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        渾厚方正 拙然天成—《張遷碑》《衡方碑》臨創(chuàng)融合研究

        2022-06-30 09:09:42李霄璠
        書畫世界 2022年5期
        關鍵詞:創(chuàng)作

        文_李霄璠

        安徽師范大學美術學院

        內容提要:《張遷碑》和《衡方碑》是漢代隸書中公認的具有代表性的經(jīng)典之作,兩者各有所長,有相似也有不同的地方。筆者運用圖片對比這種直觀的方式,從結字和用筆方法兩方面對《張遷碑》和《衡方碑》進行對比分析,深入發(fā)掘兩者的精髓,并結合自身的創(chuàng)作需求,深入學習漢代隸書的古拙之趣,多元化取法,將符合自身審美和個性的碑融合、運用到創(chuàng)作中,使自己的作品更具古拙之氣。

        一、《張遷碑》與《衡方碑》臨摹研究

        (一)《張遷碑》和《衡方碑》簡要概述

        《張遷碑》(圖1)全稱《漢故穀城長蕩陰令張君表頌》?!稄堖w碑》是漢碑中的名品,用筆以方為主,筆力雄厚多變化,筆畫或粗或細;結體方嚴高古,寬舒茂密,粗獷樸茂;字形多正方,少數(shù)扁方;章法布局整齊而不呆板,布白疏密有致。全碑表現(xiàn)出堅實、樸茂、雅拙的書風。碑額篆書頗有漢金文韻味,是漢碑額中難得的佳品。古人對《張遷碑》的褒貶也是不一的,清代康有為在《廣藝舟雙楫》中說:“至于隸法,體氣益多……凝整則有《衡方》《白石神君》《張遷》?!鼻宕鷦⑽踺d在《書概》中說:“漢碑……嚴密如《衡方》《張遷》,皆隸之盛也?!钡稄堖w碑》也有諸多可商榷之處,清人翁方綱在《兩漢金石記》中曾指出《張遷碑》碑文不依古格者有三,程章燦先生贊同翁方綱所說:“漢碑頌詞,多以‘辭曰’‘頌曰’之類的語詞引起,《張遷碑》卻沒有……”由此可見,對《張遷碑》的貶主要在形式格式問題,但它的字形、結構、筆畫都是隸書成熟時期的代表,值得我們認真臨習。

        圖1 《張遷碑》局部

        《衡方碑》(圖2)全稱《漢故衛(wèi)慰卿衡府君之碑》,又稱《衛(wèi)尉卿衡方碑》,碑主衡方,字興祖,官至京兆尹、步兵校尉,有政績?!逗夥奖窔鈩菪蹚姡秸麥啒?,豐厚茂密,內蘊豐富,其高古渾穆之氣非一般漢隸所能比,其用筆幾乎都用中鋒,篆籀之氣充溢字里行間,如壯士折鐵霸而不肆,使之與其他漢碑形成了明顯的對比。清代方朔在《枕經(jīng)堂金石書畫題跋》中評《衡方碑》:“字體方正深樸,與《張遷碑》可以伯仲?!?/p>

        圖2 《衡方碑》局部

        (二)結字形式研究

        《張遷碑》的“斯”字(圖3)結字整體方扁,重心偏下,左右兩個部分分布均勻,但左邊的“其”字有很明顯的錯位,使整個字方正中蘊含靈動。《衡方碑》的“斯”字(圖4)左右兩邊有些錯落,左半部分“其”偏上,右半部分“斤”往下,賦予字動感,使之整體靈動,動靜結合。

        圖3 《張遷碑》“斯”

        圖4 《衡方碑》“斯”

        《張遷碑》的“郡”字(圖5)明顯比《衡方碑》(圖6)更為方扁,《張遷碑》的“郡”字左半部分的“君”上下部分有明顯的錯位,字內留白空間大小不一,整個字靈動活潑?!逗夥奖返摹翱ぁ弊终w呈方形,看上去更加端正。

        圖5 《張遷碑》“郡”

        圖6 《衡方碑》“郡”

        《張遷碑》和《衡方碑》的“伯”字主要差異在于重心不一樣,《張遷碑》的“伯”字(圖7)重心偏下,整體字形方扁,字內空間壓縮嚴重,左右兩個部分空白較大?!逗夥奖返摹安弊郑▓D8)則正好相反,整體呈方形,左右兩部分空白不大,較均勻,結字端正。

