加入聲音別致的小號(hào)，能夠?yàn)樵械囊魳穾聿灰粯拥谋憩F(xiàn)效果和風(fēng)味，所以對(duì)小號(hào)在民族音樂中的作用進(jìn)行探討也是非常有必要的。但是，小號(hào)藝術(shù)在國內(nèi)民族音樂上的應(yīng)用尚且存在很多不足，這就要求學(xué)界對(duì)其花費(fèi)更多的時(shí)間進(jìn)行研究，提高民族音樂的發(fā)展水平。

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作者簡(jiǎn)介：

牛雪禮（1981-），男，土族，天祝藏族自治縣民族歌舞劇團(tuán)四級(jí)演員，主要從事歌舞演唱。endprint