朱建國(guó)

（陜西省農(nóng)業(yè)展覽館 陜西 西安 710016）

臨習(xí)《張遷碑》有感

朱建國(guó)

（陜西省農(nóng)業(yè)展覽館 陜西 西安 710016）

《張遷碑》是漢代隸書成熟期的重要碑刻作品。其風(fēng)格強(qiáng)烈，厚實(shí)穩(wěn)重，格調(diào)方樸古拙，藝術(shù)造詣極高，歷代書家都給予此碑很高的評(píng)價(jià)。通過臨習(xí)《張遷碑》，筆者認(rèn)為臨習(xí)時(shí)需要把握好以下幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：準(zhǔn)確把握結(jié)構(gòu)特征、方筆為主、厚重線質(zhì)的表現(xiàn)以及其它方面。

《張遷碑》；臨習(xí)；關(guān)鍵

《張遷碑》全稱《漢故谷城長(zhǎng)蕩陰令張君表頌》，也稱《張君表頌》，成碑于東漢晚期（公元一八六年二月），是漢代隸書成熟期的重要碑刻作品，藝術(shù)造詣極高。在眾多的漢代碑刻中，此碑風(fēng)格強(qiáng)烈，厚實(shí)穩(wěn)重，其格調(diào)方樸古拙。歷代書家都給予此碑很高的評(píng)價(jià)，如明代王世貞曰：“其書不能工，而典雅饒古意，終非永嘉以后所可及也?！鼻宕鷮O承澤云：“書法方正爾雅，漢石中不多見者?！蓖ㄟ^臨習(xí)《張遷碑》，筆者認(rèn)為臨習(xí)時(shí)需要把握好以下幾個(gè)關(guān)鍵：

一、準(zhǔn)確把握結(jié)構(gòu)特征?！稄堖w碑》整體上字形方正，但變化相當(dāng)豐富，古樸雅拙，平中寓奇，高低、斜正錯(cuò)落，斂收有致，富有張力。如果用一個(gè)詞來概括，那就是“拙趣”。當(dāng)然這個(gè)拙并不是笨，而是有“大巧若拙”的意味。不同于大部分隸書相對(duì)平正對(duì)稱的特征，《張遷碑》在字內(nèi)空間的分割上錯(cuò)落復(fù)雜，在結(jié)體上充滿著“不穩(wěn)定”感。有的頭重腳輕，如“君”、“宿”等字；有的頭輕腳重，如“幕”、“帝”等字；有的重心右傾，如“億載萬(wàn)年”的“萬(wàn)”字；有的重心向左，如“九”字；有的上緊下松，如“雙”字；有的結(jié)構(gòu)支離，如“仲”、“析”等字；還有些字童趣盎然，如“萌”字。結(jié)體上類似這樣的例子還有很多?？偟膩碚f，《張遷碑》的結(jié)字規(guī)律性并不很強(qiáng)，但也并不是無章可循，比如總體上傾向于寬扁，以上疏下密、上大下小、重心下移者居多。另外，寫出結(jié)構(gòu)上中宮的收緊感、空間布白上的壓縮感，有助于體現(xiàn)《張遷碑》雄厚樸拙的味道?？傊?，要表現(xiàn)出《張遷碑》的“拙趣”風(fēng)貌，就要深入研究和體會(huì)這些極具個(gè)性的結(jié)體特征。

二、方筆為主?！稄堖w碑》用筆以方起方收的鋪毫為主，但方中寓圓，在一些撇、捺和“雁尾”的行筆收筆處間有圓筆?！稄堖w碑》整體線條偏向粗勵(lì)、短綽，“蠶頭雁尾”不太明顯，筆畫變化也比較微妙，方俊而厚實(shí)。臨習(xí)初期容易寫得平直呆板，一般來說原因有兩點(diǎn)：

一是缺少細(xì)節(jié)，忽略了看似平直的筆畫中所內(nèi)含的波折起伏等變化。解決這一問題，關(guān)鍵在于認(rèn)真讀帖，細(xì)致地觀察體會(huì)，比如橫有左粗右細(xì)、左細(xì)有粗、兩端粗中間細(xì)、中間粗兩端細(xì)、上揚(yáng)取勢(shì)、下抑取勢(shì)等多種形態(tài)，其他筆畫也亦然。