        圖7 《張遷碑》“伯”

        圖8 《衡方碑》“伯”

        《張遷碑》的“國”字(圖9)呈內收的趨勢,壓縮了內部空間,擴大了外部空間,整體更為方扁?!逗夥奖返摹皣弊郑▓D10)上下垂直,里外分布均勻,更疏朗寬松,整體更為方正。

        圖9 《張遷碑》“國”

        圖10 《衡方碑》“國”

        觀察圖11、圖12,我們不難發(fā)現(xiàn),《張遷碑》中的“所”字字內空間拉開,橫向拉長,縱向縮短,拉低了重心?!逗夥奖返摹八闭w字形端正,字內空間緊湊均勻,整體重心在中間。

        圖11 《張遷碑》“所”

        圖12 《衡方碑》“所”

        再如《張遷碑》的“君”字(圖13)上面比較大,“口”字比較小,呈“上收下放”“頭重腳輕”的感覺?!逗夥奖返摹熬弊郑▓D14)上下部分均勻,但上部分的“尹”字方向朝下,給人向下俯視的視覺效果,即“上奇下正”。

        圖13 《張遷碑》“君”

        圖14 《衡方碑》“君”

        《張遷碑》的“來”字(圖15)整體結字方扁,上下兩條橫線緊密,中宮聚斂,形成了上收下放、內收外放的結體?!逗夥奖分械摹皝怼弊郑▓D16)上半部分十分疏朗,上下兩部分可以說分布均勻,兩點向外呈放射狀,形成內放外收的結體,飽滿圓潤。

        圖15 《張遷碑》“來”

        圖16 《衡方碑》“來”

        觀察圖17、圖18,我們可以發(fā)現(xiàn)《張遷碑》和《衡方碑》的“民”字結字明顯不同,《張遷碑》的“民”字采取內擫結字方法,而《衡方碑》的“民”字則是向外拓寬的勢,采取的是外拓的結字方法。

        圖17 《張遷碑》“民”

        圖18 《衡方碑》“民”

        《張遷碑》的“令”字(圖19)重心偏下,整體方扁,橫向拉長,縱向縮短?!逗夥奖分械摹傲睢弊郑▓D20)上半部分拉長,下半部分橫向縮短縱向拉長,使得整體結字偏長,重心在中心部分。

        圖19 《張遷碑》“令”

        圖20 《衡方碑》“令”

        “是”字在《張遷碑》和《衡方碑》的不同在于字內字外空間不同?!稄堖w碑》的“是”字(圖21)上下部分緊湊,壓縮了外部空間。而《衡方碑》的“是”字(圖22)則是壓縮了內部空間,擴大了外部空間。

        圖21 《張遷碑》“是”

        圖22 《衡方碑》“是”

        《張遷碑》和《衡方碑》中的差異性顯而易見,《張遷碑》中的“之”字(圖23)是篆書的寫法,《衡方碑》中的“之”字(圖24)是隸書的寫法,還有《張遷碑》中的“以”字(圖25)是隸書的寫法,而《衡方碑》中的“以”字(圖26)是篆書的寫法。

        圖23 《張遷碑》“之”

        圖24 《衡方碑》“之”

        圖25 《張遷碑》“以”

        圖26 《衡方碑》“以”

        綜上所述,《張遷碑》和《衡方碑》在結字形式上既有相同之處又有各自特點,兩個碑結字相同之處就是整體都高大寬博,方正平穩(wěn);不同之處是,《張遷碑》的空間分布更加豐富靈動,《衡方碑》的留白更加均勻,給人平穩(wěn)的感覺。我們可以借鑒兩個碑的獨特之處并將其運用到自己的創(chuàng)作中。

        (三)用筆方法研究

        《張遷碑》和《衡方碑》用筆有著相似之處,都以中鋒為主,沉著、扎實、凝重,點畫飽滿粗重,既繼承了篆書中鋒圓融的特征,又化圓為方。不同之處則在于《張遷碑》更多地運用方筆,方中寓圓,并對魏晉書風產生深遠影響,《衡方碑》用筆則是以圓為主,內方外圓,破方為圓。

