宋胤

摘要：本文以小號的形制流變?yōu)槲恼轮骶€，介紹了不同時期的小號的形態(tài)、表演形式，各個時期的作曲家以及他的代表作品中小號的演變以及在藝術(shù)作品中的重要地位。重點說明小號的形態(tài)流變，目的是讓更多的小號演奏者對所演奏的樂器了解得更加深入，全方位的掌握小號的表演藝術(shù)，無論是技術(shù)方面的還是歷史文化方面。

關(guān)鍵詞：小號 ?形制流變 ?歷史回顧

在所有的西洋銅管樂器中，小號的歷史十分悠久，具有獨特的個性和豐富的表現(xiàn)力，它的音色高貴、溫柔、瀟灑，在音樂領(lǐng)域中能夠表達諸多的音樂形象，例如動物、人物、植物、自然現(xiàn)象等等。它還可以將英雄的氣概、軍隊的氣勢、自然的山川、河流畫面表現(xiàn)得淋漓盡致，在歐洲古典樂曲中它時而高貴、時而神秘、時而灑脫。因此它的適用范圍在音樂這個領(lǐng)域中是非常廣泛的。無論是巴洛克、古典、爵士還是流行樂，小號幾乎是無所不能的，下面筆者將介紹小號的形制流變及其歷史發(fā)展。

一、初期的小號與功能

小號最早起源自史前時期，海螺就是它的祖先。早在公元前7000年人們便學會把海螺用作傳遞聲音的工具，后期也有用獸角或是象牙制成“小號”，由于其管身比較短，所以能夠演奏出來的音調(diào)也十分少。換句話說，史前的小號并沒有現(xiàn)在的審美觀念，僅是將它用在巫術(shù)或是祭祀中。

最早的金屬制小號要追溯到古埃及新王國時代，我們在第18代法老圖坦卡蒙的墓穴中發(fā)現(xiàn)了它，共有兩只，一只銀質(zhì)，另一只為青銅制品。早期的小號是直式的并且在很長一段時間其造型保持不變。

二、文藝復(fù)興、巴洛克時期的小號

文藝復(fù)興時期人文精神迅速蔓延，樂器的形制也出現(xiàn)了大改革，各種大小，不同形制的銅管樂器被用作和聲音樂的演奏，這時的小號身形不斷的加長，但是由于過于長而不好攜帶，所以在1400年發(fā)明了“S”型小號，在1600年發(fā)明了“8”型小號以及多圈纏繞的獵人號等等。

伸縮小號是在文藝復(fù)興的前期出現(xiàn)的，是在樂器的管身內(nèi)部嵌入一根長長的圓柱形的號咀，只要在管身內(nèi)來回伸縮就能夠發(fā)出不同音高，通常是左手穩(wěn)定號咀的咀唇，右手拿著小號來回的拉動，因為小號的身長并不相同，所以可以把音階吹到3到4個把位。在這個時期，人們還發(fā)明了康納多式小號，它是木質(zhì)的并且管身上有開指的小號，它的音色在高音的薩克斯和單簧管之間，分高音、次高音以及中下音三種音調(diào)，最重要的是高音部?！渡袷ソ豁懬纷钤缇褪怯每导{多小號來演奏的。

因為這時期的小號音色無力不適合單人演奏，所有一般是群體合奏。小號是在巴洛克時期開始普及的。18世紀中期時，鍵閥才被加入到小號當中。在亨德爾的《水上音樂》里，主旋律聲部的角色是由小號擔任的，巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》中的第二首依然用的是小號獨奏。

三、古典主義與浪漫主義時期的小號

（一）小號的三種形態(tài)