二是《張遷碑》雖以鋪毫為主，但并非一筆鋪按到底，而是筆畫中段常常換勢(shì)，按帶夾提，沉實(shí)中帶有靈巧。解決這一問題，首先要做到起筆能藏鋒蓄勢(shì)，收筆時(shí)能將力留住，行筆中做到提按頓挫有換勢(shì)。胡問遂先生有這樣一段總結(jié)：“落筆折鋒藏頭，行筆提按頓挫，收筆回鋒護(hù)尾的三種方法，是點(diǎn)畫所必須遵循的最基本的用筆方法，稱為‘三折法’，按照各種點(diǎn)畫不同的筆勢(shì)需要作不同的運(yùn)行?！绷硗猓稄堖w碑》筆畫中也常輔以裹鋒和絞轉(zhuǎn)筆法。“欲上先下、欲左先右”的裹鋒用筆多用在撇、捺等圓筆取勢(shì)處，絞轉(zhuǎn)用筆需要手腕的動(dòng)作配合，康有為在《廣藝舟雙楫》中講“圓筆不絞則萎”，絞轉(zhuǎn)和裹鋒的輔助運(yùn)用會(huì)使筆畫堅(jiān)實(shí)而豐富。以上這些筆鋒的鋪張、斂收、擺動(dòng)、開合等動(dòng)作的轉(zhuǎn)換運(yùn)用，會(huì)使“黑、光、平”的呆板筆畫得以改善，變得厚實(shí)而富有變化，有助于寫出碑的“金石味”。

三、厚重線質(zhì)的表現(xiàn)。《張遷碑》繼承了篆籀的中鋒用筆，線條飽滿渾厚，總體上不屬于過分強(qiáng)調(diào)提按的一路筆法，而強(qiáng)調(diào)漸緩漸行、沉著推進(jìn)的“中實(shí)”線條，這就需要運(yùn)用中鋒行筆的同時(shí)，充分理解行筆過程中的“澀行”，其目的就是要在筆畫中注入內(nèi)蘊(yùn)的力量。關(guān)于“澀行”，劉熙載在《書論》中論述道：“惟筆方欲行，如有物以拒之，竭力而與之爭(zhēng)，斯不期澀而自澀矣?！币⒁獾氖?，并非慢才是澀行，“把筆抵鋒，肇乎本性，力圓則潤(rùn)，勢(shì)疾則澀”，王羲之在他的著作中解釋了澀行和速度的辯證關(guān)系?！皾小币⒁夤P端力量的傳導(dǎo)，體會(huì)筆毫的彈力和筆鋒與紙的摩擦力，行筆要如錐畫沙，入木三分。如果筆尖聚不住力量，筆畫就會(huì)顯得輕浮而無力。

另外還有一些情況需要注意，很大一部分人學(xué)習(xí)書法以唐楷起步，在臨習(xí)《張遷碑》時(shí)，往往會(huì)不自覺地代入唐楷技法。但《張遷碑》不像唐楷那樣法度森嚴(yán)，其上承篆籀，下開魏晉，處于書體演化的過程中，雖有部分筆畫有向楷進(jìn)化的痕跡，但唐楷有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)筆畫端的提按以及轉(zhuǎn)折等筆法特征，應(yīng)該避免帶入《張遷碑》的臨習(xí)中，這樣才能寫出高古而厚樸的味道。

總的來說，《張遷碑》不像墨跡那樣法度清晰，卻散發(fā)出一種“似是而非”的獨(dú)特魅力，這就需要臨摹者在學(xué)習(xí)時(shí)多體會(huì)感悟它的美學(xué)價(jià)值，當(dāng)然對(duì)書法理論、美學(xué)理論的學(xué)習(xí)以及大量的練習(xí)也是學(xué)好該碑必不可少的保障。

［1］陳苗夫.書法技法講壇：厚重拙樸的漢隸技法48例［M］.合肥：時(shí)代出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰?，安徽美術(shù)出版社，2010.

J292.2

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1007-0125（2015）07-0293-01