        從《張遷碑》起筆、收筆以及轉折處可以明顯看到方筆的運用,當然也不是所有的都是方筆,而是指整體的基調是以方筆為主。《衡方碑》的起筆、轉折處多為圓筆,很有篆意,點畫更加圓渾厚重。如“郡”“外”“字”“宮”等字。

        如圖27、圖28,“郡”的“尹”部分,很明顯可以看出在《張遷碑》和《衡方碑》中的轉折處不同?!稄堖w碑》的轉折更為生硬一些,方筆轉折,內外兼方。《衡方碑》轉折處運用篆書筆法,使得轉折更加圓轉流暢,略帶些弧度,整體圓潤飽滿。

        圖27 《張遷碑》“郡”“外”“字”

        圖28 《衡方碑》“郡”“外”“宮”

        以“外”字左半邊“夕”部分為例,我們可以發(fā)現(xiàn)《張遷碑》運用方折的筆法,而《衡方碑》的轉折處更加婉轉圓通。

        “字”和“宮”的寶蓋頭部分,《張遷碑》的筆畫基本都是平直的,總體“字”看上去呈現(xiàn)方形的效果,《衡方碑》的寶蓋頭部分筆畫是將直線和曲線結合起來,方中寓圓。

        《張遷碑》的筆畫粗細相當,筆法的厚重體現(xiàn)在按筆上?!稄堖w碑》中的“有”字(圖29)下半部分“月”有明顯的提按,起筆開始提,慢慢到中尾段按筆,與其余橫線有明顯不同。而《衡方碑》中的“有”字(圖30)“月”部分,中間提筆形成兩端粗中間細之狀,但與其余橫線沒有過多不同。

        圖29 《張遷碑》“有”

        圖30 《衡方碑》“有”

        在《張遷碑》中,“斯”字提按筆畫使得整個字看上去粗細對比明顯,左半部分的“其”比右半部分“斤”排布更加緊密。“其”字橫畫雖然多,但不同的提按筆畫對比強烈,使之變化十分豐富。在《衡方碑》中,“斯”字筆畫對比不及《張遷碑》,整體比較均勻統(tǒng)一。

        綜上所述,我們可以看出《張遷碑》中弱化了隸書“蠶頭雁尾”的特征,筆畫都相對平直,行筆過程中平鋪直敘,略帶提按,整體看上去平實厚重,筆畫與筆畫之間對比強烈,變化十分豐富,錯中有序?!逗夥奖穭t將曲線與直線相結合,更體現(xiàn)隸書“蠶頭雁尾”特征,圓筆起筆,線條有輕微的弧度,整體沒有《張遷碑》變化那么豐富,整體看上去均勻平整。在隸書創(chuàng)作中,我們要先定下整體的作品基調,然后可以根據(jù)自身的審美,選擇有助于表現(xiàn)自身風格的用筆方法去進行隸書創(chuàng)作。

        二、《張遷碑》與《衡方碑》融合創(chuàng)作研究

        清代王澍在《虛舟題跋》中稱:“隸書以漢為極,每碑各出一奇,莫有同者?!笨涤袨楦菢O力推崇漢隸,他在《廣藝舟雙楫》中寫道:“書莫盛于漢,非獨其氣體之高,亦其變制最多,皋牢百代?!彪`書在中國書法史上具有非常重要的位置,經(jīng)典的碑刻作品更是數(shù)不勝數(shù),其中方勁古拙、雄渾寬博風格的作品至今都備受人們喜愛?!逗夥奖贰稄堖w碑》在中國書法史上有著極高的地位,具有極高的藝術價值?!稄堖w碑》方正古拙、穩(wěn)中出奇,《衡方碑》方整渾樸、高古渾穆,皆為漢隸之上乘經(jīng)典,從古至今,推崇者頗多。但針對《張遷碑》和《衡方碑》的對比研究,前人探討得較少。筆者在學習過程中發(fā)現(xiàn)兩碑既有共同性,又有獨特性,從用筆結構方面深入研究,找出兩碑的不同進行選擇學習,并將所得運用到自身的創(chuàng)作中,使作品可以融入當下并熠熠生輝。

