鄒勤梅

【摘要】《紅樓夢(mèng)》是我國(guó)的古典主義小說(shuō)，其思想內(nèi)容豐富，而且具有多元化的藝術(shù)手段，現(xiàn)在有很多學(xué)者都在研究《紅樓夢(mèng)》，尤其是在20世紀(jì)以來(lái)，學(xué)者們對(duì)《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)成就進(jìn)行了更加深入的研究，從不同的角度去分析《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)成就，《紅樓夢(mèng)》是文學(xué)藝術(shù)的巔峰之作，是我國(guó)古典主義小說(shuō)的代表作品，本文通過(guò)分析《紅樓夢(mèng)》現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的研究現(xiàn)狀，從而能夠讓讀者更加透徹的了解《紅樓夢(mèng)》的內(nèi)容。

【關(guān)鍵詞】《紅樓夢(mèng)》 浪漫主義 現(xiàn)實(shí)主義 研究現(xiàn)狀

【基金項(xiàng)目】廣東省教育科學(xué)規(guī)劃課題“以小課題為載體的高中語(yǔ)文選修教學(xué)研究”（2012YQJK171）。

【中圖分類號(hào)】I207.411 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2015）09-0087-01

《紅樓夢(mèng)》在流傳的過(guò)程中，就深受讀者的喜愛(ài)，其藝術(shù)魅力是無(wú)窮的，在《紅樓夢(mèng)》文化傳播的近幾百年中，很多研究都將《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)成就進(jìn)行展示，將《紅樓夢(mèng)》中的人物塑造、結(jié)構(gòu)等進(jìn)行了品讀。

一、《紅樓夢(mèng)》的現(xiàn)實(shí)主義成就

《紅樓夢(mèng)》是一部浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的作品，在作品中描述了大家庭的衰落，在描寫(xiě)封建家庭衰落的過(guò)程中運(yùn)用了大量的寫(xiě)實(shí)手法，從而暴露了社會(huì)的黑暗，運(yùn)用一種寫(xiě)實(shí)的手法表達(dá)了對(duì)封建統(tǒng)治下人們的同情，同時(shí)，又能夠以一種最逼真的方式來(lái)揭露社會(huì)的陰暗面，將不同階級(jí)的人物的心理描述得淋漓盡致。

在五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期，魯迅發(fā)表作品對(duì)《紅樓夢(mèng)》進(jìn)行賞析，其認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》是一部寫(xiě)實(shí)的小說(shuō)，自從《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作以來(lái)，很多寫(xiě)作的手法和思維被徹底地打破了，魯迅對(duì)《紅樓夢(mèng)》進(jìn)行了高度的評(píng)價(jià)，說(shuō)《紅樓夢(mèng)》在描寫(xiě)社會(huì)風(fēng)貌的時(shí)候，只是如實(shí)的描寫(xiě)，毫不避諱，在傳統(tǒng)的小說(shuō)中，在進(jìn)行人物描寫(xiě)的時(shí)候，好人完全是好人，壞人也完全是壞人，但是沒(méi)有結(jié)合人物的真實(shí)性來(lái)描寫(xiě)，在《紅樓夢(mèng)》中，將人物描寫(xiě)得非常真實(shí)，人物有好的一面，也有壞的一面。魯迅高度評(píng)價(jià)了《紅樓夢(mèng)》的寫(xiě)實(shí)主義，贊揚(yáng)其在敘述的過(guò)程中都是按照生活的原貌。

在俞平伯先生的自傳中，也評(píng)價(jià)了《紅樓夢(mèng)》的寫(xiě)實(shí)主義特點(diǎn)，而且書(shū)中的人物也是真實(shí)生活中的，并不是虛構(gòu)的，書(shū)中的人物在生活中都能夠找到原型，在新中國(guó)成立初期，《紅樓夢(mèng)》被譽(yù)為一部現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)這一觀點(diǎn)被人們廣泛地接受，其運(yùn)用寫(xiě)實(shí)的手法將封建大家庭的衰落如實(shí)的反映。