在古典主義時期，小號有了一定的規(guī)范，為了將音調(diào)改變，所以研制出了一種變調(diào)管，即曲頸管。變調(diào)管有直式、圏式以及“U”字形三種。直式變調(diào)管即在號咀和咀管之間加入一根較短的直管，這樣不僅伸長了號身，還可以降調(diào)，但是這樣會使得演奏人員在吹奏時很困難，故而，發(fā)明了第二種圈形變調(diào)器。圈形變調(diào)器就是將直管圍成圏，根據(jù)不同的音樂特性添加不同的長度的圈形管，這樣就可以達到變調(diào)的目的。第三種“U”型變調(diào)管與現(xiàn)在的小號有些相似，根據(jù)需要在管身中間添加不同的調(diào)音管，這種變調(diào)器的音色的調(diào)節(jié)是最好的。

（二）指鍵小號產(chǎn)生

大部分的樂器包括小號都是在古典主義時期趨于成熟的，無論是演奏方式還是技術(shù)水平都基本成熟了，但是自然音的小號卻受到了限制，因為它只能在作品高潮部分或是表現(xiàn)出英雄主義的地方出現(xiàn)，因此，有鍵小號誕生了。由于自然小號的管身上的指孔過大，無法用手指閉合，故而，在孔洞上加上了指鍵，指鍵的方位是在管身的一側(cè)，演奏的時候，一手控制，一手持號。

（三）浪漫主義時期小號的社會文化

在19世紀浪漫主義階段樂器改進的風格在進步思想的影響下受到了很大的改變，比如在1815年，德國著名的圓號家將薩克斯的原理應(yīng)用在小號上，因此，小號幾乎可以演奏所有的半音，所以，小號又成為了主流的樂器。

19 世紀中期時，阿爾班作為令人矚目的小號演奏家，寫出了舉世聞名的的《小號音樂教本阿爾班小號—短號教程》，這本教程為后世也做出了巨大的貢獻。整本書中包含了演奏小號的各個技巧，有關(guān)小號的各個方面都有提及，深入簡出的講解小號的練習方法和美學概念，也正因如此，他使小號的演奏進入了一個新的階梯，因此，《小號音樂教本阿爾班小號—短號教程》被譽為“小號的圣經(jīng)”，是學習小號的必讀之書。

四、現(xiàn)代小號的發(fā)展

近代時期的小號隨著科技的不斷提高也在不斷的進步，在制作工藝方面，小號一直都在不斷地改良和完善，因此，人們也就越來越青睞小號這種樂器。

（一）二戰(zhàn)后小號的發(fā)展

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，小號的制作也有了轉(zhuǎn)變，從原來不同派別制作的小號在經(jīng)過各國的開放后，逐漸有了統(tǒng)一的標準，例如制作的樣式、規(guī)格等都有了統(tǒng)一標準。為了使音色更為渾厚，音量更加的粗獷，所以小號在制作時長度增長、管徑加粗、喇叭口的尺寸也變得更為寬大。

（二）小號的演奏技巧

為了有更好的演奏效果，經(jīng)過多數(shù)人的大膽探索和不斷地嘗試，又發(fā)現(xiàn)了不少演奏的技巧，例如花舌、速度不同的揉音、復(fù)音、滑音還使用了弱音器。技巧的不同導(dǎo)致了演奏風格的不同，加上受到各種流派的影響，這就讓小號也有了諸多的風格，如無調(diào)性和多調(diào)性的風格。其代表作有兩部《小號協(xié)奏曲》，分別在1933年和1940年所創(chuàng)。這些作品都使小號的音域和性能充分的展現(xiàn)出來，對傳統(tǒng)的演奏進行了顛覆。帶動了人們對小號的喜愛和更深的發(fā)展。

五、結(jié)語

通過各個時期的小號的形制流變，我們看到了不同的歷史、不同的文化、不同的社會背景造就了小號形態(tài)的不同。以小號的形制流變?yōu)橹骶€，我們回顧了小號的發(fā)展歷史，分析了小號從起始到現(xiàn)在形制流變的原因，不外乎當時社會的性質(zhì)、人們的審美觀念以及演奏人在表演時是否流暢、方便。總之，社會的發(fā)展進程決定著事物是否能夠發(fā)展，事物的本質(zhì)決定著事物的形變。

參考文獻：

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