艾迪莎

（內(nèi)蒙古師范大學 內(nèi)蒙古 呼和浩特 010020）

雜亂無章：不求有功 但求無過
——淺析中國“七十”年代電影海報創(chuàng)作的審美價值

艾迪莎

（內(nèi)蒙古師范大學 內(nèi)蒙古 呼和浩特 010020）

本文通過探析電影海報和社會的微妙關(guān)系，介紹了“七十”年代的藝術(shù)文化，并通過研習“七十”年代電影海報的藝術(shù)特征、文化內(nèi)涵等，探討電影海報中的構(gòu)圖關(guān)系、色彩運用以及海報和電影的關(guān)系。同時介紹“七十”年代的電影海報是如何將藝術(shù)與政治結(jié)合，做到藝術(shù)為政治發(fā)聲，背馳正確的藝術(shù)文化之路。

電影海報；“七十”年代；“文化大革命”；政治；反藝術(shù)

一、時代背景

（一）社會背景——困頓的十年?！捌呤蹦甏褐?0世紀70年代下的中國。這個時代留給人民最深的回憶是“文化大革命”。

這個時代可以劃分為兩部分，前期走在臆想中的錯誤道路上，無視人民國家的真實需要，希望與實際背馳對立。后期是正確審視自身的錯誤思想，確定新時代下國家的重要任務(wù)是發(fā)展經(jīng)濟、振興民族事業(yè)。

（二）文化背景——壓抑的十年。在“文革”的錯誤的指導下。中國無論是文化、經(jīng)濟、思想還是教育都遭受巨大的災難。這場史無前例的文化運動將我國孕育千年的文化藝術(shù)頃刻間化為烏有。生活中見不到有血有肉的藝術(shù)文化，僅存的文化藝術(shù)也淪為政治的發(fā)聲筒，全權(quán)為政治服務(wù)。

二、電影市場簡介——萎靡不振

七十年代的“文革”的興起和發(fā)展在藝術(shù)領(lǐng)域造成的巨大影響是極其特殊和嚴重的。它將藝術(shù)政治化、畸形化。在當時政治的強壓下，電影海報藝術(shù)創(chuàng)作遭到重創(chuàng)。廣大電影海報藝術(shù)創(chuàng)作者不能也不敢創(chuàng)作具有藝術(shù)審美、藝術(shù)形式美的電影海報。當時的電影海報淪為宣傳政治主張的工具，毫無藝術(shù)美感。更多的是借助僅有的幾部“樣板戲”電影來達到政治的目的，統(tǒng)一的藝術(shù)審美為的就是束縛人的內(nèi)心。其中，徘徊在1969-1972年之間的樣板戲電影成為這個時代的標志。樣板戲電影是這個時代下的特殊產(chǎn)物，他們分別是：《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《海港》、《白毛女》、《紅色娘子軍》。當時的人民只能觀看這幾個樣板戲。

可以說，電影藝術(shù)的發(fā)展要想跟上時代、跟上國際，需要政治的解放、政權(quán)的信任、藝術(shù)正確的表達。

三、“七十”年代電影海報時期劃分

“七十”年代下的電影海報藝術(shù)可以分為三個階段：（一）社會時代背景與藝術(shù)創(chuàng)作剝離時期；（二）政治壓迫下束縛的藝術(shù)創(chuàng)作時期；（三）柳暗花明，轉(zhuǎn)折后的厚積薄發(fā)時期。

一直到一九七九年十月三十日這一天，鄧小平同志的《中國文學藝術(shù)工作者第四次代表大會上的祝辭》使我們看到了藝術(shù)文化的解放。這份祝辭表明了藝術(shù)文化對于一個民族的重要性，肯定了藝術(shù)工作者對于民族存亡的重要性。使藝術(shù)脫離政治并重新回到現(xiàn)實、人民中來。

四、“七十”年代電影海報審美特點

（一）電影海報政治性強。電影海報體現(xiàn)強烈的政治主張，離藝術(shù)本身宣揚審美、獨特的精神，表達美的需求越來越遠。人民已經(jīng)忽略電影海報也是藝術(shù)表現(xiàn)的一種手法。

（二）京劇和電影結(jié)合。這個時期的一個特殊的電影藝術(shù)現(xiàn)象就是京劇融入電影。京劇和電影的結(jié)合可以說是這一時代的產(chǎn)物。此時的電影海報毫無藝術(shù)美感。當時的海報可以說張張相似，一樣的藝術(shù)風格，一樣的藝術(shù)表達，看不到藝術(shù)本身應(yīng)該具有的差別美。

（三）“三突出”在電影海報中的運用。當時主張的“三突出”原則（“所有人物中突出正面的人物，在正面人物中突出英雄的人物，在英雄人物中突出主要的英雄人物”）運用在電影海報的創(chuàng)作中，所以當時大部分的電影海報是一樣的套路。如《智取威虎山》電影海報（圖一）

圖一

五、結(jié)語

藝術(shù)在政治的強壓下受到不合人性的條條框框的束縛。人們更多的是活在自己臆想的世界中，理解不到藝術(shù)是流動的、發(fā)展的，更體會不到藝術(shù)是要與不同的文化交流的。“七十”年代下的電影海報的本質(zhì)已蕩然無存。但是作為一個時代的印記，它很好地詮釋了“一個時代有一個時代的藝術(shù)表達”的深刻含義，我們可以通過當時的電影海報來感知歷史留下的韻味。

［1］汪海明.中國電影老海報20世紀70年代［M］.石家莊：河北美術(shù)出版社，2006.

［2］王受之.世界當代藝術(shù)史［M］.北京：中國青年出版社，2002.

［3］北京電影學院編.文藝知識小百科［M］.北京：北京電影學院，2008.

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