        《張遷碑》結字變幻莫測,但這種變化是天真拙然,信手拈來,并非故意安置,字內部空間的各種疏密寬窄都是字的天機使然?!稄堖w碑》看上去字形方正嚴謹,實際上不論是從字與字之間,還是內部筆畫之間,都將靈動活潑寓于“笨拙”之中,就像是我們初見一個古怪且嚴肅的人,在慢慢的相處與品味中不難發(fā)現(xiàn),這人處處流露出幽默動感,很好相處?!稄堖w碑》用筆以方筆為主,以方筆入紙,行筆果斷灑脫,厚而不肉,粗卻不笨,收尾弱化了“雁尾”,線條略帶提按,正是這種用筆方法使得筆畫方直雄強?!稄堖w碑》總體看上去更密,字與字之間參差錯落,有大有小,有方有扁,趣味性十足。

        《衡方碑》結體茂密雄渾,大多是隸書和篆書造字結構相結合,氣勢雄強、高古渾穆之氣非一般隸書所能及。品味《衡方碑》猶如與古人對話,其“只言片語”或“一招一式”足可引發(fā)人們思古之幽情?!逗夥奖纷鳛檎诘碾`書,其強烈的個性風貌、成熟的隸書技法使之具有極高的藝術價值?!逗夥奖饭P法多為方圓筆,篆籀之氣充溢在字里行間。但筆者認為《衡方碑》在造型結構上還是有些單調,缺少變化靈動,穩(wěn)中無奇。

        《張遷碑》和《衡方碑》兩碑既有相同的美,也有自身獨立的個性美,都值得我們好好地學習。雖然說臨摹好其中任何一個碑帖都是不容易的,更不用說將兩碑的精髓融會貫通,但是臨摹好兩碑是十分有必要的。兩個碑都具有獨特的美學品位,臨習過程中我們要認真觀察其特征,并且放大其特征進行臨習。創(chuàng)作過程中,我們會發(fā)現(xiàn)光靠一本字帖是不行的,這時候我們可以借鑒一個帖中的結字方式和章法布局,如穿插、錯位、避讓等,在此基礎上可以結合另一個帖調整字的重心,進行適當變通,避免單一、古板的造型結構。通過細微之處的借鑒和結合使得作品更加豐富靈動。

        現(xiàn)如今,由于當代書法創(chuàng)作“展廳文化”現(xiàn)象的出現(xiàn),我們不難發(fā)現(xiàn)隸書在書法展賽中占有很重要的地位,隸書作品在尺幅和風格呈現(xiàn)上也出現(xiàn)變化。作品多為大尺幅,風格也呈現(xiàn)出三種創(chuàng)作取法:一是取法端莊大方、具有廟堂之氣的《乙瑛碑》《曹全碑》《禮器碑》;二是取法摩崖石刻類型的《褒斜道》;三是取法方折雄強的《張遷碑》《鮮于璜碑》。取法《衡方碑》《西狹頌》一類的隸書作品還十分少見,所以在創(chuàng)作取法上將《張遷碑》的高穆渾厚和《衡方碑》的樸拙飽滿進行融合,還是有很大的挖掘空間,兩碑都很符合當代“展廳文化”要求。

        通過自己的臨習和創(chuàng)作的過程來看,筆者認為,在臨摹《張遷碑》與《衡方碑》過程中,臨習者可以比較容易地抓住兩者的風格特征,但是一旦脫離摹本,進入創(chuàng)作,就難以很好地表現(xiàn)出來。比如,如何根據(jù)《張遷碑》中單個字的字形結構設計、字與字之間的關系進行創(chuàng)作,如何將《張遷碑》與《衡方碑》的互補之美加以提煉,運用到創(chuàng)作中,等等。這些都是筆者在臨習過程中經(jīng)常思考卻又常常感到困惑的。目前的學習階段,筆者雖然還不能將臨摹所得運用自如,處理手法可能還很稚嫩,但是在每一次創(chuàng)作中都盡力將所思、所學盡可能地表現(xiàn)出來。通過對《張遷碑》和《衡方碑》的分析,我們可以發(fā)現(xiàn)兩者中有很多值得我們學習和創(chuàng)新的,這就需要沉下心來慢慢體會與探究。在學習過程中如何充分發(fā)掘《張遷碑》和《衡方碑》的獨特之處,以為己用,充分發(fā)揮探索和研究精神,創(chuàng)作出能夠體現(xiàn)自我審美追求并且能夠代表自身藝術水平的隸書作品,為當代隸書注入一股新鮮的血液,是需要我們一直不斷追尋和努力的。

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