《紅樓夢(mèng)》是一部現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，已經(jīng)成為了一種定論，是一部反封建性質(zhì)的現(xiàn)實(shí)主義作品，《紅樓夢(mèng)》的現(xiàn)實(shí)主義成就主要表現(xiàn)在其能夠?qū)Ξ?dāng)時(shí)真實(shí)的場(chǎng)景進(jìn)行反映，而且能夠塑造原型，而且作者在作品中孕育的思想是非常高尚的，能夠?yàn)槿藗兲峁?qiáng)大的精神力量?！都t樓夢(mèng)》運(yùn)用了現(xiàn)實(shí)主義的語(yǔ)言，能夠?qū)⑷宋锏男愿衩鑼?xiě)得淋漓盡致。

二、《紅樓夢(mèng)》的浪漫主義成就

《紅樓夢(mèng)》中也有很多非現(xiàn)實(shí)主義的描寫(xiě)，也對(duì)一些環(huán)境進(jìn)行了理想化的描寫(xiě)，如大觀園的描寫(xiě)就具有高度的浪漫主義特征?！都t樓夢(mèng)》這部小說(shuō)，在寫(xiě)作方法方面呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義氣息，但是，書(shū)中也不乏浪漫主義，很多情節(jié)都是作者經(jīng)過(guò)構(gòu)思后，加入了浪漫主義成分的，運(yùn)用浪漫主義手法來(lái)表達(dá)自己的愿景，在現(xiàn)實(shí)主義的背景下，人場(chǎng)景的描寫(xiě)方面，運(yùn)用浪漫主義寫(xiě)作手法，盡管整部作品是以現(xiàn)實(shí)主義為基調(diào)的，但是并不否定浪漫主義情節(jié)的重要性，而且，在《紅樓夢(mèng)》中，浪漫主義情節(jié)還是比較重要的。

一部好的作品，通常都是將現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義結(jié)合在一起的，在小說(shuō)中對(duì)人物的描寫(xiě)時(shí)，一般都是采用現(xiàn)實(shí)主義手法，但是，在場(chǎng)景的描寫(xiě)中，卻運(yùn)用了浪漫主義手法，作者在交代小說(shuō)的背景時(shí)就運(yùn)用了大量的浪漫主義手法，在講述賈寶玉和林黛玉的愛(ài)情故事時(shí)，采用了一個(gè)神話故事的手法，具有浪漫主義特征。而且，在整部作品中，還將生活的原貌進(jìn)行了大面積的改造，使生活的場(chǎng)景具有浪漫主義特征。

《紅樓夢(mèng)》在現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)下，透露著浪漫主義情懷，在真實(shí)的記錄事件的同時(shí)，還將一些浪漫的場(chǎng)景夾雜在其中，運(yùn)用夢(mèng)幻來(lái)表現(xiàn)一些場(chǎng)景，從而體現(xiàn)了曹雪芹在創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》時(shí)的美學(xué)思想，運(yùn)用浪漫主義手法向人們描述了一個(gè)虛幻的世界，其浪漫主義情節(jié)主要體現(xiàn)在對(duì)鬼神的描寫(xiě)上，在《紅樓夢(mèng)》中，對(duì)癩頭和尚和跛足道人的描寫(xiě)具有一定虛幻的色彩，而且，在小說(shuō)中還將人物神化，從而體現(xiàn)出浪漫主義色彩。在紅樓夢(mèng)中，還描寫(xiě)了一些仙境，給人帶來(lái)一種夢(mèng)幻的色彩，從而體現(xiàn)出浪漫主義情懷。

紅樓夢(mèng)是我國(guó)古典小說(shuō)的巔峰之作，其主要成就在于融合了浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義，在反映現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，還帶有一絲夢(mèng)幻的色彩，使二者能夠有機(jī)地統(tǒng)一在一起，既能夠反映出當(dāng)時(shí)封建社會(huì)的黑暗，同時(shí)又能夠運(yùn)用浪漫主義手法表達(dá)自己的愿景，帶給人們一個(gè)美好的向往，在真實(shí)的敘事的基礎(chǔ)上，能夠讓人們感受到浪漫氣質(zhì)。

參考文獻(xiàn)